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田壮壮来源：《经济》 2016年第19期
纵观中国电影发展史，如今已经历了六代导演。从第一代到第六代，中国导演的风格都发生了哪些变化？80后、90后导演可以被统称为第七代吗？他们的特点又是什么？以史为鉴，我们需要不断向前辈讨教经验与教训，站在巨人的肩膀之上，才能更加看清远方，到方向。
前六代导演的探索
文/本刊记者 刘稚亚
今年3月，著名导演吴天明因心梗离世，享年75岁。吴天明是原西安电影制片厂厂长，在他任职期间，大胆启用张艺谋、周晓文、黄建新、顾长卫等一批有艺术造诣的新人，是不少第五代导演的伯乐。各代导演中有很多人如他一般，在中国电影史中起着承上启下的作用。
四代漫漫光影岁月
从中国电影的最源头看起，中国电影始于上个世纪初，由著名京剧老生谭鑫培担当主演、以传统京剧定军山为题材、在北京丰泰照相馆露天场地拍摄的《定军山》播出于清光绪三十一年（1905），它象征着中国第一部自摄电影的诞生。
随后，以郑正秋、张石川为代表的100多人进行了独立剧本创作、摆脱舞台剧的表现形式也重视了电影的社会教化方面的作用。他们主要活跃于上个世纪初叶至20年代末，开创了若干个“第一”。他们创造出了中国第一批故事片：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《阎瑞生》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》等。第一代导演们一系列的拓荒行动，为后来的几代导演踏平了最初的坑洼之路，也为整个中国电影的未来埋下了无数的可能。借用时光网上的一句话，“他们的时代虽然远去，但他们的电影功绩却永载史册。”
第二代导演主要活动时间是在上世纪三四十年代，突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把写实和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。由他们开始，中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。
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