篇一：绝句二首
    杜甫
  迟日江山丽，春风花草香。
  泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
  江碧鸟逾白，山青花欲燃。
  今春看又过，何日是归年。
  赏析
田园风光的诗  其一
  清代的诗论家陶虞开在?说杜?一书中指出，杜集中有不少“以诗为画〞的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而彩浓艳。“迟日〞即春
日，语出?诗经·豳风·七月?“春日迟迟〞。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时用一“丽〞字点染“江山〞，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
  第二句诗人进一步以与煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风与畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
  第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融〞紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融〞；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
  第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也与首句紧相照应，因为“迟日〞才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出
水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，与第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面与谐统一，构成一幅彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役〞、“三年饥走荒山道〞的奔波流离之后，暂时定居草堂的安闲心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
  这首五言绝句，意境明丽悠远，风格清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
  其二
  此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃〞，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
  以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾〞字，将水鸟借江水的碧衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲〞字，那么在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？〞句中“看又过〞三字直点写诗时节。春末夏初景不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
  篇二：游园不值
    叶绍翁
  应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
  春满园关不住，一枝红杏出墙来。
  赏析
  ?游园不值?这首七言绝句，描写了作者游园不成，红杏出墙的动人情景。不但表现了春天有着不能压抑的生机，而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理：一切美好、充满生命的新鲜事物，必须按照客观规律开展，任何外力都无法阻挡。
  此诗所写的大致是江南二月，正值云淡风轻、阳光明媚的时节。诗人乘兴来到一座小小花园的门前，想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门，没有反响；又敲了几下，还是没人应声。诗人猜测，大概是怕园里的满地青苔被人践踏，所以闭门谢客的。诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。他在无可奈何、正准备离去时，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的红杏花探出头来。“春满园关不住，一枝红杏出墙来。“诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。
  从诗意看，门前长有青苔，足见这座花园的幽僻，而主人又不在家，敲门很久，无人容许，更是冷清，可是红杏出墙，仍然把满园春透露了出来。从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。
  这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点〞。陆游?马上作?云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春断，一枝红杏出墙头。〞用“杨柳〞的金黄、嫩绿来衬托“红杏〞的艳丽，可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来，用一“出〞字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。
  其二是“以少总多〞，含蓄蕴藉。比方“一枝红杏〞就是“满园春〞具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。
  其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉〞又“久不开〞，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。
  其四是不仅景中含情，而且景中寓理，能够引起许多联想，从而给人以哲理的启示与精神的鼓舞。“春满园关不住，一枝红杏出墙来。〞春在这么一“关〞一“出〞之间，冲破围墙，溢出园外，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地开展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
  篇三：春中田园作
    王维
  屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
  归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。
  赏析
  此诗写出了春天的欣欣向荣与农民的愉快欢欣，结尾那么表达远行者对乡土的眷恋。全诗健康活泼，清新醇朴。
  冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好似是春鸠的鸣声与耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去观察泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。