浅谈主持人形象的审美创造
主持人应该是广播电台、电视台专栏节目的核心人物，是集记者、编导、制作、主持、解说、表演于一身的语言艺术家。其语言表达艺术及其修养直接关乎节目的成败，影响受众接受心理。本文拟从主持人语言的表达艺术和主持人的体态语言修养方面谈一下自己的体会。
一、主持人语言的表达艺术
主持人语言的表达，关系到节目的质量，关系到信息传播的效果，因此，主持人在语言上应加以重点锤炼与提高。
主持人应具有较强的语言表达能力，主持人应当使用标准规范的普通话，吐字归音清晰准确，停连恰当，重音突出，语言流畅，表情达意恰当。逻辑停顿和心理停顿是增加语言感染力和表现力的一种有力手段，有的主持人语速过快，不管不顾地一味蹦字，随便断句，使受众没有反思的余地，甚至被弄得一头雾水，节目自然不会给观众留下印象。还有的主持人追求所谓的时尚，在普通话中夹杂外文，模仿港台语言的表达方式和发音，欣赏自己语无伦次的语言和语调上的飘忽不定，只能说是一种幼稚的时髦或无知。赵忠祥说过：“我们主持节目时一定少说废话，减少装饰性词汇，降低夸张，利用有效的时间给受众知识上更多的信息和文化上的启示。”现在的主持人节目，大多以知识性、教育性节目内容为主。受众不喜欢知识贪乏、语言庸俗的主持人，接受的是知识渊博、反应灵敏、应变自如，现场能把握节目的走
向和情感氛围的主持人。
主持人语言应该有真情实感。齐越说：“播音的目的，在于通过声音、语言表达稿件的内容和思想感情，从某种意义来说，声音、字音都只是语言外壳而感情才是它的灵魂。只有把声音和感情融为一体，播音才具有生命力。”节目主持人投入节目时，应该情绪饱满，进入兴奋状态，有强烈的语言表述欲望，使受众随着主持人的感情脉络去体味、领会和接受。中央电视台著名主持人倪萍，在节目现场就能发挥优势，吸引观众。在一次晚会的直播现场，倪萍推着坐在轮椅上的我国著名速滑运动员叶乔波，眼中含着热泪向观众介绍，为了祖国的荣誉，叶乔波在膝盖三处骨折的情况下，捧回第三名的奖杯时，所有观众被她们所感染，产生出强烈的现场轰动效应。
二、主持人的体态语言修养
电视节目主持人的一举手一投足、一颦一笑都展现在受众眼前，都在传递着某种信息。这种表情、动作等体态语言对有声语言起着辅助和强化的作用。
1.面部表情的调动
眼睛是心灵的窗户。在节目现场，主持人面对受众，眼神应是炯炯有神、充满真诚、友好，表现出亲近和平等的心理状态，让受众感到你是真诚地和他讲话，和他交流。
2.体态语
主持人在有些节目中要走动，就必须有优美的行走姿态，不仅要保持站立时得体的姿势，而且还要注意整个形体端庄。崔永元在主持“实话实说”节目的现场，一个偶然他坐在了台阶上，这细小的举动却让观众感到亲切、自然，于是在以后的节目中他都有意地坐上一次，这个适合节目的体态语的运用象征着平等、亲近。在录制有关艾滋病的节目时，为了体现真诚，他紧紧地同病人握手。这一握，温暖的不仅仅是一个病人，而是温暖了所有观众的心。适当得体的体态语处处表现了主持人对观众的真诚、尊重和关怀，使受众在喜爱节目的同时，更加欣赏主持人。
着装打扮，也是体态语言的一个方面。主持人的着装关系到个人形象，它直接参与视觉形象的塑造，是一种传递信息的无声语言。主持人的着装应与主持人的主持风格、个人形象和所主持的节目协调一致。受众通过主持人的着装，了解到主持人的文化修养、审美情趣和精神风貌，欣赏到主持人本身所蕴藏的更深的审美内涵。
主持人语言特点浅析
广播电视节目主持人不仅要会讲比较纯正的普通话，声音亲切自然，悦耳动听，而且还要口齿伶俐，善于表达；播讲时声音抑扬顿挫，富于变化。谈主持人的风采也罢，主持人的个性也罢，甩不开、剥不离的仍是主持人的语言功夫、语言特。
一、主持人语言的修饰
