彼岸的荼蘼花开——蔷花红莲
蔷花和红莲 传说中是两朵同根生的花 一朵盛开另一朵绽放 一朵枯萎另一朵凋零
失去母亲的秀薇和秀莲两妹，和父亲住在一幢偏僻的郊外别墅里，过着一种古怪的生活。别墅孤零零地矗立在野外，非常冷清，每到夜晚，四周就一片漆黑，还不时传来恐怖的声音，令人胆战心惊。自从母亲离开后，秀薇和秀莲的性格就变得非常忧郁，妹俩也超乎寻常的亲密。
有一天，父亲给她们带回了年轻漂亮的继母，自此以后，家里便开始接连不断地发生怪事。在继母到来的第一晚，秀莲梦游一样地走到秀薇的房间，像是看见了亲生母亲的鬼魂。接着，继母饲养的雀鸟突然中毒死亡，而她怀疑这是秀莲干的，于是对秀莲严加监视。而秀薇则觉得继母偏心，三人间的关系更显恶劣。终于，两妹的爸爸莫云回家了，同时间，两妹却发现继母的房间里出现大量的血渍，在一个染满血迹的袋里，似乎还装着一个被残酷肢解的人……
整个故事到了这里，留给我们一个很大的悬念。这个屋子里真的有鬼吗？是死去的母亲的灵
魂，还是仅仅只是屋子里人的心理作用？我们总有很多的猜想，那个麻袋里装的难道是继母的尸首，这屋子里的鬼难道是母亲的怨魂，和妹妹将何去何从？
由于父亲移情别恋，导致妹妹（秀莲）和母亲惨死，留下（秀薇）虽生犹死，患上了严重的精神分裂症。这是片子最后一刻交待给我们的，恍然明白大部分的影象、事件皆为幻象。看着独自一人坐在河边灰暗的天空与最初两妹坐在河边那明朗的晴空鲜明的对比，镜头也灰暗了许多，心情也随之滑落，一缕忧伤涌上心头。
  秀薇眼里的世界是另一番景象，她每天在自语着，扮演心中各式的角。让我换个角度思维，如果我们的眼中这个世界是正常的，精神病人是非正常的，那么秀薇眼中的世界就很容易理解了，她心中所在的世界是非正常的，眼中的常人也是非理性的。这样的感觉极像弗氏在《精神分析理论新编》里所阐述的精神病人的心理特征，影片中种种的梦境，幻象都像是弗氏对一些病例的分析，我很是赞叹导演对于精神分裂症由表象至内心的理解如此之深。
  整部影片从叙事结构到影像都是的幻象与真实世界并存，但此片的逻辑性极强，结尾处解开谜底的设计显的毫不唐突，反而恰到好处使人顿生怜悯之情，也难怪好莱坞又花重金买下此片的改编权。
很多人第一遍看这部影片都没看懂，妈妈和妹妹的死都是因为爸爸有了婚外情而导致的，在痛失两位亲人后，精神失常，在她的幻觉里妹妹依然跟她生活在一起。女人的仇恨是恐怖片永恒的主题，女人对感情和家庭的重视更容易让她们的心境在闭塞的空间中扭曲。观众自始至终看到的只是精神分裂症的淑美在自说自话，其实这座房子里只有秀薇和父亲两个人，没有继母和已经死去的妹妹秀莲。
导演用倒叙的手法将幻觉和现实混合穿插，一是表现妹妹秀莲早已死去，二是交代继母与秀薇对妈妈和妹妹之死的内疚。影片展现给观众的完全是错误的事实，让我们在“”里感受刺激。在秀薇的分裂精神中来看待故事，并加以父亲以及舅父舅妈的真实人物。此外，这部电影也浅浅的涉及到女孩的微妙心态，比如把自己假想成继母躺在父亲的卧室，以及凝视熟睡的父亲来表现恋父情结，这正是佛洛伊德心理学中的经典理论。
除了的精神作用以外，其实这房子里真的有鬼。比如影片表现了半夜女鬼掀起妹妹的被子，继母的弟媳在羊癫疯发作时看到洗碗柜下的女鬼，还有清晨的梦中也出现了女鬼，这些都让人想起死在家里的妈妈和妹妹。

