对仗应该注意的几个问题
写对仗尽量多用“宽对”、“反对”和“流水对”。
“宽对”：顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。
第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。
所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用），还有宽对。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不
例如;
“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》）
第二、首联和尾联的对仗，本属可用可不用，如果用对仗，就更允许宽松些。有不少就是半对半不对。似对非对，这都是可以的。
例如：
“文章千古事，得失寸心知。”（杜甫《偶题》）
“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。”（白居易《夜宿江浦》）   
“霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。”（王安石《金陵怀古》
第三、错综对，是宽对中的一种现象。出句和对句中，同类相对的词，在位置上不对应，错了位。如：
以上几例，都是对得特别好的流水对。实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度更大些，其中有些字更难免用宽对。
多用宽对。由于工对的范围很窄，求工太过，常犯“合掌”如“室”对“房”，“别”对“离”。
而宽对则不受词类的束缚，较自由地表现文思，抒发情感以及意境上的优势，弥补遣词上的松泛。杜甫格律严谨是世所公认，但有许多超乎寻常的宽对，值得学习：
1．词性不同，也用作对仗的，如：
“近接西南境，长怀十九泉。”(《秦州杂诗二十首》之十四)
“锦江春来天地，玉垒浮云变古今。” (《登楼》)
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。” (《登高》)
“人生五马贵，莫受二毛侵。”(《送贾阁老出汝州》
3．仅前二字相对者，如：
“黄云高未动，白水已扬波。”（《日暮》）
“菱热经时雨，蒲荒八月天。”(《与任城许主薄游南池》)
“美名人不及，佳句法如何?”(《寄高三十五书记》)
“精锐旧无敌，边隅今若何?” (《观兵》)
5．只有一字相对者，如：
“久待无消息，终朝有底忙?” (《寄邛州崔录事》)
6．语法结构不同，也作对仗，如：
“却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。”（《闻官军收河南河北》
侯孝琼教授说：“杜律正是有如此众多的宽对和似对非对的对仗句式，使得杜律能曲折尽意，既守'法’而又不为'法’所拘缚。”此话诚然。
【二】多用反对。
刘勰说：“反对为优，正对为劣。”（《文心雕龙．丽辞》）。
侯孝琼教授说：“客观世界本身，就是一个矛盾的统一体。其间虚实、上下、是非、有无等等，都是互相依赖而存在的矛盾对立面，而律诗中的'反对’巧妙地用对仗的手法，揭示了自
然、社会中矛盾的'趣合’。在这类对仗中，矛盾的双方既向外延伸，各自走向一极，形成一个有张力的'场’，又向内聚合，说明一个共同情理。”
杜甫绝对是这方面的高手。下面是他一些反对例子：
有无：亲朋无一字，老病有孤舟。（《登岳阳楼》）
动静：人幕旌旗动，归轩锦绣香。（《魏十四侍御就敝庐相别》
多少：烟尘多战鼓，风浪少行舟。（《摇落》）
落生：一径野花落，孤村春水生。(《遣意二首》之一)
去来：湛湛长江去，冥冥细雨来。(《梅雨》)
短长：礼乐攻吾短，山林引兴长。(《秋野五首》之三)
新旧：白骨新交战，云台旧拓边。(《有感五首》之一)
明暗：野径云俱黑，江船火独明。（《春夜喜雨》）
重轻：烟花山际重，舟辑浪前轻。(《泛舟送客》)
深浅：鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。(《秦州杂诗二十首》之十七)
暖寒：夜郎溪日暖，白帝峡风寒。(《十月一日》)
非是：顾我老非题柱客，知君才是济川功。（《陪李七司马皂江上
去留：一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。(《咏怀古迹五首》
流水对是指构成对仗的上下两个词组或句子，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式。因为这种对仗形同流水，上下衔接很紧，所以叫“流水对
欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）
烽火连三月，家书抵万金。(杜甫《春望》)
万里清江上，三年落日低。(杜甫《畏人》)
自闻茅屋趣，只想竹林眠。(杜甫《示侄佐》)
忽闻哀痛诏，又下圣明朝。(杜甫《收京三首》之二)
看花虽郭内，倚仗即溪边。(杜甫《倚仗》)
那因丧乱后，便作死生分。(杜甫《怀旧》)
岁晚仍分袂，江边更转蓬。(杜甫《寄贺兰钴》)
遥怜小儿女，未解忆长安。(杜甫《月夜》)
流水对以五言为多见，也有十四个字分两句的。如：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。(杜甫《闻官军收河南河北》)
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒人唇。(杜甫《曲江二首》之一)
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫《秋兴》）
唯将午夜常开眼，报答生平未展眉。（元稹：《遣悲怀》）
方知一杯酒，犹胜百家书。(高适《闲居》)
【四】尽量采用不同语法结构的对仗句式，
相邻两联的结构应尽可能不同。这种不同，可以从两方面入手。一是句式结构，一是词语结构。下面举几首为例（所举都是颔联和颈联）。
“露—从今夜白，月—是故乡明。有弟—皆分散，无家—问死生”（杜甫《月夜忆舍弟》）。颔联两句是一四结构；颈联两句是二三结构。颔联出句把“白露”一词分开，对句把“明月一词拆散。颈联是个“有无对”。
“星临万户-动，月傍九霄-多。不寝-听金钥，因风-想玉珂”（杜甫《春宿左省》）。颔联两句是四一结构，颈联两句是二三结构。词语结构两联各异。
“残云-归-太华，疏雨-过-中条。树-随关-迥，河声-入海-遥”（许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》）。颔联是二一二结构，颈联是二二一结构。“残云”“疏雨”和“树”“河声”结构不同，“归太华”“过中条”和“随关迥”“入海遥”结构也不同。
“自去自来-梁上燕，相亲相近-水中鸥。老妻-画纸-为棋局，稚子-敲针-作钓钩”(杜甫《江村》)。颔联四三结构，颈联二二三结构。“自去自来”与“老妻画纸”，“相亲相近” 与“稚子敲
针”，“梁上燕”与“为棋局”，“水中鸥”与“作钓钩”结构都不一样。
五，戒忌两联内容重复雷同，避免同类连叠
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对仗两联的意思最好有所分工。或一联写景，一联抒情；或一联说理，一联叙事。清王夫之在《姜斋诗话》里说：“近体中二联一景一情，法也。”
要避免同类连叠。就是将同一类名词叠用。
例如李商隐《马嵬》的中两联：
“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛
清·纪昀《瀛奎律髓刊误》说：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。”
如果同类名词都用在同一位置上，那更是诗家之忌了。
如高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》的中两联：
“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木流
清·沈德潜《唐诗别裁》说此两联“连用四地名，究非律诗所宜”
六，“合掌”之忌
一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样。第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样，
这种毛病称为“合掌”。槎
例如： 
“高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
短李芬芳酒，迂辛寂寞诗。”
“高昌玉蕊会，崇敬牡丹期。 
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。” 这样一调整，就避开合掌之病了。 
还有人认为，一联对仗的出句与对句，意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”。
又如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”，对句用“赤”，出句用“兵”，对句用“卒”，等等，形成同义反复，亦为“合掌”之弊，应予避忌。
律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。写律诗合掌是乃作诗之大忌。我们在写律诗时，往往会犯了合掌的毛病。常见的合掌有如下三种情况：
其一，一联内用同义字、同一字相对。
如：“普天皆灭焰，匝地尽藏烟。”“皆”、“尽”合掌。还有其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。