150字优美句⼦加批注
1. 30段⼤约150字的好段摘抄加约50字批注，急
在乱武天下的世界⾥，美⼯⼈员完美的把握住了昆仑美仑美奂的景⾊：已近黄昏，太阳斜斜的挂在西边，起伏如蟒般的昆仑⼭如同披着⼀条⾦黄⾊的外⾐，出奇的美丽。
在⼭环抱之中，有⼀美丽的湖泊，风清沙⽩，万倾碧波如悬于天上。远处皑皑的雪峰，天上舒展⾃如的彩云，掠湖⽽过的天鹅，在湖中形成⼀道道影影绰绰的倒影，使这⾼⼭圣湖更显得清寂寥阔，如诗如画，似梦如幻，如处⼦明眸楚楚动⼈。
夜阑⼈静，天籁⽆声。每逢这个时刻，你才能卸下沉重的⾯具，拆去⼼园的栅栏，真实地审视⾃⼰，在⽣命的深处，你终于倾听到⼀丝悠然的脆鸣。
这是⼀⾸真善美的诗。像⽢霖，像春风，柔慢⽽隽永。
⽉隐星现，露重风轻。每逢这个时候，你才能正视裸露的良知，⾛出世俗的樊箱，在灵魂的⾼处，你终于感念到⼀波必然的律动。
这是⼀⽀真善美的歌啊！像皓⽉，像秋阳，淡泊⽽宁静。在我看来，冬天是最不浪漫的季节，特别是南⽅的冬天，它看不到北⽅的银装素裹，冰天雪地；也看不到西部的万⾥荒漠，悄⽆⼈声。
南⽅的冬天永远都只是⼀⽚萧条之⾊。天很冷很冷，却不带⼀丝湿润，浸⼊⾻髓的冰凉仿佛要把⾝体的所有温暖都抽去，只留下如⼲絮般散漫的冷⼀团⼀团的塞在胸肺间。
在这样的季节⾥，⼈的思维都会被冻住，什末情感，浪漫会在刹那间被抛之九霄云外。站在户外，轻轻的嘘⼀⼝⽓，⼀团⽩雾裹着⼀份温暖袅袅升空，在半空中伸展，氤氲，半晌⼜汇⼊了⼲冷的空⽓。
刚刚燃起的⼀点希望有破灭了，消失得轻悄⽽⼜平静，仿佛从来就不曾有过，⼜恍惚有过这末⼀份特别的湿润。⼩澍长成⼤树，到了冬天便成了⽼树，⽼树枝桠交错，只有⼏⽚稀稀落落的叶⼦点缀着⽣命的痕迹。
树⽪微现焦黄，仿佛在⽕上烤了许久，煎熬的失了神采，半卷曲着好像随时都会坠地。独⾃徜徉在⽉⾊⾥，⽩天必须思虑萦怀甚⾄忧戚的，此刻全忘了，⽽⽩天⽆暇顾及甚⾄早已忘却了的，有的却会清晰的想起来。
如此美丽的⽉光，会使⼼灵深处的珍藏开出花朵，连痛楚也会变得美丽。但这⽉⾊更多的是使我⽆所虑⽆所思，⾝⼼放松，呼吸都变得轻微均匀，不易觉察。
我像⼀条游到清⽔⾥“偷清”的鱼，浮在⽉光⾥，吮⽉华，汲清辉，或停泊或徘徊，如醉如痴。橙黄的⽉，橙黄的光，橙黄的光⾥浮悬着轻轻的霜。
清虚的夜空⾥，我仿佛感觉到了⽉光的流泻，感觉到了⽉光的韵律，颖悟到⼈的情感与⽉光波动的相依相融；在这柔和美丽的⽉光下，只要⼀凝神⼀动情，仿佛就能听到低徊优美的《梁祝》曲，看到飘逸如梦的《天鹅湖》……难道这些作品的诞⽣也经历了⽉光的孕育，作者的灵感也得到过⽉光的滋润和浇灌？不然，这些美好的东西怎么会还原在这⽉光之中？⼭脉相互枕藉着、依偎着，匍匐在朦胧的⽉⾊⾥安详地睡了。真没想到⽩天反复经过反复看过的⼭，经⽉光的再创造，竟如仙境。
⼭上的树⽊挤挨着、拥抱着，进⼊了梦乡。松树等乔⽊⾼⾼的婆娑的树冠，如伞如云如絮，像幽幽夜幕⾥的泼墨画。
⼭在呼吸，树在呼吸，空⽓在呼吸，夜在呼吸……此刻凝⽬，能看到天涯；此刻倾听，可听及海⾓。听者看者，⾮⽿⾮⽬，乃⼼也，乃⽉夜之助也。
