预谋 许佳慧
1、'鬼怪屋'型
如同在鬼怪屋中游戏一样，这类电影指在有限的空间内，因某些可耻的原因（通常是贪婪），导致了可怕的事情发生。“生存”是这类电影中的原始情感。
这种类型源远流长，很有可能人类讲的第一个故事就是这种类型，两个要素：怪兽、屋子。这个类型的电影，你甚至可以向原始人推销。规则只有一个：别被吃掉（或者别被杀死）。于正回应沈泰事件
保罗 沃克“屋子”代表有限的空间，比如海边小镇、太空船、一套房子、一座孤岛，必定会有无耻之事，比如贪婪、疯狂、科学实验等等引发混乱，促使鬼怪诞生，剩下的就是“追踪和躲藏”。
要记得给鬼怪增加新纠葛并引发观众的惊叫。这是编剧应承担的职责。想想古希腊的牛头人身怪物，半人半牛、处死罪犯的迷宫，这是鬼怪故事的原型。如何调理湿气重的体质
学习范例：《侏罗纪公园》、《猛鬼街》、《惊声尖叫》系列，有时候是人扮演恶魔，比如《致命的诱惑》。
2、“金羊毛”型
如果你的剧本可以归入到公路电影，那么你必须知道这种类型，这个名字来源于古希腊英雄去海外寻金羊毛的神话故事，一般都是这样，主角上路寻某物，历尽艰辛最终发现别的东西——他自己。
“自我认知”在这类电影中远比“完成任务”更为重要。
故事的转折点即主角一路上遭遇的人物和冲突，跟其他故事没什么不同。此类影片的主题都是内心成长，实际上情节就是冲突事件如何影响主角。不在于走过的路程，而在于主角在前进过程中的转变方式，要使那些转折点跟主角紧密相关。使故事成功的不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。
这个类型也包括强盗片。个人或体进行的所有探险、任务或宝藏，都落入金羊毛的类型，都要遵循同样的规律，其中的任务相对于个人的发现而言，常常变得次要。抢劫的意义突然变得比纠葛和情节更重要，比如《十一罗汉》，《十二金刚》等等。
学习范例：《绿野仙踪》、《星球大战》、《一路顺疯》、《回到未来》、皆属于这个类型。
3“如愿以偿”型
如字面意思，主人公因某种原因实现了自己的愿望。但“某种原因”的重要性不能超越主人公自身的努力。此类型的原型了来自于“瓶子里的魔鬼”。不论是神的赐予、幸运还是场景中出现的魔法，都是实
现愿望的工具。
“我想拥有……”或者“要是……该多好”，这种白日做梦类型的幻想是影片经久不衰的动力，它来自于人类对实现自身欲望的极度渴望。
如愿以偿的另一面，是诅咒的愿望，主要讲述因果报应。规则是：如果是个实现愿望的故事，主角必须是个受人愚弄、无助的灰姑娘，观众非常认同能给主角带来快乐的人或事物。
然而观众还是不愿意看到任何人（包括被压迫的人物）长时间成功，最后英雄必须了解到魔法不是万能的，就像观众一样——因为说到底我们都很清楚这种事情不会发生在我们身上。因此要有一个教训，结尾必须体现出优良的品性。
如果是因果报应，诅咒成真，那就要有一个相反的结构。背后要有个反应机灵的小伙子或者小女孩，还要有可以补救的事物，比如夫妻情、父子、父女情。影片的主角一开始不能太令人讨厌，让观众知道，即使他是傻瓜，他也值得挽救。他们从魔法中得到了好处，最后他们胜利了。
学习范例：《冒牌天神》、《变相怪杰》、《大话王》等。
马龙资料个人资料4
一个普通人发现自己置身于特殊环境中，他需要使出浑身解数来处理这个情况（比起“情况”来，主人公的身份和能力需要相对“普通”）。如果你仔细想想，会发觉从自身来讲，这是最常见、最原始的情景之一。
观众都是普通人，会对主角产生同情，在普通的一天发生了不普通的事情：妻子家被占领（虎胆龙威）；纳粹带走了我的犹太朋友们（辛德勒名单）；机器人告诉我要杀死我和未出世的孩子（终结者）；轮船撞上冰山开始下沉（泰坦尼克号）……这些就是摊上大事儿了，那么普通人如何来应对？
两个简单的组成部分：主角，普通人一枚；麻烦，烦，普通人必须使出浑身解数才能解决。主角越普通，挑战就越艰难，挑战难度才是故事吸引人的东西。
最重要的规则是：坏蛋越坏，主角就显得越伟大。麻烦越大，效果越好。不论坏蛋是谁，主角都能成功地使出浑身解数战胜更为强大的反面力量。
伊能静吃鸡照艳全集学习范例：《终结者》、《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》等。
发布评论