设计师的责任
我们知道现代环境艺术设计师与纯粹的艺术家之间有着截然不同的社会载体及设计思维，虽然这二者之间在大多数人看起来没有本质的区别。
首先，环境艺术设计师是商业行为的产物，他的存在受商业运作的各方面影响而不能孤立，离不开商业范畴，环艺设计师就是能称之为艺术家。而我们知道，艺术家的创作或许可以引导时尚，或也可以惊世骇俗，但他不可能像现代环境设计师一样存在于世界的每一个城市角落，全范围的对社会环境艺术产生影响，因为他失去了商业的运作，失去了在社会广泛传播的生存基础。由此，我们知道，现代环境艺术设计师的存在及发展有两个大因素：
1、自身的发展，包括自身的努力，修养的提高及良好的运作。
2、社会――即商业行为，商业运作对设计师的承认交互的发展。
那么，我们因此知道，现代环境艺术设计师的责任应包容两大块：
一、是因设计师自身修养，综合素质所带来的设计产品引起的设计责任。
二、设计师在设计过程中，与业主、客户、经销商等社会众体交互影响的社会责任。
这两种责任从大小上来看，第一种设计责任是微观的，它只针对设计师其自身的意向，虽然因设计方面的失败及设计思维等因设计师自身带来的成功效应（经济、生态、景观视觉影响力）不小，但它只局限于设计作品所在的小范围地域内，而社会责任是宏观的，它因设计师所具有的社会责任感出发，在（建材、景观、生态、环境等领域在（投资方、行政部门、施工，材料供应商）等公共关系中交互影响，其因具有社会责任感而带来的行为，具有宏观的深远影响。
具体来讲，品评一个设计师的设计责任，政府舆论、学术领域都有具体详尽的指导思想，从政府而言，新出台了一系列的法规来规范设计师及相关部门的行为准则，也即具体了设计师的设计责任，这些责任从新发布的《居住区环境等设计导则》来看，不外几个方面：
一、社会性原则。二、经济性原则。三、生态原则。四、地域性原则。五、历史性原则。
这些原则明确了设计师的设计方面。对设计师明确自身责任，提高设计修养极有帮助。也可以这么说，设计师遵循着《导则》的指导，从具体来说，也可以说看到了设计师自身的责任，即设计责任，因为他满足了社会、政府对环境、景观的最低要求。
而设计师的社会责任，影响则深远的多，我们知道，设计师是在商业运作下的产物，他无时无刻不在
受政府、法规、业主、舆论、导向、用户体及各方面的人影响，而又无时无刻不对他们产生的影响，这种关系是交互的，良好的设计师甚至可以左右小到一个体，大到整个社会的审美情趣及生活品质，设计师在完成自身作品的同时，也在向他的周围发散着以他的设计思想为主导的精神内涵，这些影响，从个体上看是渺小的，长久以往，会形成
一股洪流，引导着社会的发展。举一个不良范例来讲，对目前社会各城市流行的大广场、宽道路，大绿地等行为，从设计师的角度来讲，他们很多人都知道，这些“大”在很多城市并不适用，作用只有“劳命伤财”，从个体作品来讲，许多设计师都尽到了设计责任，而忽视了社会责任。
设计师的社会责任，无法用明确的文字、法则来规范约束，我们只能与众多设计师进行交流，了解设计师的一言一行对社会所带来的影响。
（二）室内设计师的责任
设计是什么？在原始社会的生产和生活中，人类就自觉地处于对美好生活的追求。进行各种加工生产工具、装饰环境等活动，这就是设计的最初存在方式。广义设计是指人类有明确目的地系统指导解决内心需求和现实之间矛盾的整个活动过程，核心内容即处理人与人、人与环境、环境内部的关系。随着社会的发展，经济活动成为人类社会紧密联系的重要方式，下一的设计就是指在现代社会中为满足市场需求，通过经济行为来实现的设计活动，也就是我们常说的现代设计，现代设计所思考的重点应
