[红歌《黄桥烧饼歌》我们一直在唱]唱红歌
文艺明星陨落西团说起在苏北、苏中地区和新四军中流行多年的《黄桥烧饼歌》、《勇敢队》、《大红灯》等革命歌曲，当年的那些革命老战士乃至现在六十岁以上的中老年人，恐怕没有几个不知道的。但很多人却不了解，一个叫李增援的死难烈士就是《黄桥烧饼歌》的歌词作者，他是一名抗战时期在文化上颇有建树的新四军杰出的文艺战士，1941年春，被日寇杀害在苏北大丰市的西团镇龙王庙附近。曾几何时，烈士在抗战时期悲壮的历史竟然被尘封了近五十年，在烈士家乡山东莱芜的英名录上，甚至不到他的英名。几十年来，他的家人为了寻他的下落，四处打听，到处寻觅。
那次，日寇袭击大丰市西团镇情景相当惨烈，虽然当时的西团众拼命进行了救护和转移，但仍有部分伤员惨遭杀害。被杀害后，众就地将他们掩埋，事后在龙王庙附近的大河边立起了“新四军伤病员遇难纪念碑”，但还是不知道这五位烈士的名字，更不知道著名《黄桥烧饼歌》的作者李增援就在其中。
1983年，中共大丰市委党史办主任陈海云同志在东台烈士资料中发现了李增援牺牲在西团（与李增援同时牺牲的唐克同志是东台人）的线索后，当即进行了长时间的查询核实工作。
应该说，陈海云同志功不可没，花了几年时间，千方百计寻李增援和唐克当年的战友知情人，通过战友战友的办法逐步扩大调查面,多次去山东莱芜李增援的老家调查，震惊地发现了李增援的家人至今还蒙受着不白之冤，他又多次到省里进行调查，到当年的上海美术专科调查，到南京国立戏剧专科学校去调查，拿到了烈士的照片、复制了烈士在校的履历表,战友们也为李增援的牺牲情况出具了证明，理清了烈士的生活轨迹，从而揭开了这段历史的尘埃。1987年，江苏省人民政府向李增援烈士的家人颁发了革命烈士证书，李增援烈士的家人也专程从山东来到西团镇东团村烈士墓，祭奠了烈士。
1999年，在建国五十周年前夕，烈士家乡《莱芜日报》又派记者苏文、唐文芳来到李增援烈士战斗牺牲的地方――大丰市西团镇进行采访，烈士的光辉终于全方位闪耀在我们面前。
英勇壮烈可歌可泣
1941年2月，国民党鲁苏皖边区游击总指挥部副司令李长江叛变投敌当了汉奸，粟裕司令率部讨伐李长江。为防止敌人偷袭我军后方机关，一师卫生部及其医院和印刷厂等单位由东台紧急转移到苏北大丰市西团镇（当时叫台北县西团镇）。重伤员安置在西团集镇西北部的龙王庙里。轻伤员安置在东团的董家祠堂里。这批轻伤员中，就有名闻遐迩的《黄
1999年，在建国五十周年前夕，烈士家乡《莱芜日报》又派记者苏文、唐文芳来到李增援烈士战斗牺牲的地方――大丰市西团镇进行采访，烈士的光辉终于全方位闪耀在我们面前。
英勇壮烈可歌可泣
1941年2月，国民党鲁苏皖边区游击总指挥部副司令李长江叛变投敌当了汉奸，粟裕司令率部讨伐李长江。为防止敌人偷袭我军后方机关，一师卫生部及其医院和印刷厂等单位由东台紧急转移到苏北大丰市西团镇（当时叫台北县西团镇）。重伤员安置在西团集镇西北部的龙王庙里。轻伤员安置在东团的董家祠堂里。这批轻伤员中，就有名闻遐迩的《黄
桥烧饼歌》的词作者、新四军战地服务团戏剧组副组长李增援同志和战地服务团民运队长唐克等同志。
