《1921》：让“历史”焕发出新的光彩和意义
作者：***
来源：《现代青年》2021年第08期
导演： 黄建新 / 郑大圣
赞美烈士的诗句 编剧： 余曦 / 黄建新 / 赵宁宇
主演： 黄轩 / 倪妮 / 王仁君 / 刘昊然 / 袁文康
类型： 剧情 / 历史sm新男团
语言： 汉语普通话
片长： 137分钟
又名： 一九二一
正在热映的电影《1921》，日前票房已超过3.7亿，猫眼评分9.4，淘票票评分9.3，“为牺牲的革命先驱而落泪”、“仿佛回到了激情澎湃的年代”、“先辈越鲜活就越觉得伟大”、“切身体会到了建党的意义和伟大”、“看完为身为中国人自豪”等真诚评价，充分印证
了这部“庆祝建党100周年”的重点影片，“叫好又叫座”的成绩。影片由黄建新监制兼导演，郑大圣联合导演，历时5年筹备，凝结了上百位电影人的拳拳赤子心，于世界各地档案馆挖掘史料，在高度尊重史实的前提下进行艺术创作，被党史专家评价为“高度融合了历史真实和艺术真实”。
同时，黄建新领衔的创作团队，精雕细琢每一个情节，力图让这部聚焦百年前建党初心的历史题材作品突破窠臼，将重心放在人物塑造上，与当下的观众建立共同的话语体系，达到顺畅沟通和情感共鸣，正如黄建新所说：“你会突然觉得，原来我平视着的、觉得那么亲近、就像同学朋友一样的人，也是在我头上扬起一面旗、高高指引我的那个人。”在这样的创作主题下，整部电影堪称“每一秒背后都藏着一份心意，饱含一份致敬”。因此，《1921》重溯建党历程的时空之旅结束后，大家能清醒认识到，中国共产党为什么“能”、马克思主义为什么“行”、中国特社会主义为什么“好”的历史原因，从而更好地开启新的百年征程。
鏖怎么读 “希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”片中李达对张国焘私自会面共产国际代表马林而痛心疾首，随即引用“
鲁迅刚发表的文章”中这段“醒世恒言”，告诉他：“咱们中国的路，必须得咱们自己走，若是走错了，那将来的人都会错的。”对2021年的我们来说，这句话来自从小熟读的课文；但1921年5月1日，鲁迅的这篇《故乡》刚发表在《新青年》杂志第九卷第一号上，距离“一大”召开不过2个月，而当时正在《新青年》担任编辑、深刻认识到马克思主义中国化的李达，自然会了解到这句话背后的深意。这一台词设计，仿佛历史与当下的“梦幻联动”，拉近了百年前后的你我之间的距离。张予曦刘学义恋情
对比李达与马林会面时不接受共产国际资助的情节，它还鲜明勾勒出李达和张国焘的人物性格，更暗示着真实的历史发展——从革命年代到建设时期，中国共产党寻求的一直是马克思主义中国化，自主性和凝聚力才是第一要义。
在創作上，黄建新秉承“大事不虚，小事不拘”的观念，也即在严格遵照历史真实的基础上，巧妙融合艺术真实。同样符合史实并合理想象的台词设计，还有李达和王会悟在天台上的一段“高光戏”。李达回忆自己焚烧日货时用的竟是日本火柴，动情落泪，“偌大的一个中国，连自己的火种都没有”，不仅是“新青年”李达在痛惜抵制日货时竟然用的是“洋火”，也暗喻着马克思主义理论工具要在中国“点燃”，就必须从自身国情入手，才会有后来中国共产党“星星之火可以燎原”的创举。
