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三种歌唱方法各自的发展历史和各自的演唱风格
唐安琪
（江苏省苏州工业园区方洲小学 江苏 苏州 215028）
【摘 要】当前的声乐艺术发展局面是在长期的艺术实践过程中自然形成的，有着明显的独创性与稳定性。
在我国当前的声乐艺术发展中有着多种艺术形式与艺术风格并存，其中最具典型性的有四种，分别是美声演唱、民族演唱、流行演唱和原生态演唱。而原生态演唱主要发生于近几年，发展时间短，一般都被放在民族音乐中进行研究，当前我国的声乐艺术发展主要以其他三种演唱形式为主。
【关键词】美声唱法；民族唱法；流行唱法
中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)12-0064-01
一、美声唱法
美声唱法产生于十六世纪末十七世纪初的意大利文艺复兴的末期（在中国俗称“美声唱法”），而“美声”一词则来源于意大利语“Bel Canto”，上海音乐出版社1988年出版的《外国音乐词典》中的解释：“美声，字面意义指‘美妙的歌唱’。”
美声唱法又叫“西洋歌剧唱法”。它要求演唱者运用二分之一的力量来演唱。当演唱高音部分时，不用传统的强烈气息来冲击声带，而用非常自然、纯美的发声方法，从丹田的位置为气息的起点，经过一条通畅圆润的通道，使声音从头的上部自由地传送出来（即所谓“头声”）。 美声是指西方的主要演唱形式，西洋的声乐发展时间虽然相较于我国比较短，但是其研究的系统性比较好，加上极强的实用性，受到了全世界音乐学习者和教授者的喜爱。
美声的歌唱方法尤其是美声唱法的学习技巧受到了我国音乐的学习者和教授者的喜爱和应用。对于声乐演唱技巧来说，要很好掌握并不容易。这些技巧需要长时间专业、系统的训练，才能发展成为自觉性的能力。而且这些歌唱方法并不是割裂的，他们彼此之间相互关联，只有在长期专业的训练之后才能将这些技巧在演唱中灵活运用。我国当前所应用的声乐学习主要来自西洋的歌唱方法。可以说，美声方法对我国声乐的学习，尤其是基础性学习和技巧性把握有着良好的推动作用。
美声唱法主要由讲究概念和规格的统一、规范系统的歌唱方法，以及民族语言和音乐要素构成的。其
风格特点也主要体现在这几个方面。首先其审美要求受到理性的艺术思维所影响，讲究概念和规格的统一性，注重发声方法的严谨性和技巧性，尤其注重共鸣腔体的应用。其次，其歌唱方法要求有正确的歌唱姿势与歌唱表情要求，当然还包括相应的自然放松的歌唱状态要求。对气息的控制以及和共鸣的相互促进也有着严格的要求。当然，其对共鸣、发声、呼吸咬字都有着严格的要求。此外，其表达的民族语言有着一定的地域性，音乐元素也有着强烈的民族性，需要和不同民族进行相应的融合。
二、民族唱法
民族唱法是由中国各族人民按照自己的习惯和爱好，创造和发展起来的歌唱艺术。民族唱法包括中国的戏曲唱法、说唱唱法、民间歌曲唱法和民族新唱法等。由于民族唱法产生于人民之中，继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上是多种多样的，演唱风格又有鲜明的民族特，语言生动，感情质朴。而近年来发展形成的原生态唱法也是在我国传统民族唱法中发展演变而来的。我国的民族唱法讲究“声情并茂，字正腔圆”。这种演唱方法特点鲜明、自然朴实、奔放嘹亮、旋律流畅，音明亮清脆、语言清晰准确、风格亲切自然，符合我国大众的审美需求，并深受我国人民的喜爱。
廖昌永新中国成立之后，大量的音乐工作者怀着巨大热情投身音乐创作，使得音乐艺术空前繁荣，随着美声唱法的传入，我国声乐艺术在继承过去优秀民族传统艺术文化的同时，大胆吸取美声唱法的精髓，使我国的声乐艺术得到了一定的发展。
民族唱法是按照我国人民的审美与欣赏习惯的歌唱技巧。民族演唱讲究字中有声，以声传情，将声、腔、字和情进行一体化糅合。歌唱方法在很大程度上借鉴了美声唱法，又继承了我国的传统唱法。在呼吸上讲究气运丹田，讲究气的深、通和活。我国民族唱法讲究基础性，讲究具体技巧的运用，真假声有着明显的分别，共鸣有着明显的变化性，而且咬字和吐字要求相对较高。歌唱语言除了普通话之外还有我国其他少数民族语言和音乐元素。
三、流行唱法
流行唱法也称作“通俗音乐”。 流行歌曲是流行音乐中的重要组成部分，其有着明显的流行性和通俗性，流行演唱一般有着曲调简单凝练、歌词朗朗上口、演唱自由度高等特点。其对音的要求、呼吸方法都没有严格的要求，但是需要相应的外部环境例如音响、灯光、舞蹈等来更好地烘托效果，追求声、景和情的融合。流行歌曲在歌唱方法中对于呼吸、共鸣、咬字、发声等方面都没有严格的要求，要根据演唱者的具体演唱曲目以及风格有所侧重。彰显个性以及富有新意也是流行歌曲的重要特点。流行歌曲中有气声、喊声和假声唱法等，还有Rap、甜声、情声乃至花腔等具体的演唱，演唱声音多变、风格多变也是其重要风格。我国的流行歌曲的歌唱语言主要有普通话（即华语）、粤语和英语三大类，音乐元素主要来自当前的各类流行元素，有着明显的多元化特点。
参考文献：
[1]科·奈德，高.现代歌唱方法的形成和发展[J].中国音乐，1994(1).
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[4]廖昌永，夏侯晓昱整理.在“2005 全国民族声乐论坛”上的发言[J].中国音乐，2006(1).
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