该从怎么满足客户需求转向客户需要什么。
未来设计发展又呈现八大趋势：（1）以人为本；（2）大规模工业化；（3）新科学技术的使用；（4）可持续发展；（5）注重文化内涵；（6）艺术化；（7）城市生活主流化；（8）地域差异化；（9）不同设计领域交融。
设计的内涵需要
设计表达着我们内心的渴望和感受，没有内容的形式是浮浅和畸形的，无法想象一个没有思想内涵的设计师能都设计出真正优秀的作品。当我们反思设计空洞匮乏时，应该认真思考自己内心还是否充实丰富，对于设计的精神内涵方面，我们分为生活体验、文化、艺术、环境和个体特性五个部分。
（1）生活体验
虽然环境心理学提供了颇多的设计灵感和理论依据，但是一名优秀的设计师应该非常具有丰富的生活体验，热爱生活并习惯于研究和改善生活，让设计扎根于现实生活的土壤之中，避免其成为虚幻的空中楼阁。一名脱离生活的设计师事不能够创造美好的生活方式的，丰富的生活体验对设计的影响不仅体现在规划初期的灵感中，还体现在设计过程中对设计合理性和舒适性的检验上。在设计规划中，设计师需要随时在脑海中形成设计完成的空间环境，并设身处地地体验空间的合理性和舒适性，进而采取各种方法来进一步的完善设计。
（2）文化
文化有两层含义：一、较深层次的意识，如价值观、审美倾向等；二、受客观环境和深层次意识影响并普遍存在的人类生活方式，如风俗、习惯等。文化客观存在并反映物质世界，强调民族精神、宗教信仰、尊重历史和地域特。
室内设计毕竟是人类生活的一部分，他要满足人类生活的功能需要，有自然地体现着人类的精神追求，若干年后，后人看待现代设计时，必然认识到文化在现在的演进和发展。
在现代工业化和全球化发展的国际背景下，经济竞争必然带来文化竞争，没有自身文化内涵和特的设计就像一个天生的残疾，无法在竞争中生存。从来没有哪个时代像现在这
样要求我们努力确认自身的身份。设计师作为在经济大潮中的最前沿者，深刻感受到了这一点，也迫使设计师率先身体力行地去寻文化根，以求设计上的根本突破。
环境设计不同文化因素形成的生活方式就决定了不同的设计需求，同时，设计也通过对未来生活方式的规则。影响着文化的演变和发展。不同的生活方式要求设计师必须对使用者的文化背景有一定的了解。在尊重各种文化行为的前提下，引导人们健康，安全的生活方式。
（3）艺术
人类生活水平发展到一定程度后，开始对生活提出了更够的艺术要求，设计的核心是通过分析和解决生活中矛盾的创新行为，追求从形式到内容的“新”，“合理”和“人性化”。设计的艺术感内涵非常的广泛，我们主要从形式美学的形式美法则和趣味性两方面探讨设计的艺术因素。
（4）环境意识
加拿大建筑师阿瑟.埃里克森曾提出：“环境意识是最重要的吸纳带意识”，环境意识体现了人类以人为本的意识转向对自身生存环境可持续发展的关注，是现代社会进步的时代特征。环境意识的本质是整体的艺术协调关系，具有丰富内涵的环境意识应该体现在设计的每一个细节，不能成为一个大而空的概念名称，浮浅地运用象征环境意识的符号手法进行设计是极其可怕的。
随着人们的认识提高，环境意识不仅体现在能源、资源和生态，还体现在人文环境方面的可持续发展，在室内空间设计领域的具体表现形式有很多样：设计、施工、使用和夫妻过程中的节能、环保、循环利用；周围环境的协调；人文历史环境的保护等。
（5）个体体现
现代社会极崇尚个性，设计的个体差异，使设计师的乐趣所在，但个性不是为了标榜自己而做出来的，是恰当地表达了个性的内心感受和追求。从每个作品的风格、设计师的个人风格到地域特、文化特的形成都揭示了个体特征是设计对事物本质特殊性的追求。
