浅谈美声唱法对通俗唱法的借鉴作用
摘要：本文首先探讨了通俗唱法借鉴美声唱法发声的必要性，然后采用举例子的方法分析了将美声唱法借鉴于通俗唱法中的效果，接着就如何进行美声唱法的气息和共鸣练习进行了介绍。文章认为美声唱法的用声方法在通俗唱法中发挥的作用不容歌唱者小觑，因而应该让歌唱者提高认识，同时加强对其的不断学习和运用。
关键词：美声唱法通俗唱法借鉴
时代在发展，历史也在走向未来，而人们的审美观念也随之发生了很大的转变。例如，通俗唱法越来越被广大众接受，再加上其音乐内容多样化、演唱随意化的特点而得到广泛喜爱。同时，具有历史渊源的美声唱法也有其独特的高雅之处，但美声唱法的表现形式相对单一，不易于众接受。我国著名美声歌唱家廖昌永老师曾出过一张专辑《情释》，引起了很多人对这部专辑的钻研和剖析。之所以出现这种现象的原因在于廖昌永老师的这张专辑中包含了被广泛流唱的几首通俗歌曲，这些通俗歌曲通过美声唱法被重新演绎后，达到了新旧元素的结合，不但形成了全新的艺术元素，而且推进了美声在中国的普及步伐，更提高了国民大众的欣赏水平。
一、通俗唱法借鉴美声唱法发声的必要性
（一）美声唱法的特征
早在17世纪和18世纪时，意大利歌剧唱法就有了其特有的发声技巧，更形成了一类演唱风格和声乐学派。这即是美声唱法的起源。喉头位置较其他唱法的位置都低，这是美声唱法发声的不同之处。因此，美声唱法的音质往往是明亮、饱满、松弛、圆润的，并且还具有一种金属彩的、富于共鸣的特。对美声学派而言，以美声的音质特起声是准确发声的核心。目前，被公认为较为科学的发声和演唱方法则是通过调整气息、综合喉头的配合以及集中发声等，从而使得声带和体力的消耗最小而效果却最为明显，演唱时的声音也会富有弹性和长久性，音域也更加广阔。另外，美声唱法的演唱风格以唱词衔接紧凑、歌声生动灵活、刚柔兼济又突出柔美为明显特点。
（二）通俗唱法的特征
20世纪30年代，流行歌曲唱法开始在我国普遍传播，后被称之为通俗唱法。与美声唱法比较可知，通俗唱法的特点是演唱时喉头位置不需特别控制，声音流露自然，如同说话，演唱方法接近生活语言。同时，通俗唱法看重情绪的起伏和渲染力。“流行”歌曲从表现形式上看，应该具有上口相对容易、传唱相对便利的特点。伴随着时代的不断发展，人们不断提高追求和艺术造诣，通俗唱法已经从过去旋律平平、发声自然、音域有限的时代慢慢上升到具有大雅之秀的新境界。例如，周杰伦演唱的《发如雪》一曲中，其高音的高度已然超过两个八度。与此同时，流行歌曲也呈现出多样化的发展趋势，例
如摇滚类、说唱类以及富有地域风格和特的歌曲。演唱难度的增加无疑也是流行歌曲在发展的另一个趋势，从目前流行歌曲的演唱水平来看，已不再是过去那些没有声乐基础也可以在熟悉旋律后就可演唱的人能够达到的水平。
二、学习美声唱法的效果
一首《告别时刻》让莎拉・布莱曼成为了世界上广为熟知的流行歌手。这首歌让很多人为之震撼和倾倒，其歌声也被很多人奉为天籁之声。其主要原因是在演唱时，沙拉・布莱曼充分运用了自身美声唱法在气息和共鸣方面的扎实功底。她结合了美声唱法和流行唱法，产生了高雅和通俗共存的良好效果。为什么大多流行歌曲的演唱者都有美声唱法的基本功呢？这是因为美声唱法中强调气息和共鸣方面的练习。例如，对于没有美声唱法基础的歌唱者来说，当在演唱旋律多变、音域较大的歌曲时，会经常遇到高音上不去的情况，就像喉咙被捏住一
样，唱到一半就发不出声音了；还有一些歌唱者已经明显感到音调不准，但却不能控制嗓子，声音十分不稳定；有的由于气息不足，经常出现高音上不去低音又下不来的情况，这样只能选择旋律平平、音域适中的歌曲演唱。另外，真假声转换和结合如果掌握不好就会导致高音不够或者破音的情况出现。举个例子，满文军在演唱《懂你》时，其中高潮部分由于借鉴美声唱法的气息和共鸣方面的基础功，很好地完成了真假声的转换，使得音上的美感和统一呈现出来。因此，加强气息和共鸣方面的练习，不但能够提高真假声结合和转换的控制能力，还能够有效的扩宽音域。
三、练习美声唱法的气息和共鸣基本功时的突破口
首先来讲气息练习，较为常见的练习方法有：改变吸气吐气速度、拉长发声、弹性练习等。利用这些方法进行气息练习，对改善气息有非常显著的作用。在运用美声唱法的气息技术时，要谨记其关键：吸气、控制、换气。吸气的时候，横膈膜是处于下降的状态，胸腔底部不断进行扩张动作，如此吸气不仅深而且快。吸气后立刻演唱，这就要采用控制气息的技巧。通过控制气息，使其缓缓而出，在唱高音或者长音时就会有足够的气。换气，顾名思义，就是在吸气流出后重新吸入。例如，《懂你》中高潮部分“把爱全给了我把世界给了我”时，要用提高腰腹间的上下的对抗力来增强气息，造成气势逐渐增强，从而形成一种热烈的情绪来表达这句唱词。
其次，美声唱法的高位共鸣主要指应用头腔共鸣，其关键部分即是通过“打开”方式扩大和调节共鸣空间，实现头腔共鸣的高位安放，从而使声音达到前所未有的统一和发声效果。所以，对于歌唱者来说，学习、运用美声唱法中的技巧，有助于其在演唱音域跨度大、旋律多变的歌曲时取得良好的表演效果。
综合上述可知，在演唱流行歌曲时，要巧妙的使用美声唱法的发声方法作为通俗唱法的指导，从而将难度较大的高音演绎出高亢有力、音质完整、音光泽、真假声转换平顺自然流畅的境界。从大部分演唱者的演唱功力中可以得出这样的结论：通过学习美声唱法的发声，熟悉掌握气息控制和真假声转
廖昌永换技术，对其在演唱旋律复杂或音域较广的歌曲有极大的帮助，也可获得极佳的演唱效果。另外，还演唱者的声带和咽喉也在演唱中获得了最有利的保护。
四、结语
总而言之，美声唱法的用声方法在通俗唱法中发挥的作用不容歌唱者小觑，相反应该让歌唱者提高认识，同时加强对其的不断学习和运用。这样以来，无论是歌唱者的演唱功力、效果还是其自身的艺术素养都会得到很大的改善和提高。最终，他们在追随时尚潮流的同时也能够欣赏高雅艺术、品味古典文化，进而推动文化的传播和传承。
参考文献：
【1】王荣.试析美声唱法与通俗唱法的异同[J].黄河之声，2014，（02）.
【2】陈叔江.刍议美声唱法与通俗唱法之间的关联[J].大众文艺，2013，（20）.
【3】王翠萍.剖析美声唱法与通俗唱法的异同点[J].音乐时空，2014，（03）.
【4】岳世一娃.论美声唱法对通俗唱法的借鉴作用[J].艺海，2013，（04）.
发布评论