天净沙秋思翻译(3篇)
天净沙秋思翻译(精选3篇) 天净沙秋思翻译〔一〕：
天黄昏，一乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风困难地前行。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜里，仅有断肠人漂泊在遥远的地方。
天净沙秋思翻译〔二〕：
远望黄昏时的乌鸦，正在查枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前仅有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯。
天净沙秋思翻译〔三〕：
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦，
小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，
在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲乏的瘦马驮着我蹒跚前行。
天黄昏，一乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马，顶着西风困难地前行。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
凄寒的夜里，仅有断肠人漂泊在遥远的地方。
天净沙秋思翻译〔二〕：
远望黄昏时的乌鸦，正在查枯藤老树栖息，近看有正依傍着小桥和流水伴居的人家，眼前仅有一匹瘦马驮着漂泊的游子，在秋风古道上慢慢移步。看夕阳的余晖已经昏螟西下，羁旅在外漂泊的断肠人浪迹天涯。
天净沙秋思翻译〔三〕：
枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦，
小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家，
在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲乏的瘦马驮着我蹒跚前行。
夕阳向西缓缓落下，
哀痛断肠的人还漂泊在天涯。
解释：
1、天净沙：选自《全元散曲》。天净沙：曲牌名。
2、秋思：散曲的题目。
3、昏鸦：黄昏时的乌鸦。
4、天涯：形容极远的地方。
赏析一：
青山遮不住悲秋。秋，易使人悲叹，悲伤泪涟涟；秋土悲，秋女怨，九曲回肠的碎心曲，让人揪心。
马致远的小令名作《天净沙秋思》被称为"秋思之祖'。作品资料本身，简简洁单，普一般通，表达羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲凉气氛、"枯藤老树昏鸦'，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的"昏鸦'，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的气氛一下子卷入落
哀痛断肠的人还漂泊在天涯。
解释：
1、天净沙：选自《全元散曲》。天净沙：曲牌名。
2、秋思：散曲的题目。
3、昏鸦：黄昏时的乌鸦。
4、天涯：形容极远的地方。
赏析一：
青山遮不住悲秋。秋，易使人悲叹，悲伤泪涟涟；秋土悲，秋女怨，九曲回肠的碎心曲，让人揪心。
马致远的小令名作《天净沙秋思》被称为"秋思之祖'。作品资料本身，简简洁单，普一般通，表达羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲凉气氛、"枯藤老树昏鸦'，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的"昏鸦'，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的气氛一下子卷入落
魄流浪人的心里。
冷冷清清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。"流水'"人家'，似喜似怨；万里原野，"流水'是意境，"人家'是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的"古道'照旧通向天际，功名利禄，仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进萧萧悲凉的"西风'。瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰
上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不一样的景物天衣无缝地和谐地造化在起，不得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有"枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词'之誉，的确委实可是。
假如仅有这九个名词，岂不是遭后人"怡其笑矣'
一组组奇异的结合，伏着千万思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精致绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍斜，"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马'，萧萧凄凄，无声似有声："断肠人在天涯'，立即令人拊胸掩面哽咽，潸然泪下，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾画出充满哀痛的旅人远离家乡，孤身漂泊的身
冷冷清清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。"流水'"人家'，似喜似怨；万里原野，"流水'是意境，"人家'是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的"古道'照旧通向天际，功名利禄，仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进萧萧悲凉的"西风'。瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰
上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不一样的景物天衣无缝地和谐地造化在起，不得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有"枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词'之誉，的确委实可是。
假如仅有这九个名词，岂不是遭后人"怡其笑矣'
一组组奇异的结合，伏着千万思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精致绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍斜，"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马'，萧萧凄凄，无声似有声："断肠人在天涯'，立即令人拊胸掩面哽咽，潸然泪下，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾画出充满哀痛的旅人远离家乡，孤身漂泊的身
影。
"悲落叶于劲秋'，秋古来触发深思。光阴如梦，往事堪嗟。马致远曾热衷于功名，但未得志，漂泊二十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官场，退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤世，自然而然地流露出对现实的不满。饱腹之学，无所用之。失意、苦痛、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，倾诉出来。
意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水融，情景衬托；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王国维在《人间词话》曰："文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不行不读；美文，不行不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出。
赏析二：