⽉光如橙⾊⽽淡泊的液体，⼭川景物浸在⽉⾊⾥，天国般的宁和。独处⽉下，平和⽽安宁的⼼灵，在接受⽉光睿智的审视，⼈⽣⼀瞬，⼈⽣是美好的，⼈的⼼灵也应该是美好的，我们的所作所为应⽆愧于这美好的世界，⽆愧于这美好的⽉光；美好的⼼灵才能照进美好的⽉光，⼼灵美好的⼈，才敢于独⾃静静地⾯对这美好的⽉⾊⽽灵魂安宁。
⼈们欣赏争芳吐艳的花，欣赏绿荫参天的树，欣赏破⼟⽽出的草，欣赏孕育⽣命的地，欣赏博⼤⽆边的天，欣赏包容万象的海，欣赏忠⼼耿耿的狗，欣赏聪明伶俐的猫。可⼈⽣在世，最⾼价值的欣赏是
什么？是事物外表的迷⼈美丽？还是出于⾃⼰直觉的驱使？不，我认为⼈最⾼价值的欣赏，在于对事物内在品格的肯定，坚定信念的欣赏，良好个性的认可。
因此，我欣赏有王者尊严的狮⼦。河⽔因夜⾊的苍茫似乎浩⼤起来。
偶尔驶过夜⾏的⽊船，那隐隐约约的帆，如同夜空下飞⾏的倦鸟的巨翅。似乎能看见对岸，但也不过是烟树迷离，村落恍惚。
只有那些微红的灯⽕向⼈说明着，岸那边还有⼀个⽆垠的世界。⼏只忘了归路的家鸭，在芦苇丛⾥栖息着，不知是受了鱼的惊扰还是受了⼩动物的惊吓，拍着翅膀，朝河⼼游去。
后来，就聚浮在远离岸边的⽔上，发出⼀种⽆家可归的鸣叫。⼀会⼉，粗⼤的⾬点⼉落下来了，打在玻璃窗上叭叭直响。
⾬越下越⼤。我透过玻璃窗向外望去，天地间像挂着⽆⽐宽⼤的珠帘，迷蒙蒙的⼀⽚。
⾬落在对⾯屋顶的⽡⽚上，溅起⼀朵朵⽔花，像⼀层薄烟笼罩在屋顶上。⾬⽔顺着房檐流下来，开始像断了线的珠⼦，渐渐地连成了⼀条线。
地上的⽔越来越多，汇合成⼀条条⼩溪。曲曲折折的荷塘上⾯，弥望的是⽥⽥的叶⼦。
叶⼦出⽔很⾼，像亭亭的舞⼥的裙。层层的叶，⼦中间，零星地点缀着些⽩花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵⼉的；正如⼀粒粒的明珠，⼜如碧天⾥的星星，⼜如刚出浴的美⼈。
微风过处，送来缕缕清⾹，仿佛远处⾼楼上渺茫的歌声似的。这时候。
2. 优美句⼦摘抄加批注
1、《夜⾬寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴⼭夜⾬时” 哪⼀天在西窗之下同你⼀道深夜秉烛长谈，诉说我在巴⼭这天晚上看⾬时想念你的⼼情。
以未来的乐反衬今夜的苦，今夜的苦⼜增添重聚时的乐，虚实相⽣，情景相融，余味⽆穷。 2、《送杜少府之任蜀州》：“海内存知⼰，天涯若⽐邻。”
只要四海之内有你的知⼼朋友，即使远在天涯海⾓，也仍像是近邻。勉励友⼈，勇敢地踏上征途，表现出了朋友之间的真挚感情。
⼀洗以往送别诗的酸楚情调，豁达乐观，意境开阔。 3、《酬乐天扬州初逢席上见赠》：“沉⾈侧畔⼲帆过，病树前头万⽊春。”
沉船侧畔有⼲帆竞发，病树前头有万⽊逢春。诗⼈以“沉⾈”、“病树”⾃喻，表达了作者以达观的态度来⾯对世变，劝诫友⼈不必为⾃⼰的境遇⽽忧伤，表现了诗⼈振作的精神。
蕴含了新事物终究要取代旧事物的客观规律。引⽤典故，描写了阔别归来⼈事全⾮，表现了诗⼈⽆限怅惘的⼼情。
