据《现代汉语词典》解释，“穿越”之意为“通过，穿过”，而《古代汉语字词典》和《近代汉语大词典》中却没有收录这个词，由此可见，“穿越”一词产生的时间较晚，并且随着社会和科学的发展，它才有了穿梭时空之意。这种“穿越”既指由现代时空穿越到古代，或由古代来到现代，抑或由未来时空回到古代或现代。虽然“穿越”一词是个科学领域的概念，但是，从现实来看，“穿越”更倾向于文学方面，也即大量的穿越小说的创作，而后随之产生了根据穿越小说改编的穿越电视剧。近期播放的电视剧《步步惊心》即是根据桐华的同名小说《步步惊心》改编的，其中电视剧的剧情也大部分依照小说设定的情节搬演。
穿越类型的电视剧可谓是当前荧屏的一个热点题材，自从较早拍摄的穿越电视剧《寻秦记》开始，最近几年穿越剧层出不穷，《穿越时空的爱恋》、《宫锁心玉》、《步步惊心》等穿越电视剧更是再创收视新高，而即将播出的《梦回唐朝》和《宫锁珠帘》也是穿越性质的电视剧。这种类型的电视剧是神话、言情、古装、现代都市等题材的融合体，题材的特殊性决定了它必然有其本身的叙事方式，本文即主要以近几年的穿越电视剧为依据，从三个方面论述它们的叙事特点。
一、多重时空交叉叙事
电视剧的主要任务即在某一时空中搬演故事，穿越剧也不例外。对于电视剧的这种叙事而言，“时空是一种想象和表现世界的统一方式，而不是欲发现支配着现实的‘真实’概念的某种成功或不成功的尝试”。电
视剧在时空上的叙事方式是多种多样的，一般而言，“电视剧整体时空安排主要有顺叙、倒叙、交叉式叙述三大类。其中交叉式又可分为单线、双线、多线，甚至辐射式、套层式等等许多种类”10。而穿越电视剧最主要的就是敷演穿越时空
的主角所引起的一系列事件，这种剧情便需要在电视剧中展现多个时空。总体而言，这种时空的展现分为两种类型，一种是多个时空在电视剧中并行，例如《神话》就属此类，穿越到秦朝的易小川在古代的生活是电视剧的一条主线，而生活在现代的易大川和父母寻小川又是另一条线索，这两个时空是同时展现的，此种类型在电视剧中对两个时空展现的篇幅或相等、或偏重都是视剧情需要设置的。如《女娲传说之灵珠》、《宫锁心玉》也属于此种类型，只不过这两部电视剧都偏重于展现古代的生活而已。电视剧《古今大战秦俑情》更是出现了秦代、民国和现代三个时空。另一种则是主角自从穿越到另一个时空之后，便只在剧中展现他所到时空的事情，《步步惊心》就采用了这种方式，剧中张晓穿越到清朝后的身份是马尔泰若曦，全剧主要围绕她在清朝的生活展开，而对张晓之前生活的21世纪发生的事情未提及。
此外，就穿越主角由现代回到古代的电视剧集而言，这种时空交叉的叙事方式可以体现出古代传统的文化心理与现代活跃的流行因素的结合。由现代穿越到古代的主角一般都有诸如人与人之间自由平等的思想，他们的这种新思想纵然会与古代传统文化相冲撞，但是也会让古人体验到一种新鲜感。穿越电视剧正是一种把古代文化与现代文化相结合的展现，这也体现了当今所提倡的发扬古代文化的要求，
剧本的特点是对现代人精神观的一种反映。例如在电视剧《宫锁心玉》中，晴川穿越到的清朝是三妻四妾的封建时代，当时正是康熙四十七年，据史书记载，当时的八阿哥胤禩已经娶了好几位福晋，而且有了儿子弘旺，而电视剧中的胤禩却仍是独身，对女主角的追求可谓是不舍不弃。在笔者看来，这正是本剧所体现的现代观念，编剧以现代的爱情观创作剧本，赋予男女主角以美好的爱情，同时也能满足大多数观众的接受心理。而电视剧《神话》中的易小川穿越到古代后更是引出了许多啼笑皆非的事情，虽如此，他与玉漱的爱情才是剧本的主线，而正是这种爱情的至死不渝才吸引了众多的观众。
总而言之，穿越电视剧因其剧作本身的特殊性而需要在情节中展现多个时空，而这种叙事方式也正是现代文化多元化的一种体现。
二、戏剧化叙事
中国的戏剧可谓有着悠久的历史，王国维在《戏曲考源》中言“戏曲者，谓以歌舞演故事也”；而在《宋元戏曲史》一书中把中国戏剧的源头追溯到原始时代，“歌舞之兴，其始于古之巫乎？巫之兴也，盖在上古之世”。简而言之，戏剧主要是通过矛盾冲突敷演故事。而电视剧在兴起之初就与戏剧有着不可分割的关系，两者都是在特定的空间搬演特定时间的故事。由于穿越类的电视剧本身有较强的故事性，这就决定了它在叙事时主要采用戏剧式的推进方式。它呈现出的主要特点是“充分重视情节的作用，主要通过冲突、危机等戏剧因素和波折起伏的故事吸引观众”14。