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一向延续到此刻。《乐记》中说："人心之动，物使之然也。'意思是外物使人内心的情意活动起来。那又是什么东西能让外物动起来呢？《诗品》云："气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。'他认为，这种能让物动，从而引起你内心感动的是气。那气又是什么呢？古人认为，宇宙间有阴阳二气，是它们的运行才产生了天地万物
"悲落叶于劲秋'，秋古来触发深思。光阴如梦，往事堪嗟。马致远曾热衷于功名，但未得志，漂泊二十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官场，退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤世，自然而然地流露出对现实的不满。饱腹之学，无所用之。失意、苦痛、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，倾诉出来。
意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水融，情景衬托；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王国维在《人间词话》曰："文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不行不读；美文，不行不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出。
赏析二：
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一向延续到此刻。《乐记》中说："人心之动，物使之然也。'意思是外物使人内心的情意活动起来。那又是什么东西能让外物动起来呢？《诗品》云："气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。'他认为，这种能让物动，从而引起你内心感动的是气。那气又是什么呢？古人认为，宇宙间有阴阳二气，是它们的运行才产生了天地万物
和四时晨昏。譬如：夏天阳气最盛，所以草木茂密。但盛到极点就开始衰落，阴气渐生，慢慢到了秋天和冬天。秋冬之际阴气最重，因此草木衰败。阴到极点又转为阳，阳生而万物长，所以春天就会百花齐放。由于四季的冷暖不一样，自然景也不一样，人的内心也就随着这些转变而感动。春天草木的萌发让人联想到完善，所以引起宠爱的心理。秋天草木的凋零让人联想到生命的年老与终结。所以会让人感到忧愁和哀痛。《离骚》中屈原叹道："日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。'宋玉在《九辩》里说："悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰。'陆机《文赋》云："悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。'虽然他们所处的时代不一样，但他们的思想感情是相同的
。
再看他的布景："又是黄昏，一天快要结束。夕阳斜挂在山头欲落还留的样貌，依依不舍得完成了一天的使命。眼前的景真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向风烛残年。道是荒凉的古道，马是体弱无力的'瘦马。飘零在天涯海角的人，应对如此萧瑟的景怎样能不断肠呢。你看这小桥、流水、人家都是那么安详，那么静謚.又是那么温馨。而我的家乡、亲人却又离我那么远。哦，他们还好吗？天气渐渐变冷，他们加了衣服吗？买了被子吗？这一切的一切是都么让人牵挂。既然
。
再看他的布景："又是黄昏，一天快要结束。夕阳斜挂在山头欲落还留的样貌，依依不舍得完成了一天的使命。眼前的景真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向风烛残年。道是荒凉的古道，马是体弱无力的'瘦马。飘零在天涯海角的人，应对如此萧瑟的景怎样能不断肠呢。你看这小桥、流水、人家都是那么安详，那么静謚.又是那么温馨。而我的家乡、亲人却又离我那么远。哦，他们还好吗？天气渐渐变冷，他们加了衣服吗？买了被子吗？这一切的一切是都么让人牵挂。既然
那么让人牵肠挂肚，我为什么不早点回去呢？为了所谓的前程吗？为了那所谓的功名吗？那功名离我近吗？远吗？京城的路还有多长呢？我又是那么的迷茫。在这样的黄昏中，在这样的古道上。又是这样萧瑟的季节。我是继续去追求功名呢？还是会去侍侯那年老的双亲呢？我自我也不能回答自我。只好满怀愁绪徘徊在漫漫得古道上了。'如此萧瑟的景让人满目凄凉，又加上安详，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情更为深切，哀痛更为凄沥。写景之妙尽妙于此也！
再看他用字："枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自我。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一瘦字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。
赏析三：
这是马致远出名的小令，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出抒情的动机。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清爽幽静的境界，那里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是黄昏；小桥流
再看他用字："枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自我。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一瘦字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。
赏析三：
这是马致远出名的小令，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出抒情的动机。
头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清爽幽静的境界，那里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是黄昏；小桥流
水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋偏僻的村野图景。古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为偏僻的村野图又增加一层荒凉感。
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，奇异地连缀起来，经过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最终一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自我的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是实行寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完善地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
赏析四：
这首小令很短，一共仅有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且精确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首胜利的曲作，从多方面表达了中国古典诗歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的
夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，奇异地连缀起来，经过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最终一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自我的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是实行寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完善地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。
赏析四：