作为“一大”的东道主代表，李达在会议之余，自然也会为湖南老乡接风洗尘，于是片中设计了一段和李达夫妇吃饭的情节。三个年轻人像所有“老上海人”一样，在弄堂的厨房边上支起小桌子，摆上几盘地道的上海时令菜、一壶好酒，并贴心地将最爱的红烧肉摆在他面前，充满烟火气的日常和还原史实的细节，再次拉近了先辈和我们的距离。而他们举杯的贺词“为新公司开业大吉”，恰好呼应着新中国成立前夕，写给李达书信中的原话：“吾兄系本公司发起人之一，现公司生意兴隆，望速前来参与经营。”王会悟一起碰杯时，和李达看似调侃实则严肃的一句“男女平等啊”，也体现了二人在百年前已然具备的平权意识。事实上，在《早期文稿》中，青年时代的便已流露“男女平等”观念，而在建党后的第二年，李达和王会悟就参与创办平民女校，
培养出了包括著名作家丁玲在内的一众党的早期女性干部。
片中的“一大”代表们，无论是开会还是夜谈时的台词设计，也处处彰显着建党的必要性。陈潭秋悲叹“战火不止，亡国就在眼前”，董必武便点明“我们必须到一条新路拯救国家”；而董必武强调应联合工人运动后，一句“农民呢”，也体现他早就认识到团结农民阶级的重要性；刘仁静总是以“马克思说过”开启的论述，印证历史上他“小马克思”的称号……这些台词中可以看到，《1921》的影视语言“吃透了”历史资料，为观众尤其是年轻人们理解百年前的党史，降低了门槛，提高可看性。张杰张碧晨事件
值得注意的是，不以“编年体”叙事，而是聚焦“一大”前后几个月“时代横截面”的《1921》中，是以草蛇灰线的伏笔，来“预示“纵向的历史发展的。比如黄建新在上海音像资料馆查资料时，被一段视频资料所触动：一百年前的上海，在哥伦比亚乡村俱乐部里有一外国人在欢庆享受。“如果不是几个中国面孔的服务生短暂入画，根本无从判断那是在中国。”黄建新说，“只此一个画面，我们就知道，为什么中国需要共产党。”于是，片中便有了这样一段戏：随着法国人的队伍走进总董官邸，却被赶到栅栏外，只能眼看着法国人在中国的土地上欢庆国庆，而身旁同样被拦住的同胞，眼中只有对烟花的向往。28岁的脸上，写满了委屈、不忿、痛心，他只能转身，然后开始奔跑。l是多大码
这段奔跑戏，被无数观众评为“点睛之笔”。黄建新以蒙太奇的手法，串联起的成长之路：幼时他在竹林中被父亲追赶，反抗的是“封建大家长”；少年时他抵制日货，反抗的是“帝国主义”；和杨开慧看烟花时，他想着“为理想奋斗，为真理献身”，是为救亡图存理想坚守马克思主义信仰。为什么最后是在黑暗中点亮烛光，照亮了整个中国？马克思主义为何能在当时激烈的“观念竞争”中脱颖而出？这段戏告诉了我们答案。更深一步来看，这段奔跑戏，其实也是当时中国寻崭新革命之路的进程映射。
以往同题材影片中，多为“符号工具”存在的共产国际代表马林，在《1921》中也丰满了起来。一开场他便在奥地利被逮捕，辗转来到上海后，尼克尔斯基前来接应，并给了他新的身份证明，马林调侃自己：“这已经是我今年的第三个名字了。”影片的国际视角故事线由此展开，也暗示着中国共产党的建党不易。历史上，1917年十月革命后，苏俄新政府还没站稳脚跟，就被英法美等国联合武装干涉，此后多年，西方国家一直把苏俄为代表的社会主义制度与思想当成是一种“幽灵”，极尽围堵之能事。而马林作为共产国际执委会委员，来到上海“指导”中国共产党建党后的第一时间，就又被租界的法国巡捕盯上——《1921》剧组到了史料证明，“一大”前夕的上海法租界工部局，曾接到过警戒共产国际代表来到上海的信息。在片中不断被跟踪监视的马林，历史上最后于集中营被纳粹残忍杀
害，将自己的一生都奉献给了反法西斯斗争。马林的结局也代表着革命这条路上，牺牲者无数，但信仰不竭。
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