吴念真
作者：高凯
来源：《传媒》 2013年第7期
2011年，中国内地电影票房突破130亿元人民币。而当年中国电影的另外一个热点，便是微电影。这一年，各类微电影不断涌现，其受关注度也大幅度提升。今年年初以来，微电影的热度有增无减，并呈现良好的发展态势。
微电影的概念界定模糊
目前为止，无论业界还是学界，对微电影还没有一个确切、完整的定义，对微电影的片长也无固定的标准。现在大大小小的微电影节或者微电影征集活动的标准也形形、参差不齐。如“中国国际微电影节”要求片子的时长必须限定在30分钟之内，而“网易微电影节”征集的作品则要求片长不得超过10分钟，“达人秀微电影”征集的长度则是在2～7分钟。可见，关于“微”的尺度和标准是欠缺的。
一些主流媒体将微电影定义为：专门在各种新媒体平台上播放、适合在移动状态下观看、具有完整故事情节的微时（30～3000秒）、微周期制作（1～7天或数周）和微规模投资（几千元～数十万元/部）的视
频短片。然而，笔者认为这样的定义显然是一种“事后追认”的说法，看似对微电影的判定有了一定的标准，但仔细看来，每一个“微特征”又实在经不起推敲且欠缺严谨性、科学性。30秒和3000秒、几天和数周、几千元和数十万元，这几项定义的限定范围悬殊着实太大。关于微电影的定义还是有待进一步探讨的。
微电影之历史追溯
很多人都认为微电影是新鲜事物，也有论者说，微电影的最初尝试可追溯到2001年，宝马北美公司集结8位优秀导演推出8部具有鲜明个人风格和创新性的电影短片；而当年伍仕贤导演打造的片长11分钟的影片《车四十四》则可以看作是国内微电影的最初火种；2010年末，凯迪拉克《一触即发》开始让微电影的风暴真正“一触即发”。笔者认为微电影的提法虽然很新潮，但是就其具体操作而言，实在算不上什么新鲜事物。
纵观世界电影发展历史，卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》《水浇园丁》《火车进站》这些不就是“微时”“微周期制作”“微规模投资”的电影么？只是到后来随着技术的发展，电影越来越长了。如美国电影巨匠格里菲斯拍摄的《党同伐异》长达2个多小时，其后来的《一个国家的诞生》更是长达3个多小时。这么长时间的影片即使到了今天也为数不多。
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