4、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》： “我寄愁⼼与明⽉，随君直到夜郎西。” 突发奇想，将明⽉拟⼈化，借⽉传情。
⼈隔两地，难以相从，⽽⽉照中天，千⾥可共，诗⼈想到：我还是把⾃⼰的⼀⽚愁⼼托付给这皎洁⽣辉的明⽉，让它随风飘到远在夜郎以西的友⼈⾝边去吧！寄托诗⼈思念友⼈的殷殷深情。 5、《登飞来峰》：“不畏浮云望眼，只⾝在最⾼层。”
蕴含站得⾼才能看得远的哲理。 6、《望岳》：“会当凌绝顶，⼀览众⼭⼩。”
泰⼭的雄姿，引发诗⼈登临⾼峰的愿望，他要临绝顶，将天下⼭尽快收⼊眼底。泰⼭的隽秀磅礴之⽓与诗⼈凌云壮志之豪情⾃然地溶为⼀体，情景交融，浑然天成。
表现诗⼈不怕困难、勇于攀登，俯视⼀切的雄⼼和⽓概。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
好段摘抄200字运⽤拟⼈写泰⼭神奇秀丽的景⾊和巍峨⾼⼤的形象。 7、《观沧海》：“⽇⽉之⾏，若出其中；星汉灿烂，若出其⾥。”
（互⽂）全诗的⾼潮。作者运⽤丰富奇特的想象、⼤胆的夸张进⾏虚写，将眼前海上的景⾊和⾃⼰的雄⼼壮志融合在⼀起，创造了⼀种宏⼤的意境。
表达了诗⼈统⼀中原、建功⽴业的雄⼼壮志。 8、《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南⼭。”
“悠然”写出了作者那种恬淡、闲适、对⽣活⽆所求的⼼情。“见”表现出诗⼈看到⼭不是有意⽽为之，⽽是在采菊之间⽆意中⼭的形象映⼊眼帘。
好象⾃⼰的⼼早已和⼭融为⼀体了。 9、《次北固⼭下》：“海⽇⽣残夜，江春⼊旧年。”
为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和⼼中的喜悦。“海⽇⽣残夜，江春⼊旧年”在描述⾃然的时序交替中蕴含哲理。
“⽣”说明旧事物中已孕育了新的⽣命，景中出理。“⼊”，是说新春提前闯⼊旧的⼀年，景中出情，思乡⽽不低沉。
10、《春呈⽔部张⼗⼋员外》：后两句运⽤对⽐表现对早春的喜爱。 11、《雁门太守⾏》⿊云压城城欲摧，甲光向⽇⾦鳞开。
以“⿊云”⽐喻敌军来势汹汹，“甲光”与“⿊云”相对⾊彩鲜明中显⽰了守城将⼠雄姿英发。引⽤典故表达了将⼠誓死报国的决⼼。
12、《天净沙秋思》：“枯藤⽼树昏鸦，⼩桥流⽔⼈家，古道西风瘦马。” 只有18个字却接连出现了九个名词，九种景物，体
现了“断肠⼈”对于这些景物的独特感受，⽤笔简略，意象鲜明。
直抒胸臆，道出了天涯游⼦之悲。 13、《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊⼼。”
互⽂见义，以乐景写哀情，花鸟本为娱⼈之物，但因感时恨别，却使诗⼈见了反⽽落泪惊⼼。触景⽣情，感时伤世，表达了诗⼈忧国忧民的感情。
14、《⽩雪歌送武判官归京》 “忽如⼀夜春风来，千树万树梨花开。” 这两句诗采⽤了⽐喻的修辞⼿法，以春花喻冬雪，想象丰富奇特，从塞北的严酷环境，竟然想到春天的梨花，⽓氛热烈，⾊彩奇丽。