广播、电视，特别是广播，自创办那天起，播音员的嗓音条件是绝对的先决条件。听众的听觉接受的过程有着强烈的审美意识，悦耳、宏亮、甜润、富有韵律的声音便于接受，反之有排拒心理。齐越、夏青、葛兰等老一辈播音工作者，他们至今不曾让人忘怀，留在耳际的便是他们那穿透性极强的堪称叫绝的音。
语言用作播讲时，突出的是语言的艺术性。人平时的言语活动是很随便的生活性语言，但主持人的语言规范不是生活语言的原版，而是经过加工提炼的，贴近生活，更富于生活化的艺术语言。播音语言，是建立在生活语言基础上的，并且要比生活语言更讲究达意的准确和明晰。因此，播音员必须学会运用停连组织语句，区分意思。这是进行播音再创造活动的一项语言基本功，是播音员借以表情达意的语言技巧之一。播言员与主持人一样，都需要语言的艺术技巧的锤炼。主持人徐曼，一付甜润的嗓音使海峡两岸的听众叹服，李大维让听众青睐着迷的是她的语言的韵味魅力。张馨予露全乳
语言艺术的最基本原则是发音准确，生活中语言、语音的随便性造成了一些人在话筒前表露时的缺欠。岗位的特殊性要求主持人要有语言的基本功，要认识到修饰语言的重要性，要明了话筒前的播讲是要经过训练培养的。
二、主持人语言的性格
大凡听众、观众喜欢的节目主持人都具备自己的语言特点。主持人的个性形象首先是通过不同的声音风格，通过各自的声音优势表现出来的。主持人要根据节目的特点和本人声音优势努力去创造一种具有特的播音形象。徐曼“小”的形象是通过轻声细语的播音风格表现出来的。她声音虽轻但吐字清晰自然，体现出中国女性的淡雅温柔，充满着丰富的感情，使人听了为之感动。电视主持人由于有直观上的感觉效应，语言性格、气质风采往往是一目了然。广播主持人体现出性格与魅力，并引起受众注意的，凭靠的全是语言的功力。主持人的语言个性比播音员要易于形成，然而主持人的语言性格的形成也决非一番自我修饰就能完成并定型的。主持人的言语组成既有稿件的依据，又有自我情绪随即的表露，更显现出自我参与的意识。目前，有些电视台的节目主持人的播音，既不看对象也不管节目的要求和主持人的播音特点，却一味去模仿别人的播音腔调，不分地点场合，原封不动地照搬照套，是要弄巧成拙的。性格可以塑造，语言个性可以培养，盲目的模仿，仿“大款”、“名家”，只能是东施效颦。主持人个性语言的形成，既需要节目（栏目）的制约，又需要受众收听习惯的约束，更是自己的气质、学识等方面的综合体现。什么牌子浴霸好
三、主持人语言的地域性
主持人的语言功力、性格，主持人的遣词用句，意在塑造主持人的形象，反过来，地域的收听环境氛围也是塑造主持人的客观因素。
南方与北方的语言习惯大相径庭，南方细腻、温雅，北方粗犷豪爽质朴。这种差异，决定主持人的语言使用。北方电台多以中央台为蓝本，尽管这些年来自己有了一些变化，但认可的仍是字正腔圆、严谨质朴的播讲风格，主持人的语言特征不过是传统播音的移植。随着听众参与的深层化，主持人真的开始了在电波里面对面的对话交谈，这促使主持人的语言更贴近众性、生活性。这种语言的接近性，容易使主持人语言、语音产生随众性。
新近又有资料介绍，台湾广播界主张主持人语音的异质化，不把字正腔圆、京腔京调作为广播电视主持人的共同标准，取而代之的是各具特，抑或南腔北调的主持人声音形象。这种主张有一定的道理，原因还在于收听环境的变化。
电视节目主持人屏幕形象塑造应把握的几条原则
一是要服从节目需要。一个优秀的电视节目主持人，由于受其外观形象、特质等客观条件的制约，决定了其未必能够主持所有的电视节目，正如中央电视台新闻联播的主持人李修平，其端庄高雅的气质，决定了她更适合主持政论性、新闻性等较为严肃的节目，而不适宜主持时尚化、娱乐性的节目。因此说，主持人的形象首先要与节目的内容和形式相谐调、相适应，这是十分重要的，也是形象造型师在化妆中应该把握的最根本的原则。具体而言，对于涉及政治、经济、军事等严肃话题的权威型主持人来说，造型师就要更突出“庄重大方”这一节目需要，减少复杂的修饰手法，发型、化妆都应力求
