彩,彩构成知识点
彩概论：彩的感觉是美感的最普及形式，是人感知首先作出反映的“第一印象”。
彩及彩构成：彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应，各种物体因吸收和反射光量的程度不同，呈现出复杂的彩现象。任何造型艺术都离不开彩，研究彩问题又不能脱离形态、空间。所以，设计中彩与造型不能分割。
彩构成含义：将两个以上的彩按照一定的原则，根据不同的目的的组合、搭配，构成整体美的明度、纯度、相关系叫彩构成。
构成目的：为了彩的广泛应用，应用彩的关键在于彩搭配，使彩搭配达到最佳的状态，包括彩之间的调和、对比、整体感等等。
彩的本质与体系
光的特性：物理学的研究表明, 光是特定波段电磁辐射的一种表现形式, 是一种能在人的视觉引起明亮感觉的电磁辐射。其中只有380~ 780nm波长的电磁辐射能为我们的视觉所感知, 即通常所说的光或可见光。
光谱：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。（牛顿1666年，白光是由七光混合而成）
光的传播与彩现象：光在传播过程中有直射、 反射、 透射、 散射和折射等现象。不同传播现象会对人们的彩感受产生不同影响。
直射现象：是指光线直接传入人的眼晴,也可以说是人的眼晴直接注视光源, 这时人眼所感受到的是光源 。
反射：是指光线照射到物体表面时产生的反射现象。反射出的光线被人眼所接受, 因而人眼看到物体表面有彩, 即通常所说的物体 。
光源： 人们看到的物体的彩,总是在某种光源下产生的, 经常会受到光源彩倾向的影响。同一物体在不同的光源下将呈现不同的彩
物体：物体是指光源经过物体的有选择地吸收和反射, 反映到人的视觉中的光感觉。
固有：通常, 人们习惯于把阳光下物体呈现的彩效果总和称为固有 。
光三原：1802年，英国生理学家托马斯·杨根据人眼的视觉生理特征, 提出了新的三原理论，光三原由朱红光、 翠绿光、 蓝紫光组成 。
颜料三原：三原是大红(品红)、杵檬黄、湖蓝。
颜料三原中,两种原相混得到的是间（二次）。如:红+黄=橙,黄+蓝=绿,红+蓝=紫。三种原按一定的比例相混时,所得的是复（三次）,即:红+黄+蓝=黑灰(暗浊)。复也包括各种彩之间的多次混合,属于第三次,纯度较低,均含有不同程度的灰成分。从严格意义上讲,复也包括原与黑、白、灰相混所得到的各种灰。
彩混合：主要有以下三种：光混合，又称为加混合；颜料混合，又称为减混合；中性混合，又称为彩视觉的空间混合。
彩属性：
1、彩系与无彩系：无彩：是指白、灰、黑等不带颜的彩，即反射白光的彩。作为无彩系中的黑与白，由于只有明度差别、故又称之为极。
2 、彩三要素
A：相（Hues）：彩的相貌和名称。 颜最明显的特征。
辨别相的方法：观察和比较。如大红、朱红、深红、玫瑰花、玫红等。
B 、纯度（饱和度）(saturation)：指彩的纯净程度（彩中含素或味的多少程度），又称饱和度或彩度。
无彩中的颜，没有相感，纯度为零，在有彩中鲜艳的彩纯度高。
A、同时加入白、黑，纯度降低。
B、加其它相，纯度降低。
C、加水稀释纯度降低。
D、互补相混：产生灰。
E、三原相混暗浊。
C 、明度(brightness)：彩的明暗程度，又称光度。
在无彩中，白明度最高，黑明度最低。
有彩中：根据相环中和孟塞尔彩体系中，黄明度最高、兰紫明度最低。明度具有较强的对比性，它的明暗关系只有在对比中，才能显现出来。
立体：
立体是由彩专家根据彩属性建立的彩体系
1、奥斯特瓦尔德彩体系（奥氏）
2、蒙赛尔彩体系
3、日本研究所立体
视觉后像：是指刺激作用于视觉器官时，细胞的兴奋并不随着刺激的终止而消失，而能保留短暂的时间现象，此现象被称为视觉后像。
彩的对比与调和
彩的对比(相对比，明度对比，纯度对比，面积对比，冷暖对比)
概念：我们平常看到的彩, 基本上都不是孤立存在的。如果把几种彩并置在一起时, 与之间就会相互影响,通过比较可表现出其中的差异, 我们通常把这种现象称为彩的对比。
彩对比有两种情况, 一种情况是同时看到两种彩所产生的对比, 叫同时对比; 另一种情况是先看到某种彩, 然后看到第二种彩时产生的对比, 叫连续对比。
对比的条件：首先,在进行彩对比研究时,一种颜是无法进行比较的, 必须选用两种或两种以上的颜才能进行比较。 其次, 两种颜在进行比较时要并置放在一起, 而且要在同一时间和相同的距离内进行观看。另外,对比的颜要有可比性, 要有一定的清晰可辨的差异性, 若差异性太小, 对比效果就不明显。
对比与错视现象：彩对比在人们的视觉活动中无时无刻不在进行, 因而人们常常会产生对彩的错误判断,感觉看到的物体彩与以往印象不一致 。
1、相错视：当某一物体的颜受到其他物体颜的对比影响时, 会产生感偏移, 这是相对比引起的错视 。
