盗梦空间电影观后感1000字(精选7篇)。
盗梦空间电影观后感【篇1】
我不得不成认，在表达上，我缺少了一种对读者的关心，每当我完毕肆意表达，总会引来和我预期所迥然的反响。文字在我这里，变得愈发难以琢磨。
如今，我把盗梦空间和这个杀手不太冷做一次正面的比拟。
盗梦空间主演“也许那部片子是在一个对的时机被欣赏到了，才使它在你心目中的地位不可磨灭”，丁丁说。《这个杀手不太冷》之所以会到对的观影时机，是因为那时的我很心仪这种亦庄亦谐的叙事风格。看过这部电影的人都知道，里昂和玛蒂尔德的爱情让彼此发生了改变，里昂的生活不再只是低调、冷酷，玛蒂尔德不再是单调的忍受家庭暴力带来的生活。他们各自为爱情做一些傻事。
看着玛蒂尔德和里昂在房间里的装扮和表演，牛仔、梦露等角的诠释的画面中，里昂显得憨憨的，而玛蒂尔德那么演什么像什么。
这些画面是我需要的调剂，故事的主线仍然是快速、冷酷的叙事风格，不过两条线索之间有一种很中性的东西在自如的做串联，比方里昂教玛蒂尔德在房顶狙击，两人一起去抓毒贩，都是不错的情节。
玛蒂尔德孤身前往警察局，准备向仇人复仇，却被仇人发现，走投无路之时，里昂适时出现，奉献了那个夸大的拥抱，玛蒂尔德被抱在空中，两脚离地。
这些小细节，对整个故事的叙事都是很好的补充，不但让人物立体化，也防止了人物的过于完美，防止了人物塑造的不真实。
而这些，《盗梦空间》做的都不够好。
盗梦空间中，盗梦者里昂那多的角不够立体，他只有简单的想法，就是看孩子，对于我来说，这样的人物过于偏执，虽然这种人物性格，很容易被安置在电影之中，操作起来很容易，也不会给观众带来梦中梦创意之外，额外的脑力消耗。
但是，电影终究是以人物塑造为己任的。没有鲜明的人物，徒有创意和情节，都缺乏欣赏性。
盗梦空间电影观后感【篇2】
只有到达这种“失神颜真赤苦闷”般搜肠刮肚思索的境地，你才可以说你是真正地融入了《盗梦空间》的世界;相信我，只要你还有一点点好奇心，你都会不由自主地一头栽进去的，问题是你会在什么时候选取放下——或者说——“懂得”放下。
因为，对于电影的全面欣赏，要求我们既能“融进去”，还能“跳出来”，适当的“难得糊涂”是值得鼓励的。况且，假如诺兰仅仅是满足于设置迷宫来困住观众，那本片还是脱不了机巧的嫌疑，电影也会显得过于注重形式与构造而缺乏饱满的感觉。《盗梦空间》在情节细节上带给的，确实是个可以令人沉迷的构造;但正因为如此，它也相当于成心设置了一种全盘把握的障碍：它让你执着于将巅峰的“99”变成完美的“100”，不少影迷将超多的精力花在对结尾的完美解释上，以为是在追寻某个经常“雄躯巨震”的教师所提的“逝去的一”;其实，过分执着，也可能因为那个“一”而变得“一叶障目”。所谓“逝去的一”的终极奥义，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因为留有“1”这个口子，才有无限想象空间;这种创造无限想象空间的思维本身，才是那“逝去的一”。
按照这种思路，在适当的时候，不妨跳出诺兰构造的电影资料，将电影作为一个整体来看，
你会体会到诺兰以往没有表现出来、或者没有表现如此充分的元素——情感。更为关键的是，他让你无论怎样构建自我对剧情逻辑的解释，都会发现无法绕开感情这个核心。大致说来，片中有三种爱，一种奠定了整个过程的经历前提(没有这个，“种梦行动”之多重梦境的设定就无法完成，同时过程也不会变的如此复杂与紧张)，另一种那么是促成种梦行动得以发生的动机，还有一种，那么是完成行动所能利用的最正确心理逻辑;单单是看似作为利用道具展现第三种情感，其曲折与细腻的程度，也令人既拍案叫绝又心有戚戚焉。
而且，当你发现绕来绕去，始终都得绕回男主角的内心隐痛时，你也会逐渐体会到片中的他为什么无法释怀的心境，这时候，你才会意识到，电影在剧情构造上的超复杂细致设定，还不止是让电影显得很吸引人这么浅薄，而是在创造一种与表现资料“同质化”的体验：你可以解不开纷繁复杂的线索，但你会更加认同影片的情感主线;在适当的时候，你或者因为到了自圆其说的解释而释然;或者因为领悟到所有这一切都但是是因为那段难舍的爱而感动，至于这种爱引起的是怎样的行动过程，对你来说已经不重要了;或者，你两种体验都能感受到，你可以明晰地分辨它们但你可能不愿意那样做，因为在资料、形式、风格与构造上能如此完美交融的感觉，是一个影迷梦寐以求的终极体验。是的，《盗梦空间》的情感核心，毕竟不像“心灵鸡汤”类影片那样容易把握，它需要你在欣赏编导玩弄观众预期的过
程中去体会隐含的好处。一局部观众，可能喜欢直击人心的东东，不太愿意要经历一番曲折琢磨之后才能有所触动。可我个人认为，历经头脑风暴的情感，才是真正萦绕缠绵的。因为你想过，区分过，才能挑选到真正有价值的。
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