15、《茅屋为秋风所破歌》：“安得⼴厦千万间？⼤庇天下寒⼠俱欢颜，风⾬不动安如⼭。” 这三句诗前后⽤七字句，中间⽤九字句，句句蝉联⽽下，其中的“⼴厦”“千万间”“⼤庇”“天下”“安如⼭”等词，声⾳洪亮，节奏铿锵，境界开阔，恰当地表现了作者内⼼的激情和⽕热的希望。
表达了诗⼈推已及⼈的博⼤胸怀和希望天下寒⼠都能安居乐业的美好理想。 16、《游⼭西村》：“⼭重⽔复疑⽆路，柳暗花明⼜⼀村。”
⼭西村⼭环⽔绕，柳暗花明，⼀派花团锦簇的景象。⽤来说明困境中仍然蕴含着希望，也暗含着克服重重困难最后终于实现理想愿望的深刻哲理。
17、《渔家傲》：“浊酒⼀杯家万⾥，燕然未勒归⽆计。” 深刻展⽰了戍边战⼠的内⼼世界。
⼀杯浊酒，怎能排遣这离家万⾥的乡愁呢？但不能因为思乡忘了为国分忧。⼜引⽤典故写出了边防将⼠以国事为重，勇敢保卫边疆的⾼度责任感。
同时也反映出他对宋朝“安内虚外”忍辱求和政策的不满，以及功业未就、壮志难酬的愤懑⼼情。 18、《浣溪沙》谁道⼈⽣⽆再少？门前流⽔尚能西，休将⽩发唱黄鸡。
即景取喻，以富有情韵的语⾔，表达有关⼈⽣的哲理。“谁道”两句，以反诘唤起，以借喻回答。
结尾两句以溪⽔西流的个别现象，即景⽣感，借端抒怀，⾃我勉励，表达出词⼈虽处困境⽽⽼当益壮、⾃强不息的精神。19、《观刈麦》：主要写诗⼈对农民的悲惨境。
3. 200字美⽂摘抄加批注
夏感
梁衡
充满整个夏天的是⼀个紧张、热烈、急促的旋律。好象炉⼦上的⼀锅冷⽔在逐渐泛泡、冒⽓⽽终于沸腾了⼀样，⼭坡上的芊芊细草渐渐滋成⼀⽚密密的厚发，林带上的淡淡绿烟也凝成⼀堵黛⾊长墙。轻飞漫舞的蜂蝶不多见了，却换来烦⼈的蝉⼉。潜在树叶间⼀声声地长鸣。⽕红的太阳烘烤着⼀⽚⾦黄的⼤地，麦浪翻滚着，扑打着远处的⼭，天上的云，扑打着公路上的汽车，象海浪涌着⼀艘艘的舰船。⾦⾊主宰了世界上的⼀切，热风浮动着，飘过⽥野，吹送着已熟透了的麦⾹。那春天的灵秀之⽓经过半年的积蓄，这时已酿成⼀种磅礴之势，在⽥野上滚动，在天地间升腾。夏天到了。夏天的⾊彩是⾦黄的。按绘画的观点，这⼤约有其中的道理。春之⾊为冷的绿，如碧波，如嫩⽵，贮满希望之情；秋之⾊为热的⾚，如⼣阳，如红叶，标志着事物的终极。夏天当春华秋实之间，⾃然应了这中性的黄⾊枣收获之已有⽽希望还未尽，正是⼀个承前启后、⽣命交替的旺季。你看，麦⼦刚刚割过，⽥间那挑着七⼋⽚绿叶的棉苗、那朝天举着喇叭筒的⾼粱、⽟⽶，那在地上匍匐前进的⽠秧，⽆不迸发出旺盛的活⼒。这时他们已不是在春风微⾬中细滋漫长，⽽是在暑⽓的蒸腾下，蓬蓬勃发，向秋的终点作着最后冲刺。
赏析：
本⽂寥寥数百字，却堪称当代散⽂中难得的精品。⽂章起笔连⽤三个⽐喻，“⼀锅冷⽔”“密密厚发”“黛⾊长墙”看似扑拙，却从感觉和视觉上贴切地再现了“整个夏天”“芊芊细草”“淡淡绿烟”的特点，勾勒出夏景的宏观。⽽“烦⼈的蝉⼉，潜在树叶间⼀声声地长鸣”⼀句，则宛然上述⼀组镜头的画外⾳乐。这⼉的“
烦”，显⽰着夏的热⼒，却绝不沉闷；悠悠溢出树间的声声长鸣，映衬着夏景的明快，烘托着⼀种“蝉噪林逾静”的氛围，也更加表现出夏⽇⼤地的充实、厚重。于是，在声⾊互补、虚实交融之中，作者已经为全⽂定下了昂扬积极的主调。