每个设计师要坚持自己的独到见解，关注每个设计在环境和功能要求等方面的差异，不随波逐流，并勇于表达自身的真实思想理念，才能使每个作品都具有鲜明的特征，进而形成设计的个体特征。现在流行一句话“只有民族的，才是世界的”，其实这个结论要成立必须一定的限制条件，“民族的”是具有相对先进性的自身文化特。我们把这句话延伸，“只有自己的，才是民族的；只有民族的，才是世界的”，传统文化的传承必须扎根于个人的文化创新中。
设计师有很多种，小到一件衣服的式样与裁剪，大到一个国家的发展与计划，都
是设计师所考虑的范围，那么作为一个建筑室内环境的装饰与装修的设计师，为业
主提供一个有品味的，愉快的生活和工作的环境则是我们义不容辞的责任。
“不同的时代有不同的时尚，人们对事物喜爱或厌恶的不同选择可称之为品味。
品味极具个性化，体现着人们对或各种行动，口味和事物的不同理解。发挥各种
事物的不同用途是一种设计，发现各种事物间的内在含意及潜在联系，以提升它
们的自身价值是一种品味。”（史蒂芬. 贝雷《物质的秘密》）
每一种材料都有各自不同的属性和功能，然而它们之间又有神秘而千丝万缕的联
系。怎样在一个有限的空间里合理地布置其中的物品，最大限度地发挥各自的功能
，这是设计师所要面对的首要问题；而怎样让这样一个环境为它的主人服务，使它
发挥最大的潜在价值，即体现一种品味，则是设计师最重要的任务。每个人都有自
己所偏爱的颜，而每一种颜都有它自己独特的情绪和特质，如红是温暖而活
跃的，黄是尊贵而激进的，而蓝则平和而含蓄…不同材料的运用和颜的搭配
会产生不同的意境和品味，品味正如每个个体有所差异一样各不相同。俗话说“青
菜萝卜，各有所爱”业主的好恶取向与生活习惯对设计师来说是非常重要的考虑
因素，如果设计师单纯地把自己所喜爱的东西强加与人，则是不负责任的。
每一种品味的形成都与之所处的社会环境及所受的教育息息相关。农民的质朴与
粗犷和官绅的奢华与精细是不同的品味，有各自不同的社会背景与产生原因；现代
的欧洲人喜欢回归自然，是因为经过了工业革命的人们厌倦了机器的轰鸣与机械化
的工作环境，所以他们选择住在郊区，选择线条简单流畅的家具，这样的生活状态
与他们的工作状态才可以互相调剂，他们才可以保持一种健康的精神状态；大部分
中国人刚刚解决温饱问题，他们想往高楼大厦，热闹的都市，选择现在欧洲已不再
流行的线条繁杂的装饰，作为与他们过去简单生活的一种调剂，这也是一种自然的
选择。
作为设计师首先应有自己的品味与风格，然后帮助业主到真正适合他自己的品
位与风格，强求与做作都是一种不自然的状态；追赶时髦与效法他人本身并没有错
误，但应在自身确实喜爱的基础上，由设计师来帮助完善与发展，设计师则应帮助
业主发现自己的真正兴趣，引导业主不断提高自己的品味，同时不断完善与发展自
身的素质，体现自身的价值。
（三）室内设计师的权利
要说室内设计师的权利就不能不先提一下设计的价值：设计行业是一种服务行业，室内设计师根据客户的要求及市场的条件，为客户所指定的建筑室内空间量身定制出独特的整体构思，使其在力所能及的条件下既满足使用功能的要求，又美观大方，并与环境相协调，同时提供人性化的服务，为客户选择安全环保的产品和设施，减少对周围环境的消极影响，最终为客户创造出健康而优美的生活工作环境。设计的价值最终是通过文字和图纸来实现的，口头的建议和要求往往不具有执行条件。