    在《姊魅情深》的剧情铺排上，金知云同样以重重片段、抽丝剥茧的叙事方式，交错融合恶梦、意象、回忆的突击式“惊吓”手法，制造影片的恐怖气氛。唯美做作的镜头，干净漂亮的画面，繁琐拖沓的情节，这些都是韩国影视剧的专利特点。继母的饰演者表演功力相当棒，是本剧最大的看点。女孩的白睡裙在昏暗压抑的房间中穿行，光影的效果在空荡的大屋中摄人心魄，怀旧而伤感的音乐主题，更为本故事增添了忧郁的调。
双线的叙事结构并不少见，但《蔷花红莲》的双线发展，却为一个古老僵化的故事添置了一对灵异翅膀。情深两妹随父还家，继母在堂，随后与之互相猜忌、争斗，待影片行进一半，父亲对着歇斯底里的淑美大声喊叫：你妹妹淑然已经死了。此时的观者势必瞠目结舌，如梦初醒般地意识到被电影算计了。秀莲早已被衣橱压死，之后的种种一切都只是秀薇的臆想。其实这种感觉在奈特·沙马兰的《第六感》中早已领略过了，死亡的力度着实震撼非常。而后影片翻回头，通过闪回讲述故事的来龙去脉。如果说，悲剧就是毁去美好给人看，那么淑然以死人身份出场，这本身就已经具备了悲剧的特质。虽说死者(秀莲)已矣，但它却给生者(秀薇)造成了难以救赎的苦难，这生人之悲比死别的悲哀何止要深重百倍。 
秀薇秀莲两姊妹的母亲刚过世不久，她们的父亲就娶了同事恩珠使她成为两姊妹的后母，由于经常与两姊妹发生争执，恩珠似乎也无法得到男人的欢心；妹妹秀莲一见到后母就怕，姊姊秀薇则多次以言语或肢体冲撞来保护妹妹并表达不满；而父亲则是一而再再而三地选择逃避、忍让，整个家庭的气氛可说冰冷到了骨子里。 

  然而渐渐地，我们居然发现：原来所谓的后母，其实还没有真正进到家门里来，那个在宅院里既神经质又歇斯底里的后母，竟然只是姊姊秀薇在母丧及恋父情结的纠缠之下，精神或人格分裂所幻想出的另一个自我，所以当后母(其实是秀薇自己)故意穿着暴露的睡衣睡在父亲床上时，父亲只有一脸无奈地睡在书房；这样还不够，编导又循《灵异第六感》的典范，让妹妹秀莲发现自己原来早已死于意外，她只是个不愿离去的可怜冤魂！而淑美在精神异常的状况下也记不起妹妹已死的事实，直到父亲终于忍不住揭露，这才发现让秀薇精神异常的原因又多了一个：当时淑然发生意外原本及时发现还可以救回，但秀薇却错失了救回妹妹的时机，这份心理自责加上之前种种复杂的情结，统统加在一个16岁少女的身上，编导的心态已经呼之欲出。 
　影片在讲故事的方法上作足了功夫，但影像中活灵活现的淑然被突然扼杀，有了惊人之
笔。秀莲在影片前半部分的戏份不轻，虽然低眉顺眼性格懦弱，但角却真实而独立。主创者移花接木的手法就在此体现，他将有秀莲活动的前半部分，笼而统之地归入精神出现问题的秀薇的臆想。这样推测剧情，秀薇的人物性格就被分裂开来，除秀薇的本我，还有秀莲，甚至还要客串继母。于是，我们看见了一个人人格分裂的三个断面：秀薇的坚强无畏，秀莲的懦弱可怜，继母的凶狠歹毒。因而，秀薇身上的悲剧意味，远比妹妹秀莲死前压在衣橱下的哀鸣来得深切。
秀薇和秀莲 两个可爱美丽的妹 在她们的世界里互相依靠 没有其他人 甚至排除她们的父亲 抱着秀莲时对她说:不用怕 什么事也没有 有我在.而在秀莲被继母毒打 被锁在柜子里时 也只能无助的说:对不起 我没有听见.她们就是这样 互相依靠却又彼此无法触及 尽管她们紧紧拥抱 也只是两棵荒野上的小草 脆弱而无助 只能一遍遍的呼唤妹妹的名字 秀莲秀莲 一遍又一遍
  然而只是活在自己的想像中梁洛诗 她一直在保护的妹妹早已死去 就死在她一直在意的衣柜里面 秀薇想像着自己是保护妹妹的好 想像着和自己扮演的继母抗争 想像着把妹妹从衣柜里救出来后抱在一起痛哭流涕..............
