隋唐宋文学复习资料
一、名词解释                         
1、上官体：指高宗龙朔年间，以上官仪为代表宫廷的诗风。题材以应制、咏物为主，内容空泛。上官体风格绮错婉媚，重视诗的形式技巧，追求诗的声辞之美，对诗歌体制的创新，主要体现在体物图貌的细腻精巧方面，其诗冲淡了齐宋诗风的浮艳雕琢，缺乏慷慨激情和雄杰之气。体现了一种较为健康开郎的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。
1、初唐四杰：是指在初唐时期，能正真反映社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求的被称为“初唐四杰”，其代表人物为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，“四杰”都生于贞观年间，他们都属于一般人士中却有文采而自负很高的诗人，“官小而才大，名高而位卑”，心中充满了博取功名的激情和幻想，郁积着不甘居人下的雄杰之气。
2、古文运动：唐德宗贞元至唐宪宗元和年间，以韩愈、柳宗元为代表的古文家掀起的散新活动，对散文的文体、文风和文学语言诸方面都实行变革，后人称之为“古人运动”。主
张文以明道，文以载道；在继承传统基础上，重视修养，出奇创新，文风和文学语言的变革。重在强调文学与现实的关系。对秦汉以来逐步形成、发展的各种散文、完善、变异、创新，使之更富有表现力，开拓了古文创作的繁荣局面。
3、元白诗派：指中唐诗坛以白居易、元稹为代表的诗歌流派，成员有张籍、王建、李生等人，他们发起新乐府运动，诗歌风格强调通俗平易，元轻白俗。主张诗歌写作要为政治服务，写作方式上要求首章标其目，逐章显其志；语言上明白浅显，通俗易懂；由于过分强调诗歌为政治服务及语言通俗平易，很多诗歌流于说政，缺乏韵味和美感，但诗从内容形式都突破诗歌传统模式，打破诗歌创作的神秘性和贵族气，使其世俗化为社会普遍接受和欣赏的浅近文体。
4、江西诗派：宋代独具特的诗歌流派， 宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。“江西”即宋代的江南西路，黄庭坚及诗派中的二谢等11人是江西人。下列２５人：陈师道、潘大临、等25人 他们的诗歌创作也或深或浅地受到黄诗的影响，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。其特征
为无一字无来处，喜欢用典故，点石成金，夺胎换骨，造拗句，压险韵，作硬语，诗派“以故为新”，是宋代最具影响的诗歌流派，对后世诗人游子很大的影响。
5、辛派词人：指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，远承东坡而近学稼轩，先驱为张孝祥，中间人物是陆游，其成员主要有陈亮、刘过、刘克庄等。主要表达爱国思想，且创作内容以爱国感抚时事为主，他们继承了辛弃疾豪放词风，意向宏大肆意，风格雄皓悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国，感抚时事为主要创作内容，抒情、描写、议论兼施并行， 但不如辛词蕴藉。虽重音律但辞藻秀丽不及辛词格律，题材不如辛词广泛，风格没有辛词多样。
6、中兴四大诗人：陈与义、吕本中去世以后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。他们是在烽火连天的时代里成长起来的，山河破碎的动荡时势使他们具有完全不同于苏轼、黄庭坚的创作环境。而且他们自少就感受到诗坛风气的转变，所以比陈、吕等前辈更富有独创精神，最终以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。这些诗人中以陆游、杨万里、范成大、尤袤四人最为著名，被称为“中兴四大诗人”  他们初步克服了江西诗风的流弊，另辟蹊径，打开了宋诗的新局面。
2、问答题
1、白居易诗歌理论及其讽喻诗创作的得失？
  理白居易诗歌分为讽喻诗、闲适诗、感伤诗、杂律诗四类。
感伤诗（《长恨歌》、《琵琶行》）：
1. 都有完整的故事情节；2.卓越的叙事艺术；3.细致传神的人物描写；4.浓郁的抒情气氛；5.于抒情叙事为一体的景物描写。
讽喻诗（《秦中吟》、《新乐府》）
1. 反映土地问题和赋税问题；2.反映上层骄奢淫逸的生活，以此对百姓造成的压榨。
闲适诗、杂律诗
1.主题专一明确；2.每首诗用一两警句统设全篇；3.叙事与抒情紧密结合；4.善于运用外貌描写和心理描写来塑造人物；5.用鲜明的对比突出主题；6.语言通俗，朴华无实。
理论主张：
  （1诗歌创作要反映现实，要为政治服务。《策林》
  （2写作方式上要求首章标其目，逐章显其志。《新乐府》
  （3语言方面要求明白浅显，通俗易懂。《秦中吟》
讽喻诗创作的得失
  得：（1）强调了诗的教育作用和社会功能，呼吁诗人正视社会现实，从而拓展了诗歌的题。
（2）不少诗歌揭露社会弊端，反映现实生活和民族疾苦，具有一定的思想价值和认识价值。
  失：（1）强调诗歌为政治服务，很多诗歌疏于说政。
    （2）诗歌过分强调通俗易懂，使诗歌缺乏韵味和美感，影响了诗歌的艺术价值。
2、高适、岑参边塞诗的异同?
