|RADIO ＆TV JOURNAL 2019.11
电影作为一种传播媒介主要是通过视听语言来传情
达意，而视听语言不仅包含了视听艺术的诸种语言元素及周杰伦资料
其运用规则，以自己固有的方式实现交流传播活动，
并且呈现出独特的美学价值①。2002年上映的这部由陆川导
演，姜文、宁静主演的《寻》
便将电影视听语言的魅力运用得淋漓尽致。
《寻》以黑幽默和超现实主义的手法讲述了一个关于寻的故事。由姜文扮演的男主角马山是云凹镇的一名人民警察，在表妹的婚礼上喝醉后不慎丢失了自己的手
，为了回手，他踏上了一场不平凡的寻之旅。在寻的过程中，马山的内心与意识世界逐渐被不安、
焦虑、多疑、惶恐、恍惚所充斥，精神几近崩溃。影片的最后马山到了自己的，却也倒在了自己的
下。整部电影都是围绕着寻展开，而寻的过程也是寻自我的过程。
电影的镜头语言是丰富多彩的，
根据摄影机拍摄的视点来划分，可以将电影镜头分为客观镜头和主观镜头，
而主观镜头就是从影片中人物的视点出发，
用第一人称的视角来展现客观世界、所见所闻以及人物关系的镜头，使得观众看到的画面与影片人物看到的内容是一致的，
以此能够带给观众强烈的在场感和介入感。
初中学生评语该片在表现手法上最大的特就是多种主观镜头的运用，
从男主角马山的视角出发带观众走进他的寻之旅以及主观世界中，
让全片在“实”与“虚”之间不停切换，这也使得影片蕴含着浓重的主观情绪，充满着超现实主义的彩。
一、影片中主观镜头的表现形式
电影的主观镜头根据不同的形式可以主要分为全景式主观镜头、分切式主观镜头以及连续式主观镜头这三类，不同的镜头形式所蕴含的价值与对影片主题的表现程度也有所不同。《寻》这部电影可谓将主观镜头运用得淋漓尽致，多种表现形式在该片中都有所体现。
(一)全景式主观镜头
所谓全景式主观镜头也称直接表现式主观镜头，
这种镜头不需要画面组接，而是在一个全景画面中直接表现主
观视点②。这种全知视角的镜头可以让观众在
“观看”与“被看”中获得心理满足，身临其境地参与到电影当中。
影片开篇就是一段精彩的全景式主观镜头，
当男主人公马山早上醒来发现自己的手不见了的时候，
镜头用一个闪回将观众的视线拉到了派出所存放手的保险柜中，
紧接着是以马山的第一视角穿梭在小镇中直到保险柜的主观镜头。
这一段作为影片的开场足足有1分30秒，导演通过快速剪
辑的手法与晃动的主观镜头让观众与马山融为一体穿行
在云凹镇，与他丢后焦急的心情紧紧相连，同时配乐上
也选取了节奏较快的摇滚乐，
在视觉和听觉两方面都表现出了马山丢后的急迫感，在开篇就为观众传递了一种焦灼和紧张的氛围，奠定了全片的基调。
(二)分切式主观镜头
分切式主观镜头就是通过两组镜头的组接实现主观镜头的画面，即由前一个观望的客观镜头转换到所见的主
观镜头。这类镜头可以让观众产生心理期待，
激发观看兴趣，使其不自觉地被电影中人物的动作所吸引，
迫不及待地想要知晓客观镜头后面的主观镜头画面，
从而获得一种满足感与代入感。比如当马山来到派出所发现保险柜里并没有自己的手时，他意识到手的确是不见了。他推开
门来到了所长的办公室，磕磕巴巴地说着
“所长，我的不见了”“所长，我一定把它回来”
，此时镜头给了马山的大汗淋漓的面部以及拿着警帽颤抖的手以特写，
以凸显他的紧张与不安，然而镜头一转却是马山看到的空荡荡的所长
座位的主观镜头，也就是说其实所长并不在，
蓟县而马山也只是对着空无一人的房间道歉。
这个分切式主观镜头充分体现了马山丢后的恐惧以及身为人民警察身上所肩负的
责任，同时也给观众营造了一种出乎意料的惊喜感，
使其参与到了故事情节中来。
土家族的饮食(三)连续式主观镜头
