——以《我最爱的女人们》为例
张启莹西安财经大学行知学院
摘要：近些年来，很多真人秀节目都把目光聚焦在了家庭关系的探讨上来，无论是夫妻关系、亲子关系、婆媳关系，都以当下热门综艺节目的形式呈现在了观众面前，家庭伦理类节目的热播顺应了当代人的实际需求，对当下的各种家庭关系进行探讨，传达出一定的价值观念，对普通公众具有很强的引导作用。蔡少芬
关键词：真人秀；价值导向；《我最爱的女人们》
家庭伦理类真人秀节目对于大众的价值判断有很强的导向作用。好的家庭伦理类真人秀节目为社会大众如何处理与家人的各种关系提供了一个个鲜活的观摩窗口，我们在收看节目的过程中可以对照反思自身，对提高我们与家人的相处能力、缓解家庭关系、帮助我们了解“幸福的家庭是怎样的”大有裨益。家庭伦理类节目正确的价值引导对公众有积极的正面引导作用，值得我们进一步探究。
湖南卫视近些年来的综艺节目，例如《我家那小子》《女儿们的恋爱》《我最爱的女人们》《一路成年》等纷纷聚焦家庭关系，有的是父母以观察员身份点评儿女们的恋爱，有的是以亲子结伴出游的形式
探讨家庭关系，而《我最爱的女人们》更是融合亲子关系、夫妻关系、婆媳关系于一体。节目一共有四对明星家庭，每对夫妇带着男方的妈妈一起旅行，经历各种事情。旅游是一件愉快又费心的事情，一起出游的过程中可能会出现很多意外情况，很能考验婆媳之间、夫妻之间和亲子之间的关系。节目以一个男明星同时带着他的母亲和妻子出游的经历为主线，在节目里，面对自己的亲妈和老婆，男明星该如何协调她们之间的关系，儿媳又该如何和婆婆相处成了节目的最大亮点。节目通过设置种种考验，在明星家庭的相处中传达出该如何与家庭成员相处的正确理念。一、微妙的婆媳关系
备受瞩目的婆媳问题一直被认为是家
庭矛盾容易出现的地方，也是生活中每个
家庭必须处理好的一个重要关系。《我最
爱的女人们》直面婆媳关系的处理这一焦
点问题，男明星带着自己的老婆和妈妈三
人一起出游，本身有具有很强的可看性。
在节目一开始的时候，主持人用一
个传统难题：“如果你妈和你老婆同时落
水，你救哪一个？”便引出了棘手的婆媳
问题。男明星们当着老婆的面说出这个问
题的答案，而他们的母亲则并排坐在视频
前看着儿子对于这个问题的答案和儿媳的
反应。有的妈妈对儿子的回答比较满意，
有些则稍显失望。面对这个问题，主持人
也会用比较巧妙的方式圆场，对这个千古
难题进行正确引导和平衡。前两期节目，
四组家庭在上海开启他们的第一段旅程，
他们住在同一栋大楼，一起完成任务进行
比赛，互相串门，你来我往相处之间就有
了四组家庭婆婆和儿媳们的比较。我们在
节目里看到了不同性格的婆婆和儿媳，他
们的相处也都呈现在观众眼前，抛开部分
表演因素，绝大多数婆婆在和儿媳相处中
都体现出了作为母亲的一种关爱、奉献和
担当。四个家庭的儿媳性格迥异，但婆婆
面前也都体现出了作为儿媳的乖巧、孝顺
和尊重，也许儿媳们年轻还有些细节考虑
不够的地方，但都能在意识到问题以后积
极作为，更好地爱护自己的婆婆。节目倡
导一种互敬互爱、相互尊重爱护的婆媳
关系。
为了更多展现婆媳之间的相处，增进
婆媳之间的感情，节目组设置了很多考
验。有一期袁成杰的妈妈鞋子坏了进了
水，回到家以后婆婆按照节目组要求，假
装跟儿子诉苦指责儿媳不够体贴自己，儿
子在婆媳之间进行协调，我们在此看到了
袁成杰作为一个男人在婆媳关系处理方面
高超的情商和协调能力。节目里婆婆和儿
媳不时手挽手一起游玩拍照，婆婆帮儿媳
“教训”自己儿子，另一方面儿媳体谅婆
婆的辛苦，耐心听婆婆的建议，无不体现
了节目倡导的互敬互爱，和谐美满的婆媳
关系。
二、夫妻关系的经营
《我最爱的女人们》里面的四组嘉宾
都是当下比较热门的明星夫妻。他们个性
迥异，分别代表着不同性格夫妻的相处方
式。有弟配年龄相差十岁的钟丽缇张
伦硕，有名气略高于丈夫的“炫夫狂魔”、
被视为恩爱典范的蔡少芬和张晋，有结婚
多年儿女双全的杨硕和黎雯，也有年轻小
夫妻代表袁成杰和陈芊芊。
无论是选择旅行房间、做饭起居、外
