传闻中的陈芊芊演员表
2020/9下
近年来，“小而美”的甜宠剧已成为头部网络剧市场的重要类型之一，小体量、低成本、高效益的特点深受各大网络视频平台的青睐。2020上半年有20多部甜宠剧迎来播映小高潮，其中《传闻中的陈芊芊》热度和口碑兼收，成为影视寒冬中冲出的一匹黑马，豆瓣超19万人评分7.6，博得甜宠剧集热度TOP1。这部没有大IP 加持，流量明星助阵，烧钱特效大场面的小规模剧集为何能够成功破圈？
后现代性的叙事风格
甜宠剧诞生于网络媒介技术高速发展、消费主义理念盛行、大众文化意识不断提高的网络时代，叙事风格上有明显的后现代性特征。“后现代主义的本质就是‘解构’，在‘去中心’‘不确定性’中构建一种‘多元化’的精神放逐范式”。[1]不确定性和颠覆性是后现代主义显著的特征。
解构套路，节奏明快。甜宠剧的叙事是对传统影视剧宏大叙事的解构，是一种突出“甜+宠”元素的碎片化凡俗叙事，故事框架简单，人物关系并不复杂，剧情充满不确定性和跳脱性，多发生在一个特定的空间或范围。
反套路和反转的情节建构，打破常规的思维逻辑，是对刻板化的叙事范式的颠覆，契合网生代青年受众跳脱的思维方式和审美趣味。《传闻中的陈芊芊》剧情不按常理出牌，本以为男主觊觎的龙骨会成为贯穿全剧的主线，怎料在第6集就猝不及防“下线”。剧情的不断反转再反转使受众不想错过一个镜头，情节走向的不明确使这部剧引发大量讨论。此外本剧“解腻”“沙雕”的风格，消解了甜宠剧一贯刻意撒糖、剧情浮夸、重复脸谱化人设的刻板印象，反套路的新奇的画风，给人耳目一新的感觉。如剧中表面腹黑狠辣的男主，本质是一个恋爱靠脑补的奇男子，反差萌行为形成喜剧效果。
信息爆炸时代，受众的注意力成为争夺目标。甜宠剧的播放媒介多为手机等小型便携式网络播放终端，流动性和随机性强，受众多利用碎片化时间追剧，观剧环境复杂，不适合复杂冗长的剧情。固而多用非线性叙事、剧情紧凑，力求在短时
间内用巧合误会等戏剧手法呈现出强烈的冲突与矛盾感，持续地刺激观众。本剧节奏明快，开头就是女主当街霸气抢亲男主的一幕，逆转现实的“女尊”设定，奇异的画风让人欲罢不能，满足了受众的猎奇心理。播放器的慢倍速及返回暂停设定，使受众可以反复品味细节，故而节奏快也不能忽视对细节的刻画。
杂糅多种元素。消费社会视觉文化盛行，为满足受众追求新奇、轰动的感官快感，甜宠剧多用杂糅、戏仿等后现代主义文本策略。《传闻中的陈芊芊》的定位是古装甜宠轻喜剧，题材新颖，杂糅喜剧、穿越、甜宠等时下流行元素，剧情甜而不腻，笑点密而不俗，轻松睿智有趣，给人带来感官的审美愉悦。
喜剧性是一种审美范畴，最符合消费主义意识形态的享乐主义和快乐原则及大众文化娱乐消遣的特征，多由一些元素错位的搭配，有悖常理的事和逗趣的言行，或在峰回路转的矛盾中以机敏聪慧撕毁一些徒有其表的形式，引人发笑并获得快感，符合受众趋乐避苦的心态。《传闻中的陈芊芊》笑点密集、剧情欢脱，以谐谑的模式消解传统言情叙事。男主与男二“戏院斗嘴”的场景，戏台上演员的唱词恰到好处地道出双方内心的心理活动，毫无违和的绝妙卡点让观众捧腹大笑。优秀的喜剧也需要性格各异的角衬托，极具反差、性格鲜明的角碰撞在一起就非常有喜剧感。男女主的随从在本剧充当着活体弹幕、吃瓜众、狗腿猪队友的角，被网民戏称为“提壶CP ”，意为“哪壶不开提哪壶”，深受喜爱。
戏仿是以一种游戏化态度对另一事物进行模仿，多对一些热门影视剧、网络用语、方言、典故等进行戏仿。《传闻中的陈芊芊》故事背景设定与《东宫》相似，但用喜剧元素消解了原有的虐恋叙事，剧情走向搞笑的风格。台词的戏仿多通过夸张变形的语言，加入“无厘头”“恶搞”元素，形成爆笑风格。如“你家守宫砂日抛的呀”，及女主仿佛洪世贤附体般的那句“汝甚骚”，现代语法杂糅文言文，搞笑的台
词为剧情充了血肉。
穿书的元素使女主自带“开天眼”功能，这一设定使人物有能够跳脱出角次元之外的逻辑，符合法国戏剧学家布莱
浅析后现代语境下甜宠剧热播的原因
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—以《传闻中的陈芊芊》为例阴车雅倩
摘要：甜宠剧诞生于消费主义理念盛行、大众文化意识不断提高的网络时代。文章以《传闻中的陈芊芊》为例，从后现代性的
叙事风格、受众的审美趣味和传播方式的互动性方面分析甜宠剧热播的原因，同时为甜宠剧的精品化发展，提供一些建议和思考。
关键词：甜宠剧后现代主义互动性
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