摘要 青年导演王超在电影中描绘生活现实，揭示。灵真实，他对底层民众生存处境及生存状态有着忧心与关注，企图在电影中救赎人生救赎人性，显示了其人文反思和理性观照。
关键词 王超电影 底层 救赎
“底层写作”是近年文坛上的热点，影坛上近年来也有着为数不少的“底层电影”，像《泥鳅也是鱼》、《落叶归根》、《耳朵大有福》、《一年到头》等等。青年导演王超迄今已执导三部影片，也均立足底层，叩问生存，焕发出独有的风格特。
一、由“独立”到“底层”
王超是以“独立”的姿态制作自己的第一部电影《安阳婴儿》(2001年)的。影片剧本由自己的小说改编，资金投入不多，由非职业演员出演。故事讲述的是下岗工人和及黑道老大间的故事。襁褓中的婴儿做为线索连接三人关系，三人围绕着婴儿展开了他们的悲惨故事。下岗工人和这遭受生活压挤下的两个人经过接触后希望能走到一起生活，黑道老大由于得悉患上绝症生命将尽，欲夺婴儿为后，结果黑道老大被下岗工人错手杀死，下岗工人被判死刑，被遣送，三人的愿望皆不可得。对于下岗工人和两人的善良愿望，王超给予了婴儿失而复得的梦幻结局予以实现。
黑道电影 《安阳婴儿》基本具有所谓“独立电影”的诸多因素。王超有意识地编导又让这部电影在简单的故事中加入了让故事异常沉闷的各种表现手法。这些表现手法招致了诸多的赞誉和同样多的诟病。其一是在影像构图上精心设计，运用了暗喻、呼应等手法。影片的开头部分摄像机跟随着下岗工人大刚“带领”着观众“游历”了市容市貌。大刚看围笼里的家禽，看鸟笼里的鸟只，看围栏里的文物，表明了他所面临的下岗困境与难以突破的茫然。远景镜头描绘了大刚在小土坡上远眺，在破旧的工厂区游荡，这又表明了大刚的渺小和彷徨无助。
其二是大量使用长镜头。《安阳婴儿》全剧80来分钟，仅有90多个镜头。镜头跟随着人物缓慢地移动。正如评论者所指出的，王超的镜头以冷漠的姿态注视着苍生，不离亦不弃。在拉面馆里有两场互相呼应的戏，不但是长镜头，还是固定镜头，这样观众不是不耐烦就是给王超有意设置的镜头“折磨”得如坐针毡、透不过气。其三是用黑场或空镜过场过渡。这样的设计有一定的寓意，但一些场面转折得过快，反映了初次执导的王超一定程度上的不成熟。
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