电视剧《寻秦记》中项少龙最后离开嬴政，带着琴清、廷芳逃离咸阳，不料在密道中被嬴政包围，他在无计可施的情况下只好决定用与嬴政同归于尽。而在电视剧集不到十分钟的时间内，人物之间的矛盾冲突、利益关系可谓展现得淋漓尽致：项少龙为救他人决定只身赴死；琴清、廷芳因为爱情决定与项少龙生死与共；嬴政因考虑到最终的利害关系而决定放项少龙一条生路；李斯则为了自己的前途，积极为嬴政出谋划策，为使历史记载中不会出现项少龙这个名字，他不惜坑杀儒生，焚烧史书。在这一段情节中，抛却历史的真实不提，单是故事衔接的紧凑足可以营造一种紧张的氛围，而人物坚定的爱情则又可触动观众的心弦……这些都是采用戏剧冲突塑造人物的手法，把相对立的人物推到风口浪尖上，使情节在“意料之外”，使结果在“情理之中”。
除此之外，戏剧还通过对历史人物或虚构人物的塑造，于剧的本身之外传达一种作者的观念，或是对现实不满，或是善恶报应等。而穿越电视剧也吸收了戏剧的这一特点，它可以不受时空的约束，天马行空，即使在现实中不可能出现的人或事也会在电
视剧中被塑造得合情合理。电视剧《魔幻手机》即属于这种类型，它主要展现的是未来的2060年，手机具有了穿越多维时空的功能，而其中真人模式的手机傻妞穿越到唐朝之后，把《西游记》中所塑造的人物黄眉打败后，又阴差阳错的把他带回到了20XX 年，而后孙悟空和猪八戒也出现在20XX年，众多不同时代的人物因为利益的不同，在同一个时空演绎了一段不同寻常的故事。这部电视剧可谓想象大胆新奇，它把不同时空的真实人物和虚构人物糅杂在一个时空，在剧中随着情节的推进贯穿惩恶扬
善、保护地球等一些积极因素。
由此而言，穿越电视剧比其他电视剧具有更强的戏剧性，主要通过矛盾冲突的制造和危机的产生来叙述故事。
三、虚实相生
由最近的几部穿越剧《步步惊心》、《宫锁心玉》、《穿越时空的爱恋》、《女娲传说之灵珠》等来看，穿越剧还是比较倾向于由现代穿越到古代的模式，并于其间掺杂着对历史的描述。而这就自然而然地产生了电视剧中历史真实与否的争论，但是电视剧毕竟不是史书，而且赫尔岑说过“历史没有剧本，一切历史皆是心史”，笔者认为这句话虽然有点贬低史书的重要性，但也不无他的道理。雷蒙·阿隆就认为：“历史认识或被当做认识的历史是根据现存之物对以往之事的重建或重构。这是对曾发生在某时某地的事件的重构”，他还指出这种重构“不是对过去的抽象重构，而是对一个发生在具体时空中的过去的重构”。也即，历史事件可以根据记载重构，但具体的历史细节是无法复原的，电视剧中所展现的历史细节都存在着现代观念的烙印。而电视剧又讲求历史真实与艺术真实的统一，即使是历史题材电视剧也存在历史真实的虚构，又何况是这种穿越类型的非历史题材的电视剧呢？况且，电视剧又是与戏剧相通的，王骥德曾在《曲律》中言“剧戏之道，出之贵实，而用之贵虚”，也即戏剧不必拘泥于史实的顺序，可以根据剧情的需要改编一些内容。而穿越电视剧也如此，对历史中的
某些情节进行改编并不会影响整体的历史观感。
而且，穿越电视剧并不是以展现当时的历史为目的，它只是以历史为大背景，选取具有代表性的历史事件，从而塑造剧本中的主角形象。因此，在穿越剧中，历史大背景即为实，其中的历史细节即为虚，两者相结合更能引起观众的兴趣。就现有的几部穿越剧而言，整部电视剧主要是在特定的历史背景下叙述男女主角的悲欢离合。如电视剧《古今大战秦俑情》以蒙天放和韩冬儿跨越秦朝、民国、现代三世的爱情纠葛为主线；《穿越时空的爱恋》主要是在宋代这一环境下讲述朱允炆与小玩子的爱情；《宫锁心玉》则是以清朝康熙九子夺嫡为背景，以晴川与胤禩的爱情为线索铺开整个剧情；《步步惊心》同样选择的是清朝，展现的则是若曦与胤禩、雍正之间的感情纠葛。虽然故事是虚构的，如电视剧《寻秦记》中设定真正的嬴政早已去世，最终登上皇位的是更名为嬴政的赵盘，而《宫锁心玉》中的“九星连珠”之时可以穿越的说法更是子虚乌有；但是它们从始至终都有一种统领全剧的观念，即：历史是无法改变的，历史中存在的帝王也是真实存在过的，也正因如此，这些穿越剧在搬演历史时，是符合历史的大方向的。《穿越时空的爱恋》中朱棣最终取代朱允炆成为皇帝，而《宫锁心玉》和《步步惊心》中最终都是胤禛成为皇帝。
穿越电视剧正是在这种历史的真实与虚构中铺展情节，讲述剧本所编织的故事，使观众领略到其中的至高之美。
综上而言，穿越电视剧在叙事方面所呈现的这三个特点有其本身的独特性，这也是判断一部电视剧是否为穿越剧的一个标准。但是电视剧最忌标准划一，因此，穿越电视剧也应该切忌千篇一律，对于目前的穿越电视剧而言，若在穿越模式及情节方面有所创新，应该会赢得更多的观众。此外还应该注意的就是虽然剧中大的历史方向没有改变，但不应该在剧中出现文化常识性的错误，如《宫锁心玉》中胤禩和胤禟被雍正分别赐名塞思黑和阿其那，但是真正的史实却是胤禩改名为阿其那，胤禟改名为塞思黑。总
发布评论