陈犀
⽔上，拱着古⽼的⽯桥，像⼀弯清秀的眉⽑；
⽯桥下，还有⽔中的桥，还有，⼈和伞，狗和栀⼦花，⽵笠，卖蒸糕的担⼦，都在潋滟的波光中，晃着影⼉；
河的两岸，是窄⽽陡峭的；岸上有⾛马转阁的回廊，有伸向河⾯的茶楼，书场，酒肆；还有住家户，住家户后门的⽯梯坎，
⼉妹⼉们蹲在⽯梯坎上，洗菜，濯⾜，淘⽶；
她们的印花⼱，像⼀朵朵彩⾊的⾹草；
她们轻柔的话语，像紫燕归来，在弹奏呢喃的春歌；
在桥上，桥下，篾箩⾥，是活鲜鲜的鲋鱼，⼑鱼，鳜鱼；
⽵篮⾥，是⽔淋淋的荸荠，莲藕，茨菰，菱⾓；
⼩街，虽是⽤⽯板铺的，但却像泡在⽔⾥，像⼀条条河道港湾，腥也腥得有味⼉……
也许，这就是江南。江南⼀⾓的素描。
那苏州评弹，那轻柔俏丽的丝弦之声；
那⽐西施更美，更为聪慧的少⼥；也许，这就是江南的形象和性格……
赏析：
散⽂诗《江南》是⼀篇美⽂：美在具有诗情画意的优美意境；美在其清丽隽永的妙语佳句。情感美同语⾔美融合成了本⽂的特殊格调。《江南》是⼀篇秀美的江南⽔乡图，读来令⼈陶然神往。
以《江南》为题，写起来有⼀定难度：偌⼤江南，可写景物风情太多，如何下笔，如何选取⾓度都是颇费斟酌的。此⽂恰到好处地选取了“江南⽔乡”这个独具特⾊的地域，以舒展⽽简洁的笔墨对⽔景、⼈物淡笔勾画，全⽂仅285字，所写的仅是江南的⼀⾓。但这⼀⾓是江南的缩影，是凸现了江南特⾊的典型化的江南。确有⼀叶⽽知秋之妙。
4. 20篇名著优秀段落摘抄及批注（摘抄200字，批注100字）
微风过处，送来缕缕清⾹，仿佛远处⾼楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶⼦与花也有⼀丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶⼦本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了⼀道凝碧的波痕。
叶⼦底下是脉脉（mò）的流⽔，遮住了，不能见⼀些颜⾊；⽽叶⼦却更见风致（8）了。好段⽉光如流⽔⼀般，静静地泻在这⼀⽚叶⼦和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘⾥。叶⼦和花仿佛在⽜乳中洗过⼀样；⼜像笼着轻纱的梦。
虽然是满⽉，天上却有⼀层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，⼩睡也别有风味的。⽉光是隔了树照过来的，⾼处丛⽣的灌⽊，落下参差的斑驳的⿊影，峭楞楞如⿁⼀般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却⼜像是画在荷叶上。
塘中的⽉⾊并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如⼩提琴上奏着的名曲。荷塘的四⾯，远远近近，⾼⾼低低都是树，⽽杨柳最多。