相同点：
（1）、内容上：都洋溢着慷慨报国的英雄气概和强烈的爱国主义精神。
    《燕歌行》：君不见沙场征战苦，  至今犹忆李将军 — 高适
岑参的《走马川行奉送出师西征》：料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
（2）、风格上：两人的边塞诗都有“悲壮”特点。
“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”
“君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天。”
不同点：
（1）、内容上：高适有对士卒以及民生疾苦的关心与同情；岑参主要描写边塞生活的丰富多彩。 
（2）、风格上：A、抒情方面：高适惯用直抒胸臆不在语言上做过多的修饰，而且很少着重笔墨在自然景观上。“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”
B、而岑参的诗歌却重在描写塞外的神奇风光以及种种的边塞军旅生活。“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走”
（3）、悲壮方面：
A、高适的《燕歌行》自始至终都弥漫着苍凉的气氛，充分地表现了悲壮的风格特征。
B、岑参的《走马川行奉送出师西征》，描写了将士出征敌虏的情景：“将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割„„岑参用夸张的手法描绘了奇丽、壮观的景物，表现出语言独具匠心的特点。
3、李白乐府歌行体诗歌创作及其特征？
对歌行体主要成就表现在对乐府的创新
创新意识上：
(1)、借旧题写现事，具有鲜明的时代精神。
(2)、借乐府旧题抒己怀。
内容上：
（1）、以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，打破了传统乐府用赋体叙事的写法。
（2）、李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。
（3）、打破了诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所而变幻莫测，摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏韵律，造成诗的韵律，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。
艺术个性上：
（1）、取材设象上喜好雄浑瑰奇，喜摹南方景致。
（2）、表现形式上多用七言、杂言、歌行体乐府。
（3）、艺术技法上喜好用想象。
（4）、美学效果上以壮美为主兼具优美。
4、苏轼词学的贡献？
内容上：
（1）在题材上打破了唐五代以来专写男女恋情的框架，将咏怀、咏史、感旧、论游等题材纳入其中。
（2）、在词中抒发了对人生的思考。
（3）、描写自然山水，田园景致及农村风光。
主张上：
（1）诗词同源，诗与词虽外在形式不同，但其艺术本质和表现功能是一致的，其“自成一
家”的主张打破了诗尊词卑的传统观念。
（2）从美学品味上使诗词处于同等地位。
贡献：
（1）以诗为词，表现在大量使用题序，使词牌、题序和词文本三者成为有机整体，同时指明感情取向；大量使用典故，以高度的浓缩性和替代性来叙事。
如《水调歌头》的小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。”不仅交代了创作的时间、缘由，也规定了词末“但愿人长久，千里共婵娟”所怀念的对象是其弟苏辙。
（2）打破词对音乐的依附，把词从音乐的附属品提升为一种独立的文体。
《水调歌头》：明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼数玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
（3）扩大了词的表现功能，开拓了词境，扩展了词的内容，提高词的文学地位，创立了新的豪放词派。《江神子·密州出猎》，则表现了他希望驰骋疆场、以身许国的豪情壮志：老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。  《水调歌头》：明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼数玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
5、 周邦彦词学贡献？
（1）、写自己的羁旅行役的孤独与疲惫，长期在外游子的憔悴与失意。
（2）、将生世飘零之感，仕途沦落之悲，情场失意之苦三者融入所咏之物中。
（3）、周词音律和谐，注重词声情与宫调音协调一致。宫调不同，声各异；审音用字，非常严格精密，使语言文字的高低密切配合，规范了词律的用法。
（4）擅用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一，融化了前朝诗人的意境。
论述题
1、杜甫对律诗创作贡献及其诗歌成就？
诗歌创作
（1）反映民生疾苦和民众生活的最多，如《三吏》、《三别》。
（2）对祖国的热爱。
（3）描写现实的讽喻事实。
（4）热爱生活，描写生活歌颂友情等。《羌村三首》、《月夜》
贡献
（1）、扩展了律诗的表现范围，以律诗写组诗。《秋兴八首》
（2）、将律诗写的纵横恣肆，极尽变化之能和律而看不出声律的束缚，对仗又看不出对仗的痕迹。
（3）、杜甫律诗写的混溶流转，无迹可寻，使人忘其为律诗；且遣词造句十分成功。
成就
(1)、在诗歌方面以诗证史，以诗补史。
(2)、雄浑壮阔的艺术境界与细致入微的表现手法相结合。
(3)、语言方面注重炼字、造句，取得巨大成就。
(4)、众体兼长，尤擅律诗。
(5)、沉郁顿挫的风格，体现了内容与形式的高度统一。
2、陆游诗歌的穿做道路及其爱国诗歌的特征？
创作道路：
（1）45岁之前任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐罢官居家四十五岁之前为初期，此期的创作受江西诗派的影响较大，曾几、吕本中的爱国精神和诗法技巧都给他以很大的教益，其诗歌的爱国主义基调已初步奠定，但视野还不够广阔，同时偏重形式技巧，以“藻绘”为工，尚未形成自己的创作个性。
（2）46岁入蜀从军至明道资料65岁被弹劾罢官， 四十六岁至六十五岁为中期，是陆诗创作臻于成熟的关键时期，也是他创作最为辉煌的高峰期。火热的前线生活为诗人的爱国诗歌创作开辟了崭新的天地，频繁的迁徙使其眼界和心胸都随之大开，他的诗风逐渐跨越了江西诗派的藩篱，形成了博大宏肆、雄浑苍劲的主导风格，这是陆游创作中具有本质性的变化。
（3）66岁以后在山阴农村闲居20年， 六十六岁至去世为晚期，陆诗的内容和风格较之以前又有所变化。自然风光、田园景物、农村生活成为诗中表现的主题，风格也趋于闲适自然、古朴平淡，但诗人的爱国热情始终不衰，仍在一定程度上保持着中期的主导风格。这二十年，诗人写了七千多首诗，是他创作的又一丰收期。