  电影配乐用迷离 隐约的小提琴勾勒出令人压抑的气氛 画面布景精致细微 妹俩牵手走过
乡间小路 做在简陋的码头上嬉水时 画面明亮清新 而她们的家--孤独伫立于荒野中的别墅却用布满浅花的墙纸和深红古老的家具营造出经典的恐怖气氛
恐怖片一直是我的钟爱，因为发现人类的某种情感在“恐怖”这一系列里面可以有完整的释放，人们会把自己的心寄托在阴森的黑暗世界，把隐藏的很好的恐惧、渴望都表达出来。有一类无神论背景的影片，我们称它为佛洛伊德式恐怖片。用专业的佛洛伊德精神分析学诠释整部影片的剧情，告诉人们，“鬼”就是你自己。韩国的《蔷花红莲》就是经典的佛式恐怖片。不同于大部分恐怖片的是，《蔷花红莲》的调一直以暖调为主，鲜艳的花朵，记忆的黄黄旧旧，浓郁的忧伤彩，使它家庭的主题更为突出。大家所知道的港式恐怖片，像《妄想》《异度空间》《瘦身》《第十九层地狱》包括《见鬼》系列等等影片的彩效果大部分以蓝黑冷调为主，阴冷的感觉让人不寒而栗。而欧美的影片更是不断的通过深系表达恐怖的主题，《精神病院》《亡灵咒怨》《神经杀手》《闪灵》《鬼魅》《鬼玩人》《七夜怪谈》就是典型的例子。我提到的《妄想》也是典型的“人扮鬼”恐怖片。梁洛施饰演一个因为感情创伤而自我封闭的人，把自己当作自己的情敌，自己跟自己演对手戏。
　导演金知云曾经说过，他喜欢英国画家米勒画中的伤感、美丽而恐怖的感觉。这话明显是贴合《蔷花红莲》的宣传说的。而反观之，这伤感、美丽而恐怖的感觉，也即是导演想向观众传递的讯息。影片中的伤感甚而悲凉自不必说，而细碎花纹的奢靡铺张、姊妹花的小女儿温情，都显现出在主创者在“美丽”二字上的匠心独运。而这美丽与恐怖又那么的交相辉映：郊外别墅、昏暗过道、木质地板、仿古家具，等等，都为恐怖和美丽到了一个集合的焦点。至于片中厉鬼的出场，只是为影片的直觉感官添置了一点刺激的元素。鬼气森森，阴风阵阵，又无鬼作祟，影片在这个尺度上拿捏得像模像样。 
    影片终结的时候，恰恰回到了故事的原点。继母目睹秀莲遇险没有伸出援助之手，后又与秀薇恶言相对。当秀莲的哀鸣渐弱，秀薇正愤而出门。纷乱的发丝，散漫飞扬，一场精神的大崩溃已经埋下了定时。隐约之间，似乎可以揣测那个传说的梗概：从前，有两朵花，一朵蔷薇，一朵红莲；红莲早死，蔷薇虽生犹死……在28度的温热空间里，一种难得的寒意不请自来，让清醒顺利抵制了袭来的昏慵。不知何时，就在这幽暗而局促的斗室，似乎浮荡起了那梳骨的淡淡花香。