设计的价值与材料没有直接联系，而是体现在根据设计要求而对材料进行的统筹安排与合理利用上，使其物尽其用而又生态环保，设计师的声誉是其生命线，好的设计师往往会建议客户采用好的产品，但他断不会为因为推销材料或产品而丧失设计师的原则。如果设计师失去了对材料使用的决定权，那么设计的价值也就难以得到实现。很多时候设计师要与施工单位争夺材料的决定权，当设计师的权威地位没有建立的时候，或者没有得到客户的授权，便只有沦为权力占有方的绘图工具，当然也就谈不上收取设计费。而一些以免费设计为幌子的单位因此窃取了本应属于设计师的权利，诱骗客户把本应花在设计上的钱花在了材料上，其实这些单位的真正角是这些材料或产品的分销商。关于“免费设计”的危险性。
客户是“免费设计”的最大受害者，他所失去的是宝贵的时间和浪费了有限的精力，行
业管理者是第二大受害者，因为"免费设计"毁掉的是整个设计行业的声誉以及管理者的威信。当然“免费设计”在中国有其特殊的产生土壤和原因，第一个原因是因为国人对创造者和知识产权缺乏应有的尊
重，思想的价值并没有被人们广泛接受，大多数人缺乏信仰与社会合作精神，室内设计师缺乏应有的社会地位；第二个原因是因为国家也没有鼓励创意产业发展的具体措施，创意产业最初是在资本主义自由市场竞争的土壤里成长起来的，在社会主义初级阶段的市场竞争中是否有成长的土壤还是一个很大的疑问，第三个原因是有很多人不分场合地搞形式主义的设计比赛，不是真正以推动设计进步为目的，而是以设计比赛的名义为幌子窃取设计师的智力劳动，甚至有人以“免费设计”为幌子欺骗不具有责任心的国有资产管理者，上级以为他为国家节省了建设费用而授予其项目的决定权，其实由此获取的权利一旦被别有用心之人掌握再去进行堂而皇之的幕后交易，则会造成不可逆转的建设成本失控。不正常的招投标热。
招投标本来是一件好事，是正常市场经济的一种理性行为，但在市场经济还没有发育成熟的中国任何事情都搞招投标，只能是走过场的形式主义，或是劳民伤财的，设计服务这种产品靠的是信誉，不适合搞招投标，就如同一个人去理发不可能把几家理发店的老板叫了来进行招投标一样；设计师也不是画家，设计的好坏与效果图的漂亮与否没有直接的关系.而在当今时髦的招投标评标会上，几十幅精美的效果图宛若拍卖世界名画的架式般一字排开，领导喜欢哪张图，哪张图自然就是优胜者，这就好比一个要去看病的患者，不去挑医生的水平高低，而是去挑医院的外形照片漂亮与否，而且还要搞招投标；唯一的解释理由就是有人想要窃取本应属于设计师的权利，通过这种走过场的形式窃取上级单位的授权或者资金。
一般情况下，如果客户本身不是设计师，而他又需要这种专业的设计服务，就应该请一家有信誉的设计单位作顾问，支付设计服务费或者叫顾问服务费，购买了设计公司的设计服务之后，授权给设计公司或者设计师，由其代表自己进行施工单位的招投标，材料产品的招投标，各项设施的招投标，才是一种专业的，真正有效的招投标。
室内设计师的权利对于国家来说是一项很小的权利，在市场经济还没有发育完善，公民权利还不很明晰的现代中国，要让国家或是社会承认这项权利是一件很奢侈的事情，因为在大多数人刚刚脱离贫穷的国家，让所有人讲究生活的品质，意识到公民的权利肯定是一项耗资巨大的宣传工程。其实室内设计师的权利是否得到保障，是一个社会的市场经济是否发育成熟，国家公民的权利是否得到重视的最有说服力的证据。好在一切已经开始，在奔向小康的新长征路上已经没有多少人愿意走回头路，那么笔者在这里敲敲边鼓吹吹号角，为室内设计师们争一争权力也就不会是无的放矢了。
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