新四军一师卫生部指导员宗瑛同志回忆当时西团遭日寇袭击时这样写道：1941年2月，国民党鲁皖边游击总指挥部副总指挥李长江公开投靠南京汪精卫汉奸政府，激起全国抗日军民极大的愤怒。陈军长、粟师长率领一师主力部队去讨伐李长江。临行前，通知留下来的单位，立即撤离交通沿线，以防大部队开走后，鬼子来扫荡报复。当时，我们依靠老百姓的帮助，组织了大大小小100多只船，载着全部伤员以及物资，从东台县城郊撤往北面的西团镇。西团是个大镇，上岸后，四五十名重伤员安置在街西头的一座大庙里，留下部分医务人员为他们换药。其他轻伤员住到镇东边一里多路的祠堂里。刚住下，突然，听到西团镇上响起了密集的声，大河上有几艘日军汽艇疾驶而来。来袭击的日本鬼子是乘汽艇采用远距离奔袭的办法，搞突然袭击。就这样，住在大庙里的重伤员，有的被鬼子浇上汽油烧死；有的挣扎着爬出来后，被敌人用刺刀活活的捅死了。在牺牲的伤病员中，有一个是新四军战地服务团的，是个有名的剧作家，叫李增援，《黄桥烧饼歌》歌词就是他写的。当时他为了掩护重伤员撤退开向鬼子射击，将鬼子引向他，后被日寇杀了。
目击到李增援等烈士遗体埋葬时情况的董尔钧老先生说：日本鬼子是从兴化来的。驻东
新四军一师卫生部指导员宗瑛同志回忆当时西团遭日寇袭击时这样写道：1941年2月，国民党鲁皖边游击总指挥部副总指挥李长江公开投靠南京汪精卫汉奸政府，激起全国抗日军民极大的愤怒。陈军长、粟师长率领一师主力部队去讨伐李长江。临行前，通知留下来的单位，立即撤离交通沿线，以防大部队开走后，鬼子来扫荡报复。当时，我们依靠老百姓的帮助，组织了大大小小100多只船，载着全部伤员以及物资，从东台县城郊撤往北面的西团镇。西团是个大镇，上岸后，四五十名重伤员安置在街西头的一座大庙里，留下部分医务人员为他们换药。其他轻伤员住到镇东边一里多路的祠堂里。刚住下，突然，听到西团镇上响起了密集的声，大河上有几艘日军汽艇疾驶而来。来袭击的日本鬼子是乘汽艇采用远距离奔袭的办法，搞突然袭击。就这样，住在大庙里的重伤员，有的被鬼子浇上汽油烧死；有的挣扎着爬出来后，被敌人用刺刀活活的捅死了。在牺牲的伤病员中，有一个是新四军战地服务团的，是个有名的剧作家，叫李增援，《黄桥烧饼歌》歌词就是他写的。当时他为了掩护重伤员撤退开向鬼子射击，将鬼子引向他，后被日寇杀了。
目击到李增援等烈士遗体埋葬时情况的董尔钧老先生说：日本鬼子是从兴化来的。驻东
团董家祠堂的轻伤员中的李增援等，为掩护驻龙王庙的重伤员撤退，他们主动向敌人开，吸引敌人的注意力引向西团东北。日寇听到东边的声后，立即包围上来，李增援、唐克等五同志与敌人展开了殊死搏斗，终因寡不敌众，全部壮烈牺牲。李增援牺牲时年仅29岁。因为刚到，地方上干谁也不知道这些伤病员的名字烈士遗体被众埋在西团东郊乱坟场。
1958年平坟，将这五位烈士的遗骨装在五个罐子里，迁葬东团烈士公墓。
原新四军战地服务团副团长夏时、原新四军战地服务团剧团副主任、电影《霓虹灯下的哨兵》作者沈西蒙，原新四军战地服务团音乐教员沈亚威、原新四军战地服务员演员李明、原新四军战地服务团演员顾保璋等在1983年3月回忆：李增援、唐克（丁一）两位同志在我后方医院牺牲的消息，由一师政治部通知我团，其时在1941年3月，正是战地服务团随军讨伐李长江投日的战役之后，我一师战地服务团全体同志在驻地旧场，举行了较隆重的追悼会。一师军政领导均来参加了追悼会，粟师长发言，号召全团向李、唐两位烈士学习。特别指出李增援生前创作的《红鼻子参军》等歌剧以及《黄桥烧饼歌》、《勇敢队》等歌曲，流传苏中、苏北，鼓舞了士气，壮大了新四军军威，受到了广大将士和老百姓的喜爱，将经久不衰。
1958年平坟，将这五位烈士的遗骨装在五个罐子里，迁葬东团烈士公墓。
原新四军战地服务团副团长夏时、原新四军战地服务团剧团副主任、电影《霓虹灯下的哨兵》作者沈西蒙，原新四军战地服务团音乐教员沈亚威、原新四军战地服务员演员李明、原新四军战地服务团演员顾保璋等在1983年3月回忆：李增援、唐克（丁一）两位同志在我后方医院牺牲的消息，由一师政治部通知我团，其时在1941年3月，正是战地服务团随军讨伐李长江投日的战役之后，我一师战地服务团全体同志在驻地旧场，举行了较隆重的追悼会。一师军政领导均来参加了追悼会，粟师长发言，号召全团向李、唐两位烈士学习。特别指出李增援生前创作的《红鼻子参军》等歌剧以及《黄桥烧饼歌》、《勇敢队》等歌曲，流传苏中、苏北，鼓舞了士气，壮大了新四军军威，受到了广大将士和老百姓的喜爱，将经久不衰。