出游玩或是做任务，每对夫妻都在面对分
歧和问题的时候展现出了不同的处理方
式。其中年龄差距较大的钟丽缇张伦硕夫
妇还因几次争吵上了新浪微博的热搜。张
伦硕洗澡的时候让妻子帮忙挡住摄像机，
妻子用报纸遮挡这一举动引发他的不满，
被他因为是一种敷衍和不用心，之后便在
自己母亲面前数落老婆的不是，而儿子向
母亲吐槽这一幕恰巧被妻子看到，一场夫
妻之间的冲突不可避免地发生了。在母亲
和其他几对夫妻的劝导下，张伦硕意识到
自己可能小题大做了，更不该随便向母亲
吐槽妻子，便和钟丽缇道歉和好。这对夫
妻的此次矛盾也引发了微博网友的广泛讨
论，网友收看节目的时候代入感十足，纷
纷指责张伦硕，认为他应该更具备一个成
熟男人该有的包容豁达和体谅。张伦硕和
妻子和好后在微博发表内容表达对妻子的
歉意。该节目倡导一种相互理解相互体谅
的和谐夫妻关系，夫妻之间有矛盾很正
常，如何以一颗更豁达包容之心主动沟
通、解决问题是夫妻关系的必修课，也是
节目所要倡导的。四对夫妻总体上都较为
恩爱亲密，他们作为明星可能因为工作性
质聚少离多，此次夫妻一起旅行也是难得
的放松时光，他们在一起参与极限运动，
在紧张刺激的危险高空中表达对彼此的爱
意，也让观众更能体会到珍惜当下，珍惜
夫妻感情的意义。
三、父母和儿女们的相处
作为明星的公众人物可能经常需要奔
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波于各大城市工作，《我最爱的女人们》节目里几位嘉宾也坦言，因为工作过于繁忙已经很多年没有带过自己父母出去旅游了。这次带着自己妻子和妈妈一起出去旅游，对他们而言都是一次难得的宝贵经历。
他们的父母有些在老家带孩子，辛苦一年却不一定有时间出去旅游，更不要说撇开孩子，跟他们行程繁忙的明星子女出去旅游了。这恰恰也是我们真实生活的一种写照。当代很多年轻人在大城市打拼，可能一年见不到自己父母几面，当年轻人有了孩子以后，可能还需要在老家生活的退休父母帮忙带孩子。我们可能很多时候在忙碌工作之余确实缺少对父母的陪伴。这次节目很多男明星坦言是第一次带自己母亲出去旅游，这次旅行属于妈妈、儿子、儿媳三个人。尽管出门在外，还是在节目里能看到妈妈们替子女操心的本能，他们竭尽所能操持着家务，做饭、打扫卫生。在他们眼里儿子儿媳仍是自己长不大的孩子需要照顾和提醒。在外旅行起居的过程中，儿子儿媳也尽量为母亲分担
尽孝，其中有一个细节让观众印象很深：
节目有一期让四组家庭的儿媳分别邀请一
位自己的亲友来做客，杨硕家里的食材不
够了，杨妈妈为了不让儿子儿媳和来的客
人饿着，用仅剩的食材做好饭菜让他们先
吃，谎称自己已经吃过，但儿子和儿媳后
来在厨房看到母亲背着他们一个人在吃剩
下的干粮。儿子和儿媳自责不已，也更能
体会父母伟大的爱。
袁成杰在节目里是一个脾气好、耐力
佳的好老公、好儿子形象，唯一一次在节
目里生气是因为发现母亲在旅途中脚受
伤，但却因为怕子女操心而默默忍受疼痛
不吭声。袁成杰和妻子看到母亲这样感到
非常着急，半夜送母亲去医院包扎，并坦
言希望母亲日后能多为自己考虑一些。平
时在家都是袁妈妈照顾儿子儿媳，而现在
他们却无微不至心疼自己、照顾自己，袁
妈妈备受感动和欣慰。节目于亲子关系的
相处中倡导我国传统的“孝”文化，百善
孝为先，父母为子女付出一辈子，作为子
女的我们更需要抽出时间来多陪陪他们，
照顾他们，体谅他们的不易，多替父母分
忧解难，父女也需要呵护和关爱，这也是
我们当下社会主义核心价值观里所要倡导
的主流价值。
四、结语
家庭伦理类真人秀聚焦各种家庭关
系。无论节目形态如何，都应该始终围绕
“家庭和谐”这一永恒主题，在真人秀中
“秀”出家庭成员之间的真善美，发挥真
人秀的积极引导和正面示范作用，帮助更
多的观众了解幸福家庭的相处之道，解决
他们的困惑，用正确的价值观念引领他们
通向更和谐美满的家庭幸福之路。
参考文献：
[1]罗良清.从《了不起的挑战》看真人秀
节目主流价值观的建构[J].电视研究，2017 (1).
