凌度行车记录仪 本文认为，新世纪以来中国大陆青春电影不断发展，青春电影中父亲形象的塑造也出现了一些变化。体现在对专制暴力父亲的审视，对妖魔化的父亲的批判，对温暖大叔型父亲的建构这一流变过程。展现了独特的文化蕴含。
标签： 青春电影；父亲形象；文化内涵
重阳节作文中国大陆青春电影是指青少年在美好、短暂的青春时光中经历的与成长有关的一系列故事的影片。电影中除青春形象的塑造外，对作为子辈行为和精神导师的父亲形象塑造也是必不可少的。如娄烨《苏州河》（2000）里父亲幽会情人，使得牡丹认识了马达，结下了挚爱和伤害；徐静蕾《我和爸爸》（2003）里父亲老鱼由于赌博而与最爱的女儿小鱼分离；王小帅《青红》（2005）里强势父亲对青红的监视导致了对她心灵的伤害；赵薇《致我们终将逝去的青春》（2013）中林静父亲的出轨间接导致了郑微和林静“两小无嫌猜”式爱情的破裂；郭帆《同桌的你》（2014）中父亲影响了周小栀和林一的爱情等等。
猪毛青春电影中常见的“父亲形象”有两类：有血缘关系的男性长者，如亲生父亲、舅舅、叔伯、
兄长等；非血缘关系的男性长者，有继父、长于自己的男性朋友、男性老师和男性上司等。在对新世纪以来大陆青春电影中父亲形象的梳理中，发现其经历了“专制暴力型”——“妖魔化”——“温暖大叔型”父亲的流变，具有独特的文化蕴含。
范冰冰 写真一、对专制暴力父亲的审视
邬君梅个人资料中国自奴隶制社会以来，父权具有绝对的权威性和专制暴力的特征，最具代表性的是张杨《向日葵》（2005）中的父亲形象。影片讲述了近30年时间父亲老张对传统父权的固守。老张成长于国家大语境下的上世纪五六十年代，受传统父权文化熏陶且在集体主义环境下成长的老张，面对改革开放后时代的变迁，一直固守着传统。70年代，他没有对自己受到的不公向组织反抗，却强迫儿子学画，完成自己的梦想；80年代，他没有争取应得的利益再次服从组织，强制拽回想南下寻梦的儿子；90年代，在日益崛起的楼房中，他固守在即将拆迁的四合院里，不顾儿子的意愿强迫儿子夫妻俩生孩子。这一系列的服从、专制、强迫，是父亲在固守传统父权制的同时，亦要强迫儿子遵守父权意志的表现。最后，虽然他不再干涉儿子的人生选择以自我放逐、以离家出走来做为父子和解的方式，但仍是固守传统的表现。
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