李增援牺牲的消息传到大后方，南京政府的陪都重庆，当时迁在重庆的李增援母校――国立戏剧专科学校，于1943年11月也为李增援开了追悼会，校长余上沅写了“天伤颜回”的题词，并署名写下了“挥泪致敬”四字，以表悼念之情。
但是随着时间的推移，许多人在抗战和解放战争中，有的也牺牲了，有的辗转到全园各地，李增援遂成了本地无人知晓的烈士。
三、刻苦学习乃成文艺之星
李增援，原名李增园，字益三，曾用名，夷散，益安。出生于1913年6月29日，山东省莱芜市塞里镇太平街村（原莱芜县水北区）。
李增援的父亲李可训，在地方上颇有名望，任过区民团团长、联庄分会会长等职。因开小煤窑破产，卖田抵押，从此家道败落，生活每况愈下。
李增援有五个和一个弟弟，排行第六。他7岁接受启蒙教育，先后在太平街民办小学和陈家楼完小读书。1926年完小毕业后，考入泰安三中，后转莱芜县立中学学习。1928年考取山东省曲阜第二师范后师三级一班就读，同年在校加入中国共产党。
1929年夏秋之间，他参加了由学校组织发动领导的震惊中外的《子见南子》话剧的演出，发扬了“五四”运动的精神，进行了反帝反封建斗争宣传。
但是随着时间的推移，许多人在抗战和解放战争中，有的也牺牲了，有的辗转到全园各地，李增援遂成了本地无人知晓的烈士。
三、刻苦学习乃成文艺之星
李增援，原名李增园，字益三，曾用名，夷散，益安。出生于1913年6月29日，山东省莱芜市塞里镇太平街村（原莱芜县水北区）。
李增援的父亲李可训，在地方上颇有名望，任过区民团团长、联庄分会会长等职。因开小煤窑破产，卖田抵押，从此家道败落，生活每况愈下。
李增援有五个和一个弟弟，排行第六。他7岁接受启蒙教育，先后在太平街民办小学和陈家楼完小读书。1926年完小毕业后，考入泰安三中，后转莱芜县立中学学习。1928年考取山东省曲阜第二师范后师三级一班就读，同年在校加入中国共产党。
1929年夏秋之间，他参加了由学校组织发动领导的震惊中外的《子见南子》话剧的演出，发扬了“五四”运动的精神，进行了反帝反封建斗争宣传。
1931年，李增援师范毕业，考入华北大学，二年肄业，1933年2月插入上海美术专科学校西洋画系二年级学习。
因为李增援的家境已败落下来，学习费用要依靠家乡寺堂奖学金供给。为解决生活困难，他在假期里去补习班代课。贫困磨练了人的意志，激发了李增援刻苦向上，追求光明、奋发进取的精神，他在政治思想上日趋成熟。1935年美专毕业时发表的《艺术与文化建设之杂话》一文。在这篇文章里，他就一些教授发表“建设中国本位文化宣言”提出自己不同的看法，抨击了脱离实际空谈文学艺术的思潮，提出了“助大众于自己之力量，生长良善之未来信仰，寻出此未来之合理道理，使一切生活方式，生活形态向上，此文化之使命也。竭力美化丑恶，使悲剧之感情，争斗之欢欣，普罗美修斯之欲求，顽强之高迈心，与非妥协之勇猛心，同时发扬，此艺术之使命也。”大众文化的艺术观点。
美术专科学校毕业后，由于他酷爱戏剧艺术，又于同年10月考取了南京国立戏剧专科学校。开始学习的是话剧本科，后来主修了装置设计专业，还选修了导演专业。他同时学习两门专业，几乎要听全部课程。有的同学认为这样太辛苦了，但李增援认为，这样对积累知识和今后的专业工作，是有好处的，便毅然坚持学习。所以他能集编、导、演于一身。他在同学的心目中，是个装满聪明智慧的人。