[2]于音，陈睿杰.浅析家庭伦理类节目的
价值观导向[J].新闻传播，2015 (10).
[3]李翔，李敏.电视真人秀节目价值取向
构建策略分析——以《梦想合唱团》为例[J].
新闻知识，2013 (05)：68-70.
创，最后慧圆大师修成正果，杨慧贞和顾省斋远走高飞。这个影片虽然播放时间很长，并且还花了大
概一个小时的时间，详细介绍了顾省斋于母亲居住的村庄。外免得坏人进了村庄，种下了祸根，在光天化日朗朗乾坤之下做着偷鸡摸狗之事，这些细节刻画得非常仔细。故事中那些隐藏在街道深处的不正当交易，各种蛛丝马迹形成了一个巨大的网。而它的意义就在于这个网就是一场盛大的阴谋。
(三)从光线画面探析
导演通过逆光拍摄的手法将大师的身影和太阳的光芒连接在一起，大结局中，面对许显纯和东厂的人时，大师一个转头，引起了视觉上的冲击，使得眼睛睁不开让对方迷失方向。敌人们因为强烈的太阳光而睁不开，也正如大师身上强烈的光芒让他们睁不开眼睛。这种借用太阳光线的拍摄手法，给整部影片带来了壮美又光明的意味。也表示着这场阴谋的结束，虽然这场战争中死了很多人，好在悲剧终于结束了，迎接下一秒未来的则是光明[5]。影片各种画面都能衍射出一系列幻觉效果，这也足以证明导演的彩美学是足够深厚的。整部影片最有意思的是令人惊艳的艺术造型和布光彩，以此来强调胡金
铨导演电影中的彩美学，这在当时的
70年代武侠类影片带到了一个美学的高
度。对与光线彩的追求也成为了这部影
片最为出彩一个部分，这也体现了导演不
俗的审美与艺术手法，他对整个武侠类电
影光线彩的拍摄奠定了良好的基础。
二、结语
《侠女》这部影片是将武侠动作、经
典戏曲和东方美学的完美结合，影片的人
物性格设定和动作设计都带着传统美学的
手法。胡金铨导演不是第一个在电影中借
用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞
台的呈现与摄影叙事的表达相结合得这么
完美贴合，他是唯一一个[6]。《侠女》这
部影片将真实的历史背景与蒲松龄《聊斋
志异》虚幻的世界相结合，为观众呈现了
一个似真实虚、似虚实真的真真假假的
世界，也让观众对世界有一个更为深刻的
思考，究竟世界上还有多少虚伪见不得人
的勾当，又有多少真实真挚的情感[7]，此
片中还将儒家文化与佛教文化相融合，可
以看出来，作者想要表达的是世界上不止
一种文化与思想，能够将这些文化发扬光
大，互相成就才是最有意义的。这部影片
也让世界各地的电影爱好者们对我们中国
的影片产生了一个新的认识，让他们对东
方的“美”有了新的观感。
参考文献：
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异·侠女》中高扬的女性主义意识兼蒲松龄的
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南科技大学学报(哲学社会科学版)，2018，35
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[4]刘向阳.胡金铨武侠电影浅析——以
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[5]周舒燕.超越性的侠女身体——重读
电影《红侠》中的女性形象与叙事策略[J].当
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化策略——以胡金铨《侠女》为例[J].考试周
刊，2016 (A4)：25-26.
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