简洁适当，服装颜和款式应避免过于花哨，做到清新大方、轮廓鲜明；对于表演、娱乐性质的主持人，则要求造型师更多地在突出时尚性、观赏性上下功夫，运用艺术性较高的设计手法使主持人更显光鲜，给电视观众以美的享受。针对不同类型的主持人采取不同的造型艺术手段和方法，其根本理念就在于服从和服务于节目内容的需要。
二是要强调真实自然。电视节目的精髓在于“真”。因此主持人的化妆尤其是面部的化妆要避免矫揉造作和过分夸张。面部是一个人灵魂的外部显示，也最能体现一个人的气质修养和神采风度，主持人化妆造型的成功，不仅在于烘托其容貌美，更重要的是要展示主持人外在形象和气质、修养、风度、学识的“综合美”。这就决定了主持人的形象造型不同于生活中人们司空见惯的面部化妆，它要求发扬优点掩盖不足，达到清新自然、轮廓鲜明，而又不露丝毫的化妆痕迹。这就要求主持人的化妆要“顺势而为”，而不是“刻意改变”。比如，央视主持人朱军的化妆，他的面部肤不算白，只需选用与他肤同系、而明度略高一二度的底，在面部的内轮廓薄施一层，其面部的外轮廓则不用任何化妆。这样，在面部中央明亮肤的对比下，形成了外轮廓后退的视觉，五官部位就有了立体感。周海媚个人资料
你离开我的那一天三是要做到因人而异。在整体形象设计中，作为造型师，必须认真研究每一个节目主持人及其所主持的节目的形象、思想、风格、内容特征，做到因人而异，最大限度地挖掘其亮点，弥补其弱点。比如，发型设计要与主持人的脸型相协调，长脸型的节目主持人应尽量选择感觉圆润、温柔的发型，发型的顶部不要太高，不要太丰隆，突出的高点应当在两耳侧面；圆脸型的节目主持人应当选择顶部丰
隆、饱满的发型，有时也可弄点棱角，这样可使圆润的发型增加几分力度；棱型脸的节目主持人由于棱角过于突出，应当选择表现温柔的发型，最好用头发压住一点略窄的额头，让下面的脸型呈出一种完美的状态。服饰的搭配要与主持人所主持的节目内容相符合，政论性、新闻性、专题性、教育性节目的主持人，最好选择职业型服装款式，给人以端庄、典雅、大方的感觉；服务性节目、青少年节目的主持人，则可以选择生活便装或优雅的休闲装，使观众感到亲切、自然和轻松；娱乐性、文艺性节目主持人，则要尽量选择欣赏性、艺术性较高的服装款式，让观众领略到高雅端庄而富有韵味的时尚美感。形象整体设计要突出主持人的个性化风格，如，娱乐节目主持人李湘的化妆，就要突出其活泼、开朗、时尚的一面，其面部的化妆就可以适当地浓艳一些，服饰的选择上应以光鲜、亮丽、线条明快的服装为主；央视播音主持罗京，庄重、沉稳、老成，其服装的选择就应以深调的西装为主，以进一步体现其稳重、大方、高雅的气质；主持国际新闻的徐俐，尽管她主持的节目是严肃的，但由于本人的气质具有生动活泼的一面，也不妨选择一些彩亮丽的服装，甚至选择一些黄种肤人不敢涉及的宝蓝，这种颜穿在她的身上，与她的肤
非常协调，与她的冷玫瑰红唇相配，既能显示出她的高雅气质，又能体现出她的干练和洒脱，这无疑增添了她的主持魅力。
电视形象的设计和塑造是一门综合的艺术，其最高的境界应是和谐统一美。以上几条原则，是电视形象造型师所必须遵循的，但针对不同节目、不同主持人的特点，在兼顾中亦应有所侧重。
节目主持人的亲和力tik tok歌词
2004年武汉广播电视节目主持人公开选拔赛决赛试题中有这样一题：“一个成功的节目主持人要有三个层面，第一是技巧，第二是知识，第三是人格魅力。你认为这三者谁更重要呢？”如果让笔者来回答的话，我会将第三点的提法改为“亲和力”。增强主持人的亲和力，我认为应该从以下几方面入手：