这些树将⼀⽚荷塘重重围住；只在⼩路⼀旁，漏着⼏段空隙，像是特为⽉光留下的。树⾊⼀例是阴阴的，乍看像⼀团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾⾥也辨得出。
树梢上隐隐约约的是⼀带远⼭，只有些⼤意罢了。树缝⾥也漏着⼀两点路灯光，没精打采的，是渴睡⼈的眼。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与⽔⾥的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。感受：读着朱⽼先⽣的《荷塘⽉⾊》，便宛若置⾝荷塘⼀般，仿佛在那幽径上⾛着的是⾃⼰了。
那亭亭碧绿的荷叶，那婀娜多姿的荷花，⽉⾊迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便⼜展现在眼前春的景象，只有乍寒、乍暖、忽晴、忽⾬是实际⽽明确的。此外虽有春的美景，但都隐约模糊，要仔细探寻，才可依稀仿佛地见到，这就是所谓“寻春”罢？有的说“春在卖花声⾥”，有的说“春在梨花”，⼜有的说“红杏枝头春意闹”，但这种景象在我们这枯寂的乡村⾥都不易见到。
即使见到了，⾁眼也不易认识。总之，春所带来的美，少⽽隐；春所带来的不快，多⽽确。
诗⼈词客似乎也承认这⼀点，春寒、春困、春愁、春怨，不是诗词中的常谈么？不但现在如此，就是再过个把⽉，到了清明时节，也不见得⼀定春光明媚，令⼈极乐。倘⼜是落⾬，路上的⾏⼈将要“断魂”呢。
可知春徒美其名，在实际⽣活上是很不愉快的。实际，⼀年中最愉快的时节，是从暮春开始的。
就⽓候上说，暮春以前虽然⼤体逐渐由寒向暖，但变化多端，始终是乍寒乍暖，最难将息的时候。到
了暮春，⽅才冬天的影响完全消灭，⽽⼀路向暖。
寒暑表上的⽔银爬到tempetate上，正是⽓候最tempetate的时节。就景⾊上说，春⾊不须寻，有⼴⼤的绿野青⼭，慰⼈⼼⽬。
古⼈词云：“杜宇⼀声春去，树头⽆数青出。”原来⼭要到春去的时候⽅才全青，⽽惹⼈注⽬。
我觉得⾃然景⾊中，青草与⽩雪是最伟⼤的现象。造物者描写“⾃然”这幅⼤画图时，对于春红、秋艳，都只是略蘸些胭脂、朱磦，轻描淡写。
到了描写⽩雪与青草，他就毫不吝惜颜料，⽤刷⼦蘸了铅粉、藤黄和花青⽽⼤块地涂抹，使屋屋皆⽩，⼭⼭皆青。这仿佛是⽶派⼭⽔的点染法，⼜好像是Cèzanne的景画的“⾊的块”，何等泼辣的画风！⽽草⾊青青，连天遍野，尤为和平可亲，⼤公⽆私的春⾊。
花⽊有时被关闭在私⼈的庭园⾥，吃了园丁的私刑⽽献媚于绅⼠淑⼥之前。草则到处⾃⽣⾃长，不择贵贱⾼下。
⼈都以为花是春的作品，其实春⼯不在花枝，⽽在于草。看花的能有⼏⼈？草则⼴泛地⽣长在⼤地的表⾯，普遍地受⼤众的欣赏。
这种美景，是早春所见不到的。那时候⼭野中枯草遍地，满⽬憔悴之⾊，看了令⼈不快。
必须到了暮春，枯草尽去，才有真的青⼭绿野的出现，⽽天地为之⼀新。⼀年好景，⽆过于此时。