连续式主观镜头与分切式主观镜头有相似之处，都是镜头组接形成的主观画面，不同之处在于连续式主观镜头
是通过连续的主观镜头组成的，
并无客观镜头。这类镜头不间断地将观众代入到人物角中，可获得长时间的沉浸感，有助于增强影片的吸引力。
《寻》中比较经典的是马山与一名小偷骑车追逐的场景，
二人骑着自行车在公路上飞驰，此时的镜头并没有固定在拍摄他们骑车的客观镜头上，而是以一连串的运动的主观镜头展现了骑车时经过的各种公路，几个连续式的主观镜头于无形中揭示了追逐的时间之长，路程之远，而且观众以第一人称的视角穿梭在山路上，仿佛此刻自己就是在拼命追赶小偷的马山。此外，影片在这一段的配乐上也是全片最为明朗欢快的，音乐配合镜头的切换加强了电影的节奏感，也有利于表现马山急于到偷之人的急迫情绪，以及丢之后马山开始陷入不断怀疑的混乱的精神世界。
二、主观镜头在影片中的功能分析小s面包
主观镜头作为电影镜头语言的重要形式之一，
不论
是视听解读
寻真正的自我
———电影《寻》
中的主观镜头探析阴王
妍
摘要：电影《寻》是由陆川指导、姜文主演的悬疑犯罪电影，主要讲述的是一名边陲小镇的警察在一次婚礼上不慎丢失
了手后展开的关于“丢—寻—失而复得”的故事。该片在选材和叙事方面都不算复杂，但在视听语言的运用上却十分
考究，不论是影片的镜头、剪辑，还是配乐、光影方面，都带给了观众一场绝美的视听盛宴。关于电影的镜头运用，《寻》
最大的特点就是影片使用了大量的主观镜头。本文通过分析片中主观镜头的运用来透视这些镜头背后承载的更深层次的含义。
关键词：视听语言；《寻》；主观镜头；自我90
在表现电影主题、增加戏剧张力还是导演的风格化表达等方面都有着不可忽视的功能。电影《寻》也充分发挥了主观镜头的作用，通过主人公马山的视角向观众展示了他寻同时也寻自我的心路历程。下面就影片中的主观镜头分析这些镜头是如何讲述这个精彩的故事的。
(一)展示人物关系变化
马山是一名人民警察，对他来说不仅意味着肩负的责任，也是一种权利的象征。丢了的马山陷入了紧张、焦灼与不安之中，这种情绪更是在他的警服被扣下之后逐渐放大，他开始不断地怀疑、否定着身边的所有人，包括自己的妻儿、朋友，甚至是素不相识的陌生人，他看任何人都像是偷了他的贼，而这种情绪也使得他与周边人的关系渐行渐远。影片中有一段马山在夜晚骑着摩托车的场景，在行驶的过程中，马路两边出现了他的妻子和儿子、妹妹和妹夫，他们向马山挥手再见，而马山也离他
们越来越远，并且在他前方出现了一个拿着手的背影。这一段主观镜头其实是马山的幻觉，但是足以说明马山为了到，与身边最亲近的人关系都出现了裂痕。影片最后马山被刘结巴开打死了，但是导演却以马山第一人称的视角带领观众回到了他妻子教书的学校，马山透过墙上的缝隙观察着他的妻子和儿子。影片通过这两个主观镜头，深刻揭示了马山在丢和到之后与家庭的亲疏远近，向观众传递了人物之间因为寻而产生的微妙关系变化。
(二)拓展电影叙事内容
主观镜头不仅限于表现人物视线所见的真实世界的镜头，还包括表现人物情感、回忆、幻觉和意识世界等主观性镜头。比如影片经常出现马山的幻觉和回忆，在马山去老蒋问自己丢的事情时，老蒋说：“你居然怀疑我，老子可在战场上救了你的命。”此时画面便以快速的闪回镜头再现了当年战场上的事，丰富了电影的叙事内容，补充了故事情节，可以让观众清楚地了解人物之间的关系；再比如影片中马山和妻子晚上睡觉那一晚的场景，镜头忽然转为马山的主观视角，似梦非梦中马山被李小萌轻轻呼唤着，一路走到了周小刚和她的住所——
—白宫，结果第二天醒来，李小萌就被杀了，而这个主观镜头不禁让人怀疑马山有没有可能是杀害李小萌的凶手，也由此在一定程度上延伸了影片的故事情节，拓展了叙事内容。
