好剧本的特点是什么？
正录像，许仙他爹发来一个邮件。寥寥十数字，提了一个天大的问题：
“好的电视剧本有什么特点？”
这问题好比去问华罗庚：“好的数学难题有什么难处？”；去问何祚庥院士“好的水稻有什么基因”；或者问半吊子摄影师殷伦“好的照片有什么特点？”
这问题太大了，我这样的编剧难以回答。
尤其是我这样的半吊子编剧。
尤其是——他短信问我，我一个短信更难以回答。
录像结束后，累到半死，回到家里想起许哥这个问题，还是觉得有趣的不得了。
于是爬起来，尝试着给这个问题一个我自己的答案。
首先，我们知道：“好”。是个相对的概念，对不同的人来说，有不同的观点。
所以电视剧本这件事的话…
一、对于电视剧制作人来说，好的电视剧本的特点是：
1、 政审过关的剧本
这是个很实际的要求，也是个很基本的要求。我亲眼见过一位大爷，写了一个叫做《皇天后土》，剧本的立意很简单，第一页就写明白了：“本剧，主要描述了’性’作为人类进步原动力的根本原理”。
这位大爷的这个剧本据说卖了10年了，还没人敢拍。
好看的魔幻电影
与此相同，在眼下，“神仙鬼怪题材”就是非常不好的剧本。主要的问题是“引导封建迷信”。“第三者题材”也是非常不好的剧本，主要是“不河蟹”。
从这个角度来说，电视剧《魔幻手机》在中央台的播出，是个奇迹。
当然，由于长久以来的舆论导向要求，中国的编剧早已练就了一身臭不要脸胡说八道且还能政审过关的本领，所以其实这个问题不需要太多的担心。
2、 省钱的剧本
拍摄起来省钱，是多么重要的一个特点啊。
由于中国电视剧的运作模式，从既定的预算中省钱，就成了电视剧制作人A钱的重要来源之一。前几天我遇到一个影视小鳄，捏着鼻子看了他拍摄的一部战争题材的电视剧片段，其中有一个爆炸的稀里哗啦的电视场景，这位哥哥大呼小叫的说：“这些爆炸场面，足足花了
我30万啊！”
30万？我靠！中央台烧大楼的烟花都花了200多万。30万算个屁啊！
但当时和我同行的，还有我那个良心仅存一平方毫米未泯的剧本经纪人朋友，很感叹的跟我说：“雅路啊，我就想啊，我花了80多万的爆炸场面，怎么还没人家30万的场面看起来大呢？”
我淡淡的说：“我们都还需要进步啊。”
3、 能赚钱的剧本
是的，好的剧本创意，是可以赚钱的。基本的方法，就是软植。
比如那个满足了中国数百万农村儿童的电视剧《魔幻手机》，苍天啊！写那个剧本的人是出于一种什么样的变态心理状态写出了那个剧本啊？
但是赚钱。
因为有软植。
其实比电视剧软植更好的，是电影。具体的案例，可以参照《非诚勿扰》。那就是个电视广告荟萃啊！手机是软植、北海道是软植、轮船是软植、葛优买的房子是软植、喝茶买单的信用卡是软植…
具体操作那几部摩托罗拉手机软植的人我还见过，聊起这次软性植入来，这位广告人得意的不得了。
能够把这么多软植攒到一起，讲述一个你花钱进电影院看完了出来没吐的故事，这就是一个好剧本。
4、 能花钱的剧本
是的，确实是有这种极端案例的。
有些剧本的创作，既不为了好看，也不为了软植，也不为了省钱。为了什么呢？
为了把钱花出去。
具体地说，有些我们国家存在的单位，每年都有一定额度的宣传预算要花出去。可是要花出去，必须要有一个足够漂亮的名目。什么名目呢？
哎？领导，咱们拍个宣传咱们这里的电影电视剧吧？
领导一拍脑袋瓜子！对啊！老娘就喜欢这口！
好了，宣传预算有了足够OK的花出去的名目了。制作人以及他的长工们赚到了钱，单位宣传人员收到了黑钱，领导有了政绩可写。皆大欢喜。
然后拍完了的东西因为完全没有市场，可能在市级台播一下，就永远的封存了。
别不信，你去看看中央六，你就知道，中国原来每年都拍那么多垃圾电影啊？！
二、对于电视台而言，好的电视剧本的特点是：
1、 有收视率
这个，地球人都知道。
2、 越接近我妈的审美眼光越好
你别说，我妈看准点电视剧，都是大热剧《金婚》、《潜伏》、《刘罗锅》、《纪晓岚》、《大染坊》、《闯关东》…
3、 大卡司
这个貌似跟剧本无关，但实际上自剧本创作之初，多半会先考虑卡司阵容的，然后根据卡司的特点来创作人物与人物关系。
三、对于编剧来说，好剧本的特点是：
1、 由着自己的性子写的剧本
这种剧本很罕见，非常非常的罕见。
如果有一个人，由着自己的性子写了一个剧本，写出来还拍出来了，还叫好叫座了。真的很罕见。
但是由着自己的性子写，这是一个对于编剧来说很爽而且很有诱惑力的事情。
能写这种剧本的编剧，很受上帝的恩宠。
一个编剧一辈子有一次这样的经历，就很幸福了。
可能有人会不理解，你自己想写什么，你写不就是了嘛？
不是，首先，编剧——尤其是职业编剧，都是要养家户口的。写剧本都是为了赚钱。所以基本上90%以上的时间，编剧们都在写的是命题作文。
另外10%时间里写的剧本，99%都卖不出去。
2、 好写的剧本。
好写的剧本的特点是：很套路、很典型、很水。
我知道那么几个编剧，上班时间和sever-eleven很相似，随时打电话，他随时都在写剧本。叫他出来看个电影，他都回复你：“不行啊！最近有个本子催得急…”
