2017年5月学术交流M ay., 2017
总第278 期第5 期Academ ic Exchange Serial No.278 No.5文艺理论研究
一一以廖庆松剪辑“自由度”的拓展为例
韩佳政张晓磊3
(1.中国传媒大学动画与数字艺术学院，北京100024;2.北京电影学院导演系，北京100088;
3.天津电视台，天津300020)
[摘要]电影剪辑艺术创作实践是电影后期制作环节的三度创作。剪辑师在创作过程中，参 与电影修辞实践的“自由度”是剪辑师成长和创作生涯中始终面临的问题。廖庆松作为台湾著名
电影剪辑师，他四十余年的剪辑艺术创作生涯展现了其电影修辞技能养成以及修辞运作逻辑由外
而内的美学嬗变，从剪辑技法圆融度和剪辑处置参考点的嬗变维度可见廖庆松剪辑艺术美学升级
田壮壮进程中所呈现的从动作主导、导演主导、情感主导到由剪辑师自身完整度主导的诗化剪辑策略等
阶段性剪辑观念，这为电影剪辑学人提供了一个深切体认电影剪辑修辞要义的通道和一个明晰了
解剪辑技能养成方法的范本。
[关键词]廖庆松；电影剪辑修辞；自由度
[中图分类号]J932 [文献标志码]A[文章编号]1000-8284(2017)05-0173-05
传统意义上，电影前期创作阶段的文学剧本创作被视为一度创作，对文学剧本进行影像化改造的中期拍摄阶段的电影创作称为二度创作，而电影剪辑艺术创作实践作为电影后期创作环节的三度创作却很少被学界关注。区别于其他门类的艺术创作，在电影剪辑艺术的创作过程中，剪辑师能否在电影二度创作提供的题材取向、素材原貌、导演观念的基础上，完成剪辑创作对电影文本建构过程中修辞价值生成的实质贡献，是考量剪辑师艺术创作能力的重要坐标，也是剪辑师创作生涯始终面临的核心问题。尤其对刚人行的电影剪辑从业人员而言，能否在制片方和导演提供的“规定框架”中达成剪辑艺术的创作自由，是影响剪辑师生涯发展至关重要的因素。本文根据笔者在台湾访学期间对廖庆松的多次采访并向其求证电影剪辑中的诸多创作细节的基础上，结合廖庆松剪辑素养养成与剪辑艺术创作实际，围绕廖庆松剪辑从“自由度”到“完整度”的嬗变线索，将廖庆松的剪辑艺术观念划分为动作逻辑、导演主
导、情感逻辑和剪辑师自身完整度主导的诗化剪辑逻辑等四个美学阶段并加以论述，从修辞“自由度”的视角阐明作为继发性深度修辞的剪辑艺术创作对电影修辞价值生成的影响，并帮助电影创作者尤其是剪辑创作者，加深对剪辑创作自由度的拓展和剪辑艺术本质的理解。
廖庆松，台湾著名电影剪辑师，担任第五十二届金马奖获奖影片《刺客聂隐娘》《塔洛》的剪辑指导。
[收稿日期]2016-11-01
[基金项目]2015年教育部人文社科重点研究基地中国传媒大学广播电视研究中心一般项目“影视数字特效叙事研 究”（2015JDYB03)
[作者简介]韩佳政（1981-)，男，河北唐山人，讲师，博士研究生，从事戏剧与影视学研究。
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