这首小令很短，一共仅有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且精确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首胜利的曲作，从多方面表达了中国古典诗歌的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。
中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的
本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰："情景名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。'王国维《人间词话删稿》云："一切景语皆情语也。'马致远这首小令，前四句皆写景，这些景语都是情语，"枯'"老'"昏'"瘦'等字眼使浓郁的秋之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最终一句"断肠人在天涯'作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。
二、使用众多密集的意象来表达的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出此刻诗歌之中的用以传达情感，寄寓思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地表达出这一特。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的哀痛悲凉的载体。假如没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不一样的意象的地位比
二、使用众多密集的意象来表达的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。
意象是指出此刻诗歌之中的用以传达情感，寄寓思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地表达出这一特。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的哀痛悲凉的载体。假如没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不一样的意象的地位比
较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着的同一情感基调。此曲亦如此。为了表达自我惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达的内心境感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被的同一情感的线索串联起来，构成一幅完好的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要缘由。
古典诗歌中意象的支配往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于以时间、空间的正常顺序来支配意象的习惯。
今日有人称马致远的这首《天净沙秋思》为"并列式意象组合'，其实并列之中照旧表达出必需的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有转变。由于中间插入"西风'写触感，变换了描述角度，因此增加了意象的跳动感，但这种跳动仍是局部的，不超出秋景的范围。最终一个意象"夕阳西下'，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，所以作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要缘由。
古典诗歌中意象的支配往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于以时间、空间的正常顺序来支配意象的习惯。
今日有人称马致远的这首《天净沙秋思》为"并列式意象组合'，其实并列之中照旧表达出必需的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有转变。由于中间插入"西风'写触感，变换了描述角度，因此增加了意象的跳动感，但这种跳动仍是局部的，不超出秋景的范围。最终一个意象"夕阳西下'，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，所以作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺
序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
三、擅长加工提炼，用极其简练的白描手法，勾画出一由游子深秋远行图。
马致远《天净沙秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中"古道'一词，最早出此刻署名为李白《忆秦娥箫声咽》词中"乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝'。宋张炎《壶中天扬舲万里》词中也有"老柳官河，斜阳古道，风定波犹直'。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕赏花时】："落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。'其中有六个意象出此刻马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》〔见《乐府新声》〕："老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。'也有六个意象与马曲相同。
十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味仿
三、擅长加工提炼，用极其简练的白描手法，勾画出一由游子深秋远行图。
马致远《天净沙秋思》小令中出现的意象并不新颖。其中"古道'一词，最早出此刻署名为李白《忆秦娥箫声咽》词中"乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝'。宋张炎《壶中天扬舲万里》词中也有"老柳官河，斜阳古道，风定波犹直'。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕赏花时】："落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。'其中有六个意象出此刻马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》〔见《乐府新声》〕："老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。'也有六个意象与马曲相同。
十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味仿
照，而是根据自我的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能表达秋季凄凉萧条景，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自我的情感浓缩于这十个意象之中，最终才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与样子，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自我的生活阅历去把握。这种奇异的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中"鸡声茅店月，人迹板桥霜'与马曲用字法相像，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得胜利的缘由之一。
四、接受悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。
悲秋，是人们应对秋景所产生的一种哀痛忧愁的心情体验，由于秋景〔异样是晚秋〕多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景
在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与样子，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自我的生活阅历去把握。这种奇异的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中"鸡声茅店月，人迹板桥霜'与马曲用字法相像，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已到达不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得胜利的缘由之一。