2、明度错视：当两种明度不同的彩放在一起时,对比双方会相互排斥,明度较高的彩给人感觉更明亮,而明度低的彩则显得更暗。
3、纯度错视：纯度相同的两种颜, 把它分别放在纯度较高的彩和纯度较低的彩底上面,这时会发现,纯与纯对比时纯度感会更加增强, 呈现炫目的感觉
4、冷暖错视：从心理感受的角度讲, 人们对彩性质的感觉最为明显的就是冷与暖, 无论是对于从事美术设计工作的专业人员来说,还是对从事其他工作的人而言,彩的冷暖都是可以感受到的, 而且这种感受往往比较一致。
5、补错视：红与绿、黄与紫都是互为补的彩。将它们并列在一起对比时,会产生强烈醒目的对抗效果,使各自的感更加鲜明。因此,补对比被认为是对比中最为强烈的一种。
6、面积错视：面积相同的白与黑相比, 白看起来会比黑大一些;同样面积的暖与冷
放置一起时,暖的面积会显得大一些,而冷看起来比实际尺寸要小。
7、距离错视：在同等距离下观察彩时, 有些彩看上去离我们近一些,有些则感觉远一些。这与彩的波长和明度都有关系 。
8、重量错视：有时彩能让人产生重量感的错觉。比如,同一款式的家具,如果漆上很淡的颜,会给人感觉重量轻;相反,若漆上很深的颜,则会给人感觉很重。
一、明度对比
1、明度对比的特征：彩的明度对比主要具有以下两方面特征:①强烈的彩明暗感;②鲜明的彩层次感。
2、以明度对比为主的调:在明度对比中, 黑与白之间是最强烈的明度对比;黑与深灰、白与浅灰、灰与明度略有差异的灰之间, 是最弱的明度对比。
3、明度对比的构成要点
(1) 调差异要细致区分要点
明度对比分为9个不同层次, 差别并不是非常明显,需要细致地区分它们之间的不同。既要在调方面细致地区分, 还要在9种对比当中体会不同的对比带给人的不同感受, 并学会运用 。
高短调:高调的弱对比效果，彩效果极其明亮,形象分辨力差。其特点是优雅、轻柔。高贵、软弱,设计中常被用来作为女性彩。
高中调:以高调为主的中强度对比，彩效果明亮、欢快明朗而又安稳。
高长调:反差大、对比强，彩效果明亮、形象的清晰度高，有积极活泼、刺激明快之感。
中短调:中间灰调的明度弱对比。彩效果朦胧、含蓄、模糊、深奥、同时又显得平板，清晰度也极差。
中中调:中间灰调的明度中对比。彩效果饱满，有丰富含蓄的感觉
中长调:中灰调的明度强对比。如采用高调和低调进行对比。彩效果充实、深刻、力度感强，有丰富、饱满的感觉，给人以强健的男性彩效果。
低短调:暗调的明度弱对比。彩效果模糊、沉闷，阴暗．画面常显得神秘、迟钝、忧郁，
使人有种透不过气的感觉。
低中调:暗调的明度中对比。彩效果沉着．稳重、朴素雄厚、有力度，设计中常被认为是男性调。
低长调:暗调的明度强对比。彩效果清晰、激烈、具有不安，深沉、压抑、苦闷的感觉。
(2)彩的运用要灵活
(3) 图形的设计要饱满
二、纯度对比
1、纯度对比的特征: ①彩的纯净感觉强烈,含灰居多;②彩效果平和、含蓄,具有高度的稳定性。任何一种鲜明的颜,只要它的纯度稍稍降低, 就会引起相性质的偏离, 而改变原有的品格。
2.降低纯度的基本方法:
彩构成
在调过程中,降低颜纯度常用的方法有:①直接混入灰;②混入互补;③混入黑或白; ④混入其他彩。
3. 纯度对比的类型
在纯度序列中,纯度7、8、9为高纯度,也称鲜;纯度1、2、3为低纯度,也称灰;纯度4、5、6为中纯度,也称中。
4. 以纯度对比为主的调
纯度对比的强弱取决于纯度差, 也分为弱、 中、强三种对比强度。
5.纯度对比的构成要点
( 1 ) 低纯度彩是构成的关键:由于纯度对比的彩纯度差别非常细微,再加上水粉颜料的彩干湿变化,就需要从直观感觉和调经验两个方面去掌握
(2)彩的艳丽在于衬托:彩的感染力并非来自多种鲜艳彩的堆砌,而在于灰的衬托和扶持
三、相对比
1、相对比的特征:
①画面具有强烈的彩感;②彩对比鲜明、生动而饱满。
2、相对比的类型:
相对比的强弱,是以相在相环上各的间距为依据的。
(1) 同类相对比:同类相对比是指环中相距15°的对比,属于同一相的不同明度与不同纯度的对比关系。对比效果单纯、雅致。(柔弱，含蓄，朴素)。
(2)邻近相对比:邻近相对比是指环中相距 30°左右的对比 。（柔和，文雅，肃静）
(3) 类似相对比:类似相对比是指环上相距30°~60°的对比,仍属于弱对比,但差异加大,效果加强。类似相的配效果显得丰满、活泼，既保持了随和、统的优点，又克服了视觉不满足的缺点。服装设计和室内设计经常使用这种配方法。（和谐，雅致，丰富）
(4)中差相对比:中差相对比是指环相距90°左右的对比, 介于强弱对比之间。（明快，活跃，饱满）
(5) 对比相对比:对比相对比是指环相距120°~150°之间的对比, 是对比效果较强的对比关系 。此种对比有着鲜明的相感．效果强烈、兴奋，但过分刺激易使视觉疲劳，处理不当会产生烦躁、不之感。（醒目，强烈，兴奋）