品评
第六感是什么P opular C inema 文/王国平
导演：杨亚洲主演：倪萍倪大红
随着一声清脆的啼哭，人来到了这个世界，紧跟着的，他/她要逐步被这个世界认同，第一步就是社会赋予他/她一个符号，或者说是名分——姓甚名谁。姓名是一个人与这个世界最初的对等接触，也是社会“赐”给他/她最初的符号烙印。所以，电影《泥鳅也是鱼》开篇不久，在小护士高喊“泥鳅，有没有”的时候，一个男人和一个女人同时应声，我们能够立即捕捉到这两个人的身份定位，以及随着剧情的层层剥开，他们之间一定存在着故事的纠缠。“泥鳅”成为一个人的正式名字，意味着是对他/她人生轨迹与社会身份的一次公开曝光，但是这个乡土气息浓烈的名字并不意味着卑微，因为“泥鳅也是鱼”，“泥鳅”也有着自己的生存价值、人生理想，也有着属于人类共通的喜怒哀乐、爱恨情仇，而且在矫情造作、冷漠成风的当下，“泥鳅”纯朴的爱、炙热的恨更为酣畅淋漓。
女泥鳅是一个善良的农村女人。与丈夫分道扬镳，她带着两个女儿来到北京，企图“捞取”生存所需要的面包。她对人生的求索目标很单纯，就是生存，就是让自己和两个年幼的孩子活着，但是善良、正直是她的秉性，“你个不要脸”是她的口头禅，于是她需要的是善良、正直、尊严地活着。
在进城的脏乱火车上，她很快就遭遇了同是苦难弟兄的男泥鳅的“性骚扰”。这个男人依仗在城市占据了一定的人脉资源而成为小包工头，他自恃对城市“了如指掌”，藉此对首闯大都市的女泥鳅生发原始的本能冲动。不仅如此，他还领导一帮弟兄在城市进行“小小的犯规”，例如坐公共汽车逃票。女泥鳅则反其道而行之，悄悄在车座上放下一堆零钱当车票，为这帮“幸灾乐祸”的爷们挽回人的尊严。
张艺谋的《一个都不能少》，当剧情在农村展开，镜头语言土得掉渣，但却是那样的朴实无华；而当魏敏芝一走进城市，镜头语言立即无法自持，不仅温情脉脉，而且还在温情脉脉之下将电影所设置的矛盾胜利化解，演绎了一场电视传媒的功能神话。《泥鳅也是鱼》不是这样。女泥鳅不可能真正融入这个城市，因为这里没有她的名字，但即使她与城市刚刚接触，她就发现自己在这个城市没有栖身的空间，城市提供给
她的是一副副冷漠的嘴脸。虽然男泥鳅是以小包工头的身份出现，但是他毕竟还是属于城市的边缘，他并没有掌握与所谓“城里人”对话的权利，所以他揽着大工程，却拖欠着这帮农民兄弟可怜的一点点薪水。女泥鳅以“堵”的方式与包工头“对峙”，甚至贴身跟着他进入男厕所，结果“非暴力”的意愿遭来的却是一顿打与骂。城市以无情的暴力剥夺了一个农村妇女正当的权益诉求。
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城市更是以无情的冷漠讥讽了一个农村妇女丰富的情感世界。女泥鳅有机会成为了一名保姆，这份工作完全物质化、金钱化，做饭、拖地、帮老人擦身……都是明码标价；她要耍宝一样逗痴呆的老人开心，为了防止老人跌倒要跟他同床，还要使劲撑包子引发老人的食欲，还要拖地也唱歌来感染老人“你快乐我也快乐”……这都是她的本职工作。随着时间的推移，她与老人产生了情感。所以当老人仙逝时，她痛哭。她是在祭奠老人，用自己的善良。但这是葬礼上唯一的一声哭泣，人们都有着悲痛的表
情，但是没有悲痛的心境。老人的一个家属
一直在强调自己要赶下午的飞机，这说明他的时间很宝贵，也说明他是基于情面而不是情感来为老人送别。而老人的女儿以“就跟他呆了几天，就产生了感情，你怎么那么多感情”的冷言对女泥鳅的情绪失控表达着自己的不解与嘲讽。
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这是一位白领贵人，生活富足，她无法理解底层人的情感世界。尽管生存艰难，尽管命运多舛，尽管来路低微，尽管去路无常，但是活着就应该有爱有梦。男泥鳅、女泥鳅最终走到了一起。爱情不只是玫瑰、美酒铸就的风花雪月，他们的爱情有着自己的独特方式。除了爱，还有梦，男泥鳅的梦是挣钱，把娘三个带回老家，再买个大房子……不过最后由于一场塌方事故，他还是“走了”，在医院的长椅上平静离世，留下女泥鳅，偿还了原本属于他的债务，在弟兄们“嫂子，我爱你”的欢呼中，携着暖意，踏着风雪，迎难而进…
责任编辑/张扬快乐大本营打码
36第期
违纪检讨书范文
——《泥鳅也是鱼》
活着就应该有爱有梦
“泥鳅也是鱼”，“泥鳅”也有着自己的生存价值、人生理想，
也有着属于人类共通的喜怒哀乐、爱恨情仇。
200.09潘长江破产