四、接受悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。
悲秋，是人们应对秋景所产生的一种哀痛忧愁的心情体验，由于秋景〔异样是晚秋〕多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景
一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种哀痛之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他经过描述秋日"草木摇落而变衰'的萧瑟景象，抒发自我对人生仕途的失意之感，并且他将自我应对秋所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，"僚僳兮〔凄凉〕，若在远行'，"廓落兮〔孤独空寂〕，羁旅而无友生'。这就说明悲秋与悲远行在心情体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋慢慢成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，并且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一齐。杜甫"万里悲秋常作客'便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新颖，可是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，所以它获得了不朽的生命力，能够引起后世文人的共鸣。
天净沙秋思赏析 经过以上分析能够看出，《天净沙秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但事实上，在诸多方面表达着中国古典诗歌的艺术特征。
赏析五：
马致远的小令名作《天净沙秋思》被称为"秋思之祖'。作品资料本身，简简洁单，普一般通，表达羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
天净沙秋思赏析 经过以上分析能够看出，《天净沙秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它属于曲体，但事实上，在诸多方面表达着中国古典诗歌的艺术特征。
赏析五：
马致远的小令名作《天净沙秋思》被称为"秋思之祖'。作品资料本身，简简洁单，普一般通，表达羁旅漂泊人，时逢黄昏，感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。
望秋野之悲凉气氛、"枯藤老树昏鸦'，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的"昏鸦'，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的气氛一下子卷入落魄流浪人的心里。
冷冷清清，坐落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。"流水'"人家'，似喜似怨；万里原野，"流水'是意境，"人家'是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的"古道'照旧通向天际，功名利禄，仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进萧萧悲凉的"西风'。瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰
上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不一样的景物天衣无缝地和谐地造化在起，不得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有"枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词'之誉，的确委实可是。
假如仅有这九个名词，岂不是遭后人"怡其笑矣'
一组组奇异的结合，伏着千万思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精致绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍斜，"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道
冷冷清清，坐落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。"流水'"人家'，似喜似怨；万里原野，"流水'是意境，"人家'是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的"古道'照旧通向天际，功名利禄，仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进萧萧悲凉的"西风'。瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生失意常八九，文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰
上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不一样的景物天衣无缝地和谐地造化在起，不得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有"枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词'之誉，的确委实可是。
假如仅有这九个名词，岂不是遭后人"怡其笑矣'
一组组奇异的结合，伏着千万思绪惆怅，笔锋一转，漂泊者的坎坎坷坷，深层的意境，跃然跳出，一幅精致绝伦的古画浮在眼前!夕阳傍斜，"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道
西风瘦马'，萧萧凄凄，无声似有声："断肠人在天涯'，立即令人拊胸掩面哽咽，潸然泪下，泪悲情亦痛，化景为情，情从景出，勾画出充满哀痛的旅人远离家乡，孤身漂泊的身影。
"悲落叶于劲秋'，秋古来触发深思。光阴如梦，往事堪嗟。马致远曾热衷于功名，但未得志，漂泊二十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官场，退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤世，自然而然地流露出对现实的不满。饱腹之学，无所用之。失意、苦痛、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，倾诉出来。
意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水融，情景衬托；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王国维在《人间词话》曰："文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不行不读；美文，不行不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出.
【天净沙秋思翻译(精选3篇)】
"悲落叶于劲秋'，秋古来触发深思。光阴如梦，往事堪嗟。马致远曾热衷于功名，但未得志，漂泊二十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官场，退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，现实的体验、愤世，自然而然地流露出对现实的不满。饱腹之学，无所用之。失意、苦痛、悲凉、孤独，一切衷肠，只能用枯秃的笔，痛吐出来，倾诉出来。
意深，含蓄无限，玩味无穷；调高，心驰物外，意溢于境。是境，是景，水融，情景衬托；是意，是情；相辅相成，相济相生。怪不得王国维在《人间词话》曰："文章之妙，亦一言蔽之，有境界而已。精品，不行不读；美文，不行不品。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出.
【天净沙秋思翻译(精选3篇)】
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