⾃然对⼈的恩宠，也以此时为最深厚了。在这⾥出门散步去，上⼭或是下⼭，在⼀个晴好的五⽉的向晚，正像是去赴⼀个美的宴会，⽐如去⼀果⼦园，那边每株树上都是满挂着诗情最秀逸的果实，假如你单是站着看还不满意时，只要你⼀伸⼿就可以采取，可以恣尝鲜味，⾜够你性灵的迷醉。
阳光正好暖和，决不过暖；风息是温驯的，⽽且往往因为他是从繁花的⼭林⾥吹度过来他带来⼀股幽远的淡⾹，连着⼀息滋润的⽔⽓，摩挲着你的颜⾯，轻绕着你的肩腰，就这单纯的呼吸已是⽆穷的愉快；空⽓总是明净的，近⾕内不⽣烟，远⼭上不起霭，那美秀风景的全部正像画⽚似的展露在你的眼前，供你闲暇的鉴赏。作客⼭中的妙处，尤在你永不须踌躇你的服⾊与体态；你不妨摇曳着⼀头的蓬草，不妨纵容你满腮的苔藓；你爱穿什么就穿什么；扮⼀个牧童，扮⼀个渔翁，装⼀个农夫，装⼀个⾛江湖的桀⼘闪，装⼀个猎户；你再不必提⼼整理你的领结，你尽可以不⽤领结，给你的颈根与胸膛⼀半⽇的⾃由，你可以拿⼀条这边颜⾊的长⼱包在你的头上，学⼀个太平军的头⽬，或是拜伦那埃及装的姿态；但最要紧的是穿上你最旧的旧鞋，别管他模样不佳，他们是顶可爱的好友，他们承着你的体重却不叫你记起你还有⼀双脚在你的底下。
5. 优美的句⼦摘抄 150字
1、踏着风的节奏，辗转于渺渺⼈⽣驿站，看⼈来⼈往、车⽔马龙随风绝尘。匆匆的步伐，试图⼀点⼀
滴叩开炫⽬峻冷世界的外壳。
2、氤氲着轻纱雾露，青草依依似烟凄迷，隔着⾼⾼的围墙诉说着春⽇的梦。⼀阵轻风拂过⾯颊，带来了惬适、舒畅，若⽔清净。淡淡的花⾹沾上淡蓝⾊的⾐襟，携着思绪散⼊了时间海。
3、很多⼈觉得⾃⼰不幸福，是因为没有⽤⼼感觉幸福；没有⼀棵善于感受幸福的⼼，没有安安静静坐下来体味幸福的宁静，就会让幸福在不经意间轻轻流⾛。
4、⼈⽣⽆常，⼼安便是归处。幸福是如此美好，如此绚烂，那些流年，即使被风⼲成了故事，也总会在某⼀个合适的时间，某⼀个合适的地点，于隐忍不禁间，被悄悄拿出来晾晒。⼈⽣，躲的开的是寂寞，躲不开的是情怀。
5、似⽔流年，青春总有尽头。青春是⼀场远⾏，经过了就回不来了；青春是⼀场相逢，爱和梦⼀起绽放。青春往事如烟，随风远⾛。时光⾛了，记忆却永铭于⼼，不会⽼去。
6、痛苦的悲哀，不是别⼈不顺你的意，⽽是⾃⼰的内⼼在内耗。当内耗达到极致，便是永远的⿊暗。⼼宽者，乐观，豁达，⼼⽆阻碍，幸福⾃来。
7、⼀个⼈惯了，就好像会⽐较⾃我了，什么事情都只会在⼼⾥，只知道想，只为⾃⼰想，有些明明知道该去忍受的，宽容的，却总是⼀味的去记在⼼中。
8、慢慢的，迷茫，好⽐流浪，却想不通，为何扎根于我的⼼膛。再次闲下来时，不知道了，原来是我们迷失了的⾃我。
9、何必再想，何必惆怅，天涯何处⽆芳草，芳草萋萋鹦鹉洲，天涯约郎君。⼼若在，情就在。梦还在，爱就来。⼼上眉间要放开，总要等的爱⼈归。桃花年年开，年年映花红。三阳开泰！
10、相爱是种感到，当这种感觉已经不在时，我却还在委曲⾃⼰，这叫义务；分别是种勇⽓，当这种勇⽓已经不在时，我却还在激励本⼈，这叫悲壮。
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