那帮人写剧本的劲头儿以及对身体摧残的程度，比我这个魔兽世界沉迷者，要严重得多。
但好写的剧本，可以量产。赚钱啊！一集1-5万不等，算上修改快的话，一个星期一集很绰绰有余了。
曾经有几次我的剧本经纪人跟我商量让我写剧本，都只有一个前提条件：“你一个月要写完。”我问：“多少集啊？”她说：“20集。”
我说谢谢，你别人吧。
3、 改剧本
改剧本收的钱几乎和写剧本的一样多，甚至更多。
但是改剧本因为有底子在了。所以改起来很爽，也很容易。
大受欢迎。
可惜这种工作出现的几率并不高，而且，你只有是成功编剧，才有这种活路上门。
好吧，拉拉杂杂说了这么多，算是简单的描述一下当前电视剧某些局部的生态情况。我相信接下来才是您希望获得的东西。
四、对于电视观众来说，好的剧本是：
1、 有性格的人物或者人物有性格的剧本
就如同小说的核心在于树立人物性格一样，好的剧本，总是围绕人物性格展开。
比如：《还珠格格》的小燕子，（自认为格调比我高很多的谭芳同学就很喜欢这部剧）、比如《士兵突击》里的许三多、比如《西游记》里的猪八戒、比如《渴望》里的刘慧芳。（刘慧芳的性格在于几乎什么性格都没有。）
鲜明的性格总是会给观众一种认同感或者对照感。
比如《我爱我家》，就是六七个性格特点极为突出的人物在一起瞎贫，他家屁事儿都没有或者说有事儿也没屁大，但你就是觉得好看。
2、 要么传奇
传奇，等于是发生在主人公身上的事儿很扯！
比如金庸的每一部小说，都很扯。
比如许三多的经历，也很扯。（相信数百万解放军战士都会赞同我的观点。）
比如孙悟空的经历…
但是观众喜欢看到自己不了解的环境与事件，人类是唯一因了解冷知识而会获得快感的动物。
我猜想，这至少是观众爱看《西游记》的原因之一。
3、 要么纪实
一件事情真的发生过，看起来，就格外有趣些。
比如很多好莱坞电影，开篇先写：“base a true story。”
宫廷戏好看，在某种程度上，基于那些人物真实的存在着。
这就好比你听说有个外国丑人认为自己长得帅，就不如你听说殷伦觉得自己长得帅好笑。
这个原理相信并不难理解。
纪实的电视剧的顶峰之作，我个人认为是《走向共和》。
4、 节奏不能太快
《24小时》您觉得好看吧？
放在陕西还是山西卫视播出了。收视率在同时段糟糕的一塌糊涂。
究其原因，节奏本来就快，国内一删减，节奏更快。观众跟不上趟，就不觉得好看。
这是个实情，不光是因为中国电视观众平均素质低，即便是某些大学老师——我就不说是麻老师了——也喜欢看一些类似于《炊事班的故事》之类的东西。
看电视吗，图的是个放松以及打发时间。
5、 节奏不能太慢
等同于内容不能太水。
举例来说，要想内容不水，就要做到单位时间内，一定要有5次以上的笑料，要有两次转弯，要有一次男女之情的呈现，要有一次好人打败坏人。
这个剧本逻辑，您可以参照《铁嘴铜牙纪晓岚》。很标准的一个结构。
6、 好剧本总有好结构
我只上过一节编剧课。
编剧老师只给我讲了一点。
就是剧本结构。
在他的理解中，好的剧本总是符合“起承转合”这四个步骤。他认为，只要一个事情的发展满足起承转合，就必定会给观众带来一定程度的欣赏快感。
“因为这模拟了人类的性交节奏”——这话可是他说的！
好的剧本总是在结构上有过人之处。要么是通过结构的调整让一个纷繁芜杂的事情变得井井有条，要么是通过结构变化带给你前所未有的感受。
但是电视剧由于其欣赏对象的理解能力普遍偏低，所以我们通常会希望一个电视剧剧本的结构不要太复杂。
基本上，一部剧，假设他有20集，不论是什么题材，作为编剧都会在安排好人物关系之后，制造五至六个事件，然后主人公解决掉这五六个时间之后，终成正果或者某一方死掉以结束这个故事。——除非系列剧或者情景喜剧。
举个例子来说：《101次求婚》中，20集，讲述了：
第一个事件：丑男主人公和美女主人公相识了，丑男主人公决定追求美女。
第二个事件：美女忍无可忍拒绝丑男，丑男伤心了。但马上丑男被某件事情鼓舞了，决定继续追求美女。
第三个事件：丑男做了一件感人的事情，终于感动美女了。两个人即将开始幸福的生活了。
第四个事件：美女念念不忘的死去的前男友的复制品出现了，美女动摇了。
第五个事件：丑男又做了一件感人的事情。终于感动美女了。两个人真的开始幸福的生活了。
The end.
是之为电视剧常见的剧本结构。
再举一个例子的话，《24小时》最精妙的部分，也在于结构。编剧处心积虑的，就是要把包袱放在最挠你痒痒的位置上。因此不停地吸引你看下去。
当然，包袱要和结构同样好，才能够相得益彰。
7、 好剧本总有大把的好桥段
“桥段”一词的解释，在下面这个链接里面。
baike.baidu/view/36183.htm
您可以先看完这个解释再看后面的文字，也可以先把桥段理解为“包袱”，继续往下看。
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