每周一词第5首
天净沙 秋思
                    （元） 马致远
  枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
【赏析】1.简约与深细相依
  古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里?他究竟要到哪里去?这些言外之意，尽可听凭读者自己去想象。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。小令的
前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮笼罩下，构成了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想象得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。
  2.静景与动景相映
  《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜；“天净沙秋思赏析小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。
 
3.景与情思相融
  诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。
诗人的眼睛如同一架摄像机，时而近拍，时而远摄，把一个个镜头依次推到读者面前。若拆开来看，枯藤、老树、昏鸦，何足为奇？小桥、流水、人家，更是司空见惯的景象。然而诗人的艺术匠心，正在于将这些孤立分散的形象和生活的断片，作为结构单位，运用类似电影中“蒙太奇”的技巧，精心的组合在一起，构成一幅似断实续、似跳实连的艺术画面。既逼真地再现了秋野夕照的风光泽，又浓重地渲染了一种凄清苍凉的气氛，为“断肠人”漂泊流离、穷途无归的情状作了绝妙的点染。
【知识点】意象叠加法
抒情诗中往往借助客观物象（山川草木等）来表现诗人的情感，这些渗透着诗人思想情感（即“意”）的客观物象（即“象”），叫“意象”。诗人的情感（即“意”）不外乎“哀怨”“激愤”“憎恶”“忧愁”“欣喜”“向往”“离愁别绪”“怀古伤今”等，这些情感往往借助一定的载体表达，如：杨柳——离别；菊花——傲视；圆月——思念；落叶——失意……“意象”是“意”与“象”的有机融合。有些诗词往往不只是刻画一个意象，而是把不同的意象有机地组接在一起，以创造特定的意境，表达诗人情感，这种艺术手法叫“意象叠加法”。《天净沙.秋思》就是典型的例子。
    “鸡声茅店月，人迹板桥霜。”把“鸡声”、“茅店”、“月”、“人迹”、“板桥”、“霜”六个意象组合叠加，勾画出一幅寂寞清冷的图景。天空残月如勾，声声鸡啼唤醒了客店里的旅客、商贾，他们跨过木桥，踏着茫茫白霜，匆匆赶路去了。
白朴的《天净沙. 秋》： 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。描绘的是清秋落日时分的乡野景，洋溢着一层淡淡的暖意。
再如“风急天高猿嘨哀，渚清沙白鸟飞回。”“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”