因为李增援的家境已败落下来，学习费用要依靠家乡寺堂奖学金供给。为解决生活困难，他在假期里去补习班代课。贫困磨练了人的意志，激发了李增援刻苦向上，追求光明、奋发进取的精神，他在政治思想上日趋成熟。1935年美专毕业时发表的《艺术与文化建设之杂话》一文。在这篇文章里，他就一些教授发表“建设中国本位文化宣言”提出自己不同的看法，抨击了脱离实际空谈文学艺术的思潮，提出了“助大众于自己之力量，生长良善之未来信仰，寻出此未来之合理道理，使一切生活方式，生活形态向上，此文化之使命也。竭力美化丑恶，使悲剧之感情，争斗之欢欣，普罗美修斯之欲求，顽强之高迈心，与非妥协之勇猛心，同时发扬，此艺术之使命也。”大众文化的艺术观点。
美术专科学校毕业后，由于他酷爱戏剧艺术，又于同年10月考取了南京国立戏剧专科学校。开始学习的是话剧本科，后来主修了装置设计专业，还选修了导演专业。他同时学习两门专业，几乎要听全部课程。有的同学认为这样太辛苦了，但李增援认为，这样对积累知识和今后的专业工作，是有好处的，便毅然坚持学习。所以他能集编、导、演于一身。他在同学的心目中，是个装满聪明智慧的人。
1936年底，在教师杨帆的介绍下，李增援参加了南京抗日救国会，并是学生界的负责人之一。当时，正是“西安事变”之后，全国人民抗日救亡运动风起云涌，杨帆秘密带领救国会的李增援等同学到郊区燕子矶演出了《放下你的鞭子》等剧目，进行抗日宣传。
1937年6月，李增援从剧专毕业，由该校教师王家齐带队，从南京去武汉一带从事抗日宣传活动。目睹国民党军队节节败退、祖国大片河山沦陷的现状，他忧国忧民，在繁重的《保卫芦沟桥》演出中，又写了不少优秀的宣传剧，象《盲哑根》一剧深得好评。
四、坚持战地创作宣传
抗日战争爆发后，根据国共两党达成的协议，将长征后留在南方各省的红军改编为陆军新编第四军，军部秘书长李一氓，要左联作家、战地服务团秘书杜宣设法在武汉召募一批文艺人才，组建“战地服务团”。在张光年的引荐下，由杜宣介绍，李增援于1937年底在武汉参加了新四军。1938年1月上旬，新四军在南昌正式成立，李增援成为军部战地服务团最早的成员之一。他先后担任新四军战地服务团戏剧组副组长，剧团副主任，新四军一师战地服务团剧团主任等职。 以家人之名插曲
新四军占地服务团成立之初，分为戏剧组、歌咏组、舞蹈组、美术组、民运组。戏剧组除李增援是戏剧科班生外，大部分成员是刚离开学校门20岁左右的男女爱国青年，对于编
1937年6月，李增援从剧专毕业，由该校教师王家齐带队，从南京去武汉一带从事抗日宣传活动。目睹国民党军队节节败退、祖国大片河山沦陷的现状，他忧国忧民，在繁重的《保卫芦沟桥》演出中，又写了不少优秀的宣传剧，象《盲哑根》一剧深得好评。
四、坚持战地创作宣传
抗日战争爆发后，根据国共两党达成的协议，将长征后留在南方各省的红军改编为陆军新编第四军，军部秘书长李一氓，要左联作家、战地服务团秘书杜宣设法在武汉召募一批文艺人才，组建“战地服务团”。在张光年的引荐下，由杜宣介绍，李增援于1937年底在武汉参加了新四军。1938年1月上旬，新四军在南昌正式成立，李增援成为军部战地服务团最早的成员之一。他先后担任新四军战地服务团戏剧组副组长，剧团副主任，新四军一师战地服务团剧团主任等职。 以家人之名插曲
新四军占地服务团成立之初，分为戏剧组、歌咏组、舞蹈组、美术组、民运组。戏剧组除李增援是戏剧科班生外，大部分成员是刚离开学校门20岁左右的男女爱国青年，对于编
