隶书，清秀挺拔的笔画，每个字都让你大饱眼福
马广文《隶书结体三十八法》内容有：因字立形，偏旁独立成形，横画平形，短竖破整，并列竖画多相背，蚕无二设，雁不双飞，波磔分背，一柱独支，方析两笔，化繁为简，增笔结构，承篆结构，异写结构，布白匀称，内密外疏，外密中疏，偏旁错落有致，粗细变化等。
一、因字立形
隶书中大字、小字各有势态，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。大字结密可谓尽善，小字宽绰可谓尽美。如“口”字之小就难与“辘”字之同大，书写时要顺其自然，因字立形，必当思所，位置排布使其相应得宜。
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二、偏旁独立成形
偏旁独立成形是汉隶结体的重要规律。汉隶的偏旁部首或繁或简，多数能独立成形，既它可以离开字的主体自成格局。如《乙瑛碑》中的鲁、头、瑛等字。左右上下偏旁部首既能独立成形又能相互照应，主宾兼顾、起伏相承，或借宾形立，或以粗形精，或借小扶大，其法无穷。
三、横画平行
在汉隶中、对横画采取了夸张的手法，它将横画适当延长和加重，在笔画编排中多数横画又趋向平行，这样，每个字的其他笔画就相对减弱，因此，横画就占据了一个字的主导地位。在书写时，要以整见奇，贵在俯仰、粗细、长短、参差笔变化，即平者易之以拗峭、板者易之以灵活、如盖、晨、重、有等字。
四、短竖破整
汉隶横画平行占据了字的主导地位，再加上长竖直势必然造成字形的平整板滞，有失于生动活泼。为了克服这种板滞现象，它以短竖的灵动、斜侧、粗细、长短等变化来破其整，即以散入妙。在平正中求变化，仍然能够巧妙地表现出隶书的自然变化之天趣。如：愚、影等字。
清秀
五、并列竖画多相背
汉隶中左右相背的长竖多呈相背之势，这是隶书结体的一项重要特征。如《张迁碑》的“通”、《乙瑛碑》的“直”、《礼器碑》的“贾”等，在左右相对的两长竖都呈相背之势，特别是左侧长竖其写法往往和左波画相同，这是为了顺应整字体形的需要，以达到总体字势的协调统一。
六、蚕无二设 雁不双飞