宫崎骏
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宫崎骏(Miyazaki Hayao)是一位知名日本动画导演、动画师及漫画家,1941年1月5日生于东京。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位,迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”,他执导的电影获得许多不同的国际奖项。宫崎骏与高畑勲共同创立受到国际上广泛赞誉的动画工作
室:吉卜力工作室。宫崎骏的女性主义思想经常反映在电影当中,所以电影中的主角往往是坚强且独立的女孩或年轻女性。宫崎骏在1965年10月与东映动画公司的同事太田朱美结婚,并育有两子。
1922年,法国影评家埃利·福尔满含感情的预言:“终有一天动画片会具有纵深感,造型高超,彩有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。一种视觉交响乐,较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。”八十年后,世界动画界最接近埃利·福尔梦想的,首推宫崎骏。
宫崎骏可以说是日本动画界的一个传奇,可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者,同时也是日本三代动画家中,承前启后的精神支柱人物。宫崎骏在打破手冢治虫巨人阴影的同时,用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。
宫崎骏的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的东方力量。宫崎骏的每部作品,题材虽然不同,但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息,融合其中。他这份执著,不单令全球人产生共鸣,更受到全世界所重视,连美国动画王国迪士尼,都
有意购买宫崎骏的动画电影发行版权(亚洲地区除外)。
宫崎骏作品年表
年代 | 名称 | 形式 | 担任身份 | |
1972 | 熊猫家族 | 电影 | 编剧 | |
1979 | 鲁邦三世:卡里奥斯特罗之城 | 电影 | 导演、编剧 | |
1984 | 未来少年柯南特别篇剧场版 | 电影 | 导演 | |
1984 | 风之谷 | 电影 | 导演、编剧 | |
1986 | 天空之城 | 电影 | 导演、编剧 | |
1988 | 龙猫 | 电影 | 导演、编剧 | |
1989 | 魔女宅急便 | 电影 | 导演、编剧、制作人 | |
1991 | 岁月的童话 | 电影 | 制作人 | |
1992 | 红猪 | 电影 | 导演、编剧、剪辑 | |
1994 | 百变狸猫 | 电影 | 制作人 | |
1995 | 侧耳倾听 | 电影 | 编剧、制作人 | |
1997 | 幽灵公主 | 电影 | 导演、编剧、剪辑 | |
2001 | 千与千寻【神隐少女】 | 电影 | 导演、编剧 | |
2002 | 猫的报恩 | 电影 | 制作人 | |
2004 | 哈尔的移动城堡 | 电影 | 导演、编剧、制作人 | |
2006 | 地海战记 | 电影 | 编剧 | |
2008 | 悬崖上的金鱼公主 | 电影 | 导演、编剧、剪辑 | |
2009 | 棉花糖发明者鲁邦三世特别公映版 | 动画 | 导演 | |
2010 | 借东西的小人阿莉埃蒂 | 电影 | 编剧、制作人 | |
2011 | 虞美人盛开的山坡 | 电影 | 编剧、制作人 | |
第十放映室 宫崎骏影评
让我们从《哈尔的移动城堡》回溯至开始便可以非常客观的承认:宫崎骏是日本动画产业的中流砥柱,一个最优秀的折中主义者,从手法来看,它的艺术语言一点也算不上前卫,他一直是在别人的实验基础上耐心打磨,然而就是这样,他的技巧反而让更多的人领略到。或许宫崎骏这样做的目的在于:他明白要想让世人警醒,那他的语言反而要温和,因为过分刺耳的呐喊有时会让脆弱的人类掩起耳朵。或许宫崎骏吃了折中主义的亏,那使他不能成为一个耕耘者,但宫崎骏更多的占了折中主义的便宜,他成了一个收获者。其次,他完美的把握了现实和想象的平衡,他让人知道想象世界的美好,一切如天花乱坠。看他的作品,就好像在人类狭窄的后脑上开了一扇广阔的天窗,让人不由自主的相信梦想的力量,因为梦想的存在是借以人与神比肩的理由。从开始到现在的所有作品,宫崎骏思想是一以贯之且辩证发展着的,他的世界观,历史观,人生观和艺术观都有着明晰的脉络,最终都为了构建那个完美的宫崎骏世界而努力!
获得奖项
1989年 电影旬报十佳电影- 第1位
1990年 东京都民文化荣誉章
1994年 日本漫画家协会奖(Japan Manga Artists' Association Award)
1998年 第26回安妮奖、生涯功劳奖、山路文子文化奖、淀川长治奖
2000年 第3回司马辽太郎奖
2001年 第75届奥斯卡最佳长篇动画
2002年 朝日奖、法国国家功劳奖、巴黎市勲章。 Business Week- Star of Asia - 发明家部门
2003年 埼玉县民荣誉奖
2004年 第16届萨格勒布国际动画片盛会 - 功劳奖、Sitges国际电影节- 特别审查员奖
2005年 第62届威尼斯电影节“荣誉金狮奖”、国际交流基金奖
画风
宫崎骏创作的影片背景的画风始终是清新浪漫的,总有一种能让人想要回归自然的感觉。尤其是影片中出现的天空背景,给人以广阔无垠的感觉,使人不禁生出一种遐想,似乎想要到那背景中去寻远离城市污浊空气的清新中,去感受自然之美。大片大片的洁白云朵如棉花糖般,柔软而又充满着幸福和甜蜜的回忆,衬托出片中主人公结局的美好。绿的掩映下,一个个充满了生机的世界又重新展现到了我们的面前。这更为影片增添了美感。可以说,只有在宫崎骏的影片中,才能释放自己许久以来为工作、学习而感到的压力,重新到真、善、美,重新到返璞归真后的悠然与惬意。
这背景的画风,意味深长而久远,又同清茶漾出的清香,久久在心中回荡,难以消散。
再从人物形象来说。宫崎骏笔下的人物是全部采用手绘的方式创造出来的。人物(也包括动物)线条简洁明快,并不复杂,令人看后更觉简约朴实,贴近生活。
这一切一切,都表现出宫崎骏对于自然与生活的热爱,也颇富有意义。
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