、导、演戏都是门外汉。为了把这个戏剧组带好，李增援费尽了心血。从怎样念台词、怎样走路、怎样表演、怎样掌握戏剧的节奏、起伏、高潮等等，都由他一点一点地教给大家。在指导排练时，他善于诱导启发、亲自示范，使大家较快地掌握了演戏的技巧。
戏剧组一成立，就赶排节目，宣传我党的抗日主张。为了纪念“三•一二”孙中山逝世13周年，李增援自编、自导、自演了以大义灭亲为主要内容的《一家人》，这是李增援到战地服务团后编演的第一出戏，也是服务团自编节目的开始。该剧演出后，观众的反映很好，由于有了这个良好的开端，对全组同志是一个很大鼓舞。从此，这个战斗集体在李增援的带领下，紧密配合部队战斗和党的各项中心工作，出地完成了历次演出任务。
黄桥战役中，李增援亲眼看到了老百姓冒着敌人的炮火，送子弹、抬伤员，并推着小车把黄桥烧饼送往前线慰劳新四军部队的情景。战役一结束，李增援就挥笔写下了《黄桥烧饼歌》的歌词，由章枚谱曲。歌词分六段，每段歌词都有一个深刻的政治含意。这首词从黄桥烧饼入手，巧妙地歌颂了军民之间的鱼水关系，一层深似一层地揭示了我军取得胜利的最深刻原因，无论在内容与形式上都达到了高度完美、炉火纯青的程度，受到陈毅司令员的多次表扬。解放后拍摄的《黄桥决战》电影里将这首歌用作了插曲，为许多人所熟知。
戏剧组一成立，就赶排节目，宣传我党的抗日主张。为了纪念“三•一二”孙中山逝世13周年，李增援自编、自导、自演了以大义灭亲为主要内容的《一家人》，这是李增援到战地服务团后编演的第一出戏，也是服务团自编节目的开始。该剧演出后，观众的反映很好，由于有了这个良好的开端，对全组同志是一个很大鼓舞。从此，这个战斗集体在李增援的带领下，紧密配合部队战斗和党的各项中心工作，出地完成了历次演出任务。
黄桥战役中，李增援亲眼看到了老百姓冒着敌人的炮火，送子弹、抬伤员，并推着小车把黄桥烧饼送往前线慰劳新四军部队的情景。战役一结束，李增援就挥笔写下了《黄桥烧饼歌》的歌词，由章枚谱曲。歌词分六段，每段歌词都有一个深刻的政治含意。这首词从黄桥烧饼入手，巧妙地歌颂了军民之间的鱼水关系，一层深似一层地揭示了我军取得胜利的最深刻原因，无论在内容与形式上都达到了高度完美、炉火纯青的程度，受到陈毅司令员的多次表扬。解放后拍摄的《黄桥决战》电影里将这首歌用作了插曲，为许多人所熟知。
这首脍炙人口的新型革命民歌诞生后，在军民中产生了重大而深远的影响。从苏北到苏中，从部队到地方，几乎人人会唱，现已被载入《抗日战争歌曲集》、《建国五十周年歌曲集》和中国音乐的史册。同时被载入歌曲集的还有《勇敢队》等歌曲，这也是李增援同志对革命事业的杰出贡献，是他艺术创作道路上的一座巍巍丰碑。
1941年元旦之前，李增援看到盐城民间风俗有过年挂红灯的习惯。就和司徒扬一起切磋，写出了《大红灯》的歌词，由沈亚威谱曲，服务团进行实地排练。
新年晚会第一个节目就是演唱《大红灯》。随着激情而优美的歌曲，工、农、商、学、兵数十人一起上场，每个人都提着一盏红灯。灯光闪闪，歌声嘹亮，表演精湛，台上台下，立即形成了热气腾腾，喜气洋洋的氛围，把抗日军民的革命激情推向了高潮。这是一次极为成功的创作表演。
时过40多年后，盐城新四军纪念馆举行开幕式，重新演出了《大红灯》，仍然赢得了观众们热烈的掌声，充分显示了这首革命歌曲的艺术感染力和强大的生命力。
著名的美国记者史沫特莱有一次到新四军军部来。军部决定召开欢迎大会，而服务团所演出的剧目中还没有一个适合欢迎国际友人的。李增援立即组织大家赶排了欢迎史沫特莱的活报剧，并亲自导演，选择了模仿和表演能力较强的女大学生周纽蕙扮演史沫特莱。演