(三)刻画角内心世界
《寻》从始至终都充满着主观彩，因为该片就是按照马山丢后寻的线索展开。在这个过程中，导演站在主人公的角度向观众讲述着马山丢时的焦虑，时的挫败，展示着马山的不安与惶恐，错乱与怀疑，而电影镜头无疑是为故事情节服务的，影片中大量的主观镜头便将马山的内心世界刻画得淋漓尽致。比如前期马山在警局接受个人先进表彰时，他坐在角落里听着同事们乐此不疲地谈论着奖金的事，此时他脑海中闪现出了他身边的所有人，大家的面孔快速地在他眼前旋转着，越来越快，直至镜头虚焦。这一主观镜头体现了马山当时因为丢而产生的巨大精神压力，在他的意识里，小镇上的任何人都成了他怀疑的对象，而当时他还没有说出他丢的事实，可以看出马山内心的极度不安与接近崩溃的精神世界。影片末尾，马山决定要假扮周小刚去引诱偷的人出来，而在马山离开家门的场景中有一段主观镜头，他站在门口望着屋子，
黄渤道歉耳边响起了妻子和儿子的声音。可以看出此时马山的内心是坚定的，为了到哪怕付出生命也愿意，同时也表现出他内心自始至终对家庭的眷恋与不舍，即使初恋情人李小萌的出现使他内心动摇，妻子也对他不信任，但是家庭一直是他生命中最为重要的一部分。
(四)营造影片整体氛围
主观镜头的合理运用还可以加强电影氛围的营造，有助于主旨的表达。这部电影整体上由于主观性比较强，再加之导演主观镜头与客观镜头的来回切换，使得影片在真实与虚幻中模糊不清，观众也会有
一种真假难辨的迷惑感，从而使全片呈现出诡异玄幻的氛围与彩。《寻》前半段由于马山丢所以充满了大量的主观镜头来表现他的绝望，而后半段随着李小萌被杀线索也一步步清晰，马山的情绪也趋于稳定，主观镜头没有前半段那么多，悬念彩减少。在整体氛围的营造方面，比较有代表性的是马山骑着摩托跟踪周小刚的这一段长达一分多钟的镜头，画面整体彩是清冷的蓝，配乐在这里也逐渐变得诡异，镜头在马山骑车的客观镜头与主观镜头间不断切换，马山主观镜头中目之所及的山林、房屋、树木都被浓雾笼罩着，并且摇摇晃晃。这段场景明显地表现了马山寻过程中的迷惘，周围的人和事就像被迷雾笼罩着一般让马山和观众一样捉摸不定。究竟马山看到了什么，他骑车到哪里去，我们不得而知，因此整个场景就被神秘感和悬疑彩充斥着，同时也激发了观众的兴趣与好奇。
三、结语
《寻》这部电影最后定格在马山人倒下了灵魂却站起来仰天大笑的画面，可以说这个笑既是解脱也是无奈。马山作为一名人民警察，他的社会地位象征了权利与权威，丢了的同时他的社会躯壳也不见了，马山的身份认同出现了危机。而这也说明无论是否丢失，现代社会人的“异化”过程早已完成，人们通过逃避自由、依附强权给自己套上了枷锁，即自我奴役。这部影片是在讥讽社会的“超我”对“本我”深入骨髓的掌控，还是在“超我”和“本我”的和谐里哀叹个人命运的变幻无常，不同的观众自然会有不同的答案③。
全片围绕着“寻”字展开，警察马山丢了，经过一系列波折终于到了自己的，同时也到了真正的自我。在视听语言方面，导演通过丰富的主观镜头的运用，使该片充满着浓重的主观彩与个人化情绪，而主观镜头也在表达电影深刻内涵层面起到了不可替代的作用。
注释院
①王丽娟.视听语言传播艺术[M].北京：中国广播电视出版社,2006.
②翟雅丽，黄翠兰.巧用主观镜头，创造惊奇效应———《被遗忘的人们》的主观镜头解读[J].广东石油化工学院学报,2013(05):55-58.
③刘琨.论《寻》的寓言性指向[J].齐鲁艺苑,2011(02): 87-89+93.
（作者系四川大学文学与新闻学院研究生
）
视听解读
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