浅谈《对倒》的叙事时间艺术
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来源：《文教资料》2017年第35期
        摘要：刘以鬯的《对倒》是从一枚相连的邮票引发的一男一女的故事，一个是从上海移民来香港的中年男子，一个是在香港本地长大的少女，由两个独立的故事交错而成，故事双线平行发展，是20世纪六七十年代港台文学中意识流运用得较为纯熟的短篇小说。本文试图利用叙事学理论分析《对倒》的叙事时间特，从叙事时序、叙事时距、叙事频率三个方面探究《对倒》独特的艺术魅力。
        关键词：叙事时间 叙事时序 叙事时距 叙事频率
二十大结束时间        一、叙事时序
        叙事时序是文本展开叙事的先后次序。从开端到结尾的排列顺序。是叙述者讲述故事的顺序：故事时序是被讲述故事的自然时间顺序。是故事从开始发生到结束的自然排列顺序。
传统小说的叙事时序大多与故事时序保持一致，或偶尔使用倒叙、插叙等手法对文本稍加组织。
        从总体上来说，《对倒》独特的双线平行叙事结构决定了其叙事时序也是分散的、特别的。前二十三段基本上是将同一时间发生的事情，从淳于白和亚杏两个视角分别进行叙事。叙事时序是两线交错进行，淳于白在前，亚杏在后。这就使得《对倒》的叙事场景非常具有镜头感，即镜头在两个主人公之间的来回闪现，也将两个陌生人之间的联系和距离很好地展现了出来，他们似乎处于同一时空，但又始终隔着人海茫茫和心与心之间的障碍，不能靠近，但彼此又在不断接近。小说的这部分只有两处，叙事时序是与故事时序短暂保持一致的，分别是第二段的“亚杏走出旧楼。正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候”和第二十一段的“淳于白轮购戏票时，亚杏走入戏院”。这样两个简短的交汇画面，使得两个主人公之间的相遇充满了宿命的味道。他们似乎是有共同点的，而相逢也是命中注定的。但是，作者很冷静地将自己抽离出故事，也使读者对这两个陌生人的交际怀有审视的态度。
        从第二十四段开始。小说回到传统的叙事时序。一直到第二十九段。两条短暂会合的
线重又回到自己的轨道上。并且永远不再交织。《对倒》的叙事时序是与叙事结构密切相关的，从本质上来说。叙事时序的“交错——正常——交错”与叙事结构的“双线——单线——双线”都是为了揭示两个主人公之间心理和命运的走向。从而实现作者书写七十年代普通小市民的思想、情感和心态的创作目的。