1.主持人的亲和力首先来自于他对待嘉宾与受众的正确心态。所谓正确的心态，就是指主持人能以平等的态度对待嘉宾与观众，给予别人应有的尊重。例如：央视著名主持人水均益，他在主持谈话节目《高端访问》的时候从不因为被访问者是某国元首而面露谄媚之态，在深入伊拉克前沿阵地进行采访时，也不会因为采访对象是普通士兵而心生淡漠之情，正因为这样，他得到了许多人的称道。
2.主持人需有深厚的文化底蕴。博学和智慧是相辅相成的，主持人只有厚积才能薄发。在这里的博学并非指做某一方面的专家，而是要成为一名杂家，各方面都要涉猎，这样在面对各种节目时都能有话可说。正所谓“手中有粮，心里不慌”。以《幸运52》的主持人李咏为例，在他的主持词中经常会出现由一个领域到另一个领域的横向对比，给观众的直觉是他的联想很丰富，知识很渊博，从而不由自主地产生一种仰慕之情，这种受众对主持人的仰慕是构成主持人亲和力的重要组成部分。也正是基于此，主持人明星化成为许多电台电视台进行栏目改组的重要手段之一。
3.主持人要有与节目相吻合的气质。以《面对面》和《鲁豫有约》为例，同为访谈节目，同样备受观
众的欢迎，而他们的主持人王志与陈鲁豫是两种截然不同的风格。王志的表情是严肃的，言辞是犀利的，对话方式是环环相扣的追问；而陈鲁豫却有着可掬的笑容，婉转的言辞，提问的结果更多的是让被访问者心甘情愿地将藏在心底的故事娓娓道来。两人的风格差别如此之大，但两人却都获得了巨大的成功。所以说，节目定位规定了主持人的气质，只有主持人的气质与节目相吻合，才可能在主持过程中透射出强大的亲和力。
4.主持人应该具有幽默元素。有人说，“幽默是才智的瞬间闪光，生活需要幽默”。主持人在主持节目时同样也需要幽默，因为幽默可以放松现场气氛，让主持人显得平易近人，赢得受众的好感；可以展现主持人的睿智与魅力，让他在主持节目时更能举重若轻，轻松掌控现场。主持人的幽默分为热幽默与冷幽默两种，像李咏常常表现出来的那种张扬的玩笑属于热幽默，而以前《实话实说》节目主持人崔永元表现出来的则更多为不动声的冷幽默。
5.主持人应有敏捷的思维与应变能力。随着广播电视开放程度的增加，它与受众的相互依存程度也越来越高，广播电视在人们心中的神秘感正在渐渐消失，受众大量地参与到节目中，开始敢于在现场与主持人辩论甚至是有准备地调侃主持人。在这种情况下主持人必须沉着应对，而这种沉着直接与主持人的文化底蕴及应变能力相关，只有得体的应对才能获得受众对主持人的尊重及对广播电视的支持。
6.要选择适当的语言表达方式。播音主持是一门以有声语言表达为手段的富有创造性的工作，从事这
门工作的播音员、主持人是推广普通话的标兵，工作性质要求他们要字正腔圆地进行表达。但这只是基础，要真正做好这门工作还必须在此基础上合理地突破和创新。例如：央视《艺术人生》有一期节目的嘉宾是有着“西北歌王”之称的王向荣。当时在现场的观众大多是西北人，主持人朱军自己也是西北人，于是他就在节目中适时地用了西北方言与王向荣及现场的观众进行交谈。虽然时间不长，但却无形中拉近了现场所有人之间的距离。共同的语言，共同的地域文化特征在现场营造了一种感人至深的氛围。
7.播音员、主持人应具备一定的表演技巧，尤其是电视节目主持人。现在人们欣赏广播电视节目的水平越来越高，各媒体之间的竞争也越来越强，广播电视人要想把受众留住，就只能在保持原则的情况下使节目越来越贴近生活贴近百姓。而在亲近生活方面，播音员、主持人应该向演员取经，将一些表演技巧及
对生活的感悟体验融入自己的播报与主持当中。比如在进行有声语言创作的同时辅以体态语言及其他类语言，增强自身的亲和力。以烟台电视台社会新闻《社会广角》和读报节目《媒体链接》为例，当主持人在节目中针对批评鞭挞的稿件做出非常硬气的手势，运用非常犀利的言辞时，当针对一些反映百姓不幸遭遇的稿件而神情严肃，语气沉重时，观众反响都比较好。
非语言运用
