我们都偏爱镜子中的自己
作者：董泽林
来源：《传播力研究》2019年第20期
        摘要：两个一样的名字，两张相同的脸庞，通过那一封寄往天国的情书，在漫天飞舞的雪花中将三个青年男女的命运与爱情巧妙地梭织在了一起。
        于1995年日本公映，引发观众好评热潮的纯爱电影《情书》通过其唯美的画面，巧妙的构思，多层次而有条理的叙事脉络，纯熟且个人风格突出的拍摄手法，让受众在光影世界中沉浸于爱情的美妙不能自拔。
        本文旨在通过雅克·拉康的镜像理论分析影片人物角深层次情感的生发与意义，通过打破电影“爱情”的外壳，探索内里“自恋”walleyeknee和莫少聪妻子“他恋”的内核。
        关键词：镜像理论;自恋;他恋;理想自我
        一、雅克·拉康和镜像理论
        雅克·拉康是法国十分有影响力的精神分析学家，镜像理论是其思想的精华。拉康认为镜像阶段是自我形成的原型，其“镜像阶段”指6樱花女神黄灿灿至18个月的婴儿产生了最初模糊的自我意识，逐步能在镜中辨认自己的形象，然后把自己的真实身体和镜中自我相认同，从而完成自我的同一性和整体性的身份认同过程。在这一过程中，自我的认同总是借助于他者，自我是在与他者的关系中被构建的，自我即他者。拉康是用一种哲学化的方式发挥了弗洛伊德的本我，自我，超我，在拉康那里，变成了镜像，心像，还有主体。
        二、影片角间存在的镜像关系问问堂
        由于“撞名环境卫生整治”的巧合，青春正好的年纪里，两个藤井树从初时的陌生到偷偷凝视对方，关系已然发生了变化。然而朦胧的感情刚生长出萌芽，一系列的变故使得两人再未见面，没说出的话永远埋藏在了心间。就在这段感情即将被人淡忘之际，一封署名渡边博子的来信将女藤井树的思绪再次拉扯至那个青涩时代。男藤井树的离开，渡边博子的等待，女藤井树的悲伤与释怀，将影片的剧情一次又一次推上高潮。
        日本著名影星柏原崇和中山美穗分别饰演男藤井树和女藤井树（以下简称为男树和女树），两人的初次见面便是影片中国中时期课堂点名时将两人混淆，两人青涩懵懂的感情
故事也就此展开。由于名字这一符号相同，男树爱女树的故事如同镜子成像一般，是一次自恋的投影，是少年时期的男树对女树曾小贤林丹——这个与自己分享同一能指的异性的、扩张的自恋。