1941年元旦之前，李增援看到盐城民间风俗有过年挂红灯的习惯。就和司徒扬一起切磋，写出了《大红灯》的歌词，由沈亚威谱曲，服务团进行实地排练。
新年晚会第一个节目就是演唱《大红灯》。随着激情而优美的歌曲，工、农、商、学、兵数十人一起上场，每个人都提着一盏红灯。灯光闪闪，歌声嘹亮，表演精湛，台上台下，立即形成了热气腾腾，喜气洋洋的氛围，把抗日军民的革命激情推向了高潮。这是一次极为成功的创作表演。
时过40多年后，盐城新四军纪念馆举行开幕式，重新演出了《大红灯》，仍然赢得了观众们热烈的掌声，充分显示了这首革命歌曲的艺术感染力和强大的生命力。
著名的美国记者史沫特莱有一次到新四军军部来。军部决定召开欢迎大会，而服务团所演出的剧目中还没有一个适合欢迎国际友人的。李增援立即组织大家赶排了欢迎史沫特莱的活报剧，并亲自导演，选择了模仿和表演能力较强的女大学生周纽蕙扮演史沫特莱。演
员一登场，观众立即争着看台上的“史沫特莱”和座位上的史沫特莱，全场的气氛立即活跃起来。史沫特莱边看节目，边热烈鼓掌，频频点头微笑。这个演出取得了意想不到的效果，取得了很大的成功，这是与李增援高超的编导水平分不开的。
李增援总是把舞台当战场，工作起来全神贯注，一丝不苟。他所担任的角都演得十分自然流畅，令人喜爱和赞赏。如李增援在《一家人》中扮演二流子汉奸角，醉熏熏眯着眼睛，嘴里胡乱哼着小曲儿，将二流子汉奸刻划得有声有，入木三分。人们看了对这汉奸无不憎恨，但谁也不相信这竟是平时很诚实的李增援所扮演的。又如，他在《最后一计》的剧中担任“马百计”这个角，他那大义凛然的正气和极为悲痛的复杂感情交织在一起，他的双眼射出复杂而深沉的目光，情传全场，感人至深，观众无不热泪盈眶。
除编导演外，李增援还充分发挥他在剧专学习装置设计的特长，每次主动担任演出的舞台设计工作。特别是《一年间》、《阿Q正传》、《魔窟》等大戏演出的舞台装置、道具有设计，更是李增援的杰作。
1941年前后是抗日战争最艰苦的时期，严重缺食缺衣，李增援日以继夜，废寝忘食，积劳成疾，不幸染上，但他为了鼓舞军民斗志，抗战到底，仍然忘我创作，坚持宣传演出，直至病情严重，才不得不接受，最后为掩护重伤病员撤退，而壮烈献身，一生
李增援总是把舞台当战场，工作起来全神贯注，一丝不苟。他所担任的角都演得十分自然流畅，令人喜爱和赞赏。如李增援在《一家人》中扮演二流子汉奸角，醉熏熏眯着眼睛，嘴里胡乱哼着小曲儿，将二流子汉奸刻划得有声有，入木三分。人们看了对这汉奸无不憎恨，但谁也不相信这竟是平时很诚实的李增援所扮演的。又如，他在《最后一计》的剧中担任“马百计”这个角，他那大义凛然的正气和极为悲痛的复杂感情交织在一起，他的双眼射出复杂而深沉的目光，情传全场，感人至深，观众无不热泪盈眶。
除编导演外，李增援还充分发挥他在剧专学习装置设计的特长，每次主动担任演出的舞台设计工作。特别是《一年间》、《阿Q正传》、《魔窟》等大戏演出的舞台装置、道具有设计，更是李增援的杰作。
1941年前后是抗日战争最艰苦的时期，严重缺食缺衣，李增援日以继夜，废寝忘食，积劳成疾，不幸染上，但他为了鼓舞军民斗志，抗战到底，仍然忘我创作，坚持宣传演出，直至病情严重，才不得不接受，最后为掩护重伤病员撤退，而壮烈献身，一生
短暂而光辉。
往事悠悠，李增援烈士已告别了我们多少年，但他创作的红歌《黄桥烧饼歌》我们一直在唱，关于抗战、关于英雄，我们永远不会也不应忘记。
往事悠悠，李增援烈士已告别了我们多少年，但他创作的红歌《黄桥烧饼歌》我们一直在唱，关于抗战、关于英雄，我们永远不会也不应忘记。
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