基督教歌曲你就是耶稣不管是哪种类型的节目主持人都离不开说话，因为说话不仅是主持人表达节目内容最重要、最直接的手段，而且也是反映主持人个性和才学的重要方面。但有声语言并不是与受众沟通的唯一方式，因为通过电视画面，主持人的眼神、表情、身姿、手势、修饰等等都可能与节目内容产生关联，与受众者更好的沟通。因此，非语言信息的运用，对电视主持人来说是非常重要的。非语言信息，被称为人体语言，身态语言，形体语言，行为语言等等，这些语言并非真正意义上的语言，但又能起表达意思的语言作用。所以主持人既不应忽视非语言信息的使用，而显得单调刻板，也不应手舞足蹈，过多使用非语言信息而显得层次低下。
一、主持人经常使用的非语言信息
（一）身体行为语言
尽管语言在人际沟通和主持节目中发挥着重要的作用，但从生活中不难看出，在两人或两人以上面对面的沟通中，百分之五十的信息交流是通过无声的身体行为语言来实现的。身体行为语言，是指那些包括目光、表情、身体运动、触摸、体态、身体间的空间距离等在内的非语言性的身体信号。身体行为语言在交流中有着口头语言无法替代的作用。
1．距离：这里的距离主要是指主持人与被访问者、参与演播者以及现场观众等之间应保持的适当距离。（1）根据节目内容与环境而定的距离就访谈节目而言，主持人在访谈节目中应该注意和别人保
持适当的距离，一是不要过近，尤其不要轻易进入亲密区域，以免侵入他人的私人空间，引起别人的反感；二是不要过远，使人感到生疏。在多数情况下，主持人和别人保持的空间距离介乎于私人区域和社交区域之间为宜，也就是上述的距离（1——2米左右），具体的说，就要看什么内容什么形式的节目以及什么性别和什么风格的主持人了。就像是水均益主持的《高端访问》一样，被访问的对象都是来自不同国家，不同国籍的人，这就要求水均益要根据被访对象来确定所要保持的距离，是欧洲人就要靠近一些，是亚洲人就要稍微离远一些，所以有时候我们看到他前倾着身子说话，有时候却靠在后面。要想拿捏好这个尺度，没有一定功底和知识内涵是不够的。
（2）根据被访者的身份和年龄而定的距离若被访者是领导，则应保持稍远些的距离，若被访者比较熟悉或是岁数大的人，所保持的距离可稍微近些，但是决不能侵入被访问者的亲密区域，若是把手搭在被访者的肩上，那效果一定糟透了。朝阳有线电视台的《和谐在线》是一类访谈节目，每次的被访对象都是朝阳区的领导以及一些学者，主持人在访问是总能根据他们的不同来选择是坐在桌子旁还是坐在嘉宾身边。主持人的身体和别人所保持的距离，就是一种非语言信息，这不仅是他们的合作者，而且包括观众在内，都会从主持人在把握空间距离上看出他们的教养程度。
2．目光注视：眼睛是人与人沟通中最清楚、最正确的讯号，因为它是人身体的焦点。也是最容易洞悉一个人内心的入点。所以，主持人必须做到心正眼正。
在这里还要提一下水均益，他所主持的《高端访问》是一档政治性、社会性非常强的节目，所以，主持人的眼睛要有神，要有内容。有时用外语采访时，因为国家的习惯和背景不一样，所以有时候主持人或被访人对要说的话想表达却又表达不清时，用眼睛便是最好的沟通，因为人的眼睛是最能反映事态及其内心想法的。有关专家在研究用眼睛加强沟通方面，把注视分为以下几种：谈正事的注视，社交的注视，亲密的注视，轻轻的一瞥。主持人的眼神通常介乎于社交注视和亲密注视之间，也就是说比一般社交性注视略为亲密些，又比亲密性注视略微严肃些。有些场合要用谈正事的注视，如访问高级领导人或谈论重大政治问题，像上面提到的《高端访问》，绝不能用轻轻一瞥这样的眼神。主持人的眼神是非语言信息的另一个重要方面，他的眼神不是做给别人看的，而是发自内心的对待被访者，使其流露出真切、自然的感觉。当然，主持人在采访不同国家的人时也要注意，因为地域和文化背景的影响，不同国家的用眼礼仪是不一样的，好比欧洲人觉得长时间凝视是对人的尊重，而亚洲人则觉得如果对方紧盯着看则是一种失礼的行为。