《旷野》，《冬天的池沼》，《刈草的孩子》，《树》等都是艾青所写的现代化诗，你还知道其他的吗?下面给大家收集整理的艾青诗选主要内容概括范文，方便大家学习。
艾青诗选主要内容概括篇一
《旷野》诗人以他那细致而准确的笔触，在我们面前展开了一幅生动的、然而是凄苍的图画。诗人写到了旷野上的山坡、小路、池沼、小屋、田畴、农 人，也写到了旷野上的雾、墓堆和石碑……诗人那深层的意图明显地露出了： 旷野的这种凋蔽景象，再也不能继续下去了，要改变这种面貌，就必须起来斗争，与侵略者斗争，与腐败的统治者斗争，非如此没有其他出路。
《冬天的池沼》此诗实写“冬天的池沼”，实际虚写诗人心中的意象“老 人”。它描绘了在阴暗天幕下的老人，脊背佝偻弯曲，荒芜的头发稀疏灰白， 枯干的两眼磨失了光辉，悲哀的心更显寂寞。由此可知“老人”历经沧桑，倍尝人世辛酸。全诗以老人的形象来比喻冬天的池沼的形象的，单纯而明确，同时全诗调子深沉，但不低沉，它给人以改变现实的决心和勇气给人以奋斗到底的力量。
《树》是现代诗人艾青于 1940 年春天创作的一首现代诗歌。此诗的寓意是多方面的，因为它所使用的意象可被理解成许多种含义。从表面上看，这首诗描写了一种自然现象;拓展来看，这首诗可能是对友情的描述和赞扬，也可是对人生的感悟和诠释，还可能是对自由生命的渴望与思考。正是由于意象多样化的缘故，此诗才具有发人思的魅力。全诗字行齐整，颇有现代派诗的格式风范。
《刈草的孩子》该诗，似乎没有运用什么技巧，只是把《刈草的孩子》刈草时情景如实地写出来就是了。没有什么渲染，没有什么夸张，没有什么象征， 朴实得犹如草，“宁愿裸体，却决不要让不合身的衣服来窒息你的呼吸。”
《火把》艾青主要描写了唐尼这一女性形象，展现了她在火把游行夜思想情感的变化。对这首诗，当时人们的反应不一，有肯定的，也有批评的。批评的目标多指向诗中唐尼的爱情经历，其中，壁岩的批评较引人注目，艾青为此还专门予以了回应。在《评艾青的〈火把〉》中，壁岩批评了《火把》以女性对于革命与恋爱的选择为主题，他认为应该先革命后恋爱，或取革命舍恋爱，因为恋爱是妨害革命的。
艾青则认为革命与恋爱可以统一起来，硬要强调“先革命后恋爱”或“要革命舍恋爱”，才是机械
论和形式论的看法。而朱自清在谈到这首诗时，说道： “这篇诗描写火把游行，正是大众的力量的表现，而以恋爱的故事结尾，在结构上也许欠匀称些。可是指示私生活的公众化一个倾向，而又不至于公式化， 却是值得特别注意的。”朱自清认为《火把》对爱情的书写在私人化与公众化之间恰到好处，肯定了《火把》的爱情书写。
《旷野》(又一章)：1940 年，艾青在湖南新宁写下《旷野》一诗。同年 7 月，艾青在重庆写下《旷野》(又一章)。同一题目，写了两首诗，在艾青的诗

歌创作中，是独一无二的现象。从(又一章)的标示中，可以推想这第二首《旷野》，与第一首《旷野》有着一定的连续性。这恐怕是诗人有意的提示，请读者看《旷野》(又一章)时，别忘了第一首《旷野》(第一首《旷野》见本词条的扩展阅读或点击“旷野”)。
这独一无二的现象，很自然会引起读者的疑问：为什么写了一首《旷野》， 时隔不久，又要写这“又一章”呢?这一疑问不无道理。但要说得清诗人又创作第二首的动机，恐怕只有诗人自己有发言权了。不过，从前后两首《旷野》的情况看，诗人在写了第一首《旷野》后，可能
有言不尽意的遗憾，需要再写一首。也可能是由于诗人的具体生活环境变化了，由新宁到了重庆，诗人心中有了新的感受，需要对旷野作进一步的审视。
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不管如何，从两首诗的实际情况看，两首诗之间有着相通之处，但又有很大的不同。这不仅表现在情绪上，也表现在写作手法上。
在情绪上，两首诗的底蕴是基本相通的。那就是对旷野上的凋蔽景象，怀着深深的忧郁。但在情绪上又有所不同。第一首的忧郁更深重一些，而第二首， 虽然这种忧郁也很深重，但要明朗多了。“我的胸中，微微发痛的胸中，/永远地汹涌着/生命的不羁与狂热的欲望啊!/……/把我的火一样的思想与情感，/溶解在它的波动着的/岩石，阳光与雾的远方……”
如果说第一首写得冷静，那么，第二首的情绪就挥发着许多激愤，甚至有了一些火的炽烈。这可能是由于湖南新宁过于僻静，离当时抗战的气氛远一些。而重庆则不同了，其气氛要比新宁那宁静的乡村浓得多了。因而，诗人对旷野的感受是有程度区别的。
在写法上，两首诗有相同之处，也有区别之处。相同的是，两首诗都以具象的精细描绘见长，那细节描绘得准确而生动，真实地托出了当时旷野上的面 貌。区别的地方在于：第一首，
诗人是以冷静的笔触，差不多是“客观”地描绘旷野上的景和人，“我”在诗中没有出现，而是隐藏着的，只将“我”的情感渗透于描绘之中。只是在诗的最后，发出这样的感慨：
“旷野啊——/你将永远忧虑而容忍，/不平而又缄默么?”第二首，则不同了。诗人以“我”的身份，在诗中出现了，而且全诗都是以“我”为线来写 的。写“我”的所见所闻，甚至“我”还进行了自白，直接地写“我”的身世和经历。
“……我始终是旷野的儿子。/看我寂寞地走过山坡，/缓慢地困苦地移着脚步，/多么像一头疲乏的水牛啊;/在我松皮一样阴郁的身体里，/流着对于生命的烦恼与固执的血液;/我常像月亮一样，/宁静地凝视着/旷野的辽阔与粗壮;/ 我也常像乞丐一样，/在暮迷蒙时/谦卑地走过/那些险恶的山路;/我的胸中， 微微发痛的胸中，/永远地汹涌着/生命的不羁与狂热的欲望啊!”

“我”成为旷野不可分割的一部分。旷野的阴郁，就是“我”的阴郁，旷野的祈盼，就是“我”的祈盼。“我”始终是旷野的儿子。这是诗人发自肺腑的心声。诗人与旷野血肉相连，与旷野同呼吸、共命运。
不管是第一首《旷野》，还是第二首《旷野》，也不管它们之间有什么区 别，它们都是诗人真情实感的流露。在这浓郁的真情实感中，渗透着诗人的爱国热情，那一片赤子之心，毫无遮拦地倾注于诗行之间……
并不是只有慷慨激昂的号角式的诗行，才能表达爱国主义热情。像《旷野》和《旷野》(又一章)这样的诗篇，同样能够表达这种神圣的情感，而且更显得真实、有血有肉，动人心弦。
《公路》在中国西部高原，一条新辟的公路沿着高山盘缘而上。诗人徒步行走在公路上，所见所想，引起了诗人的诗情……1940 年，诗人所写的《公路》一诗，把当时诗人的所见所想，留在了纸上，也留给了当时的读者和以后的读者，使人们能够清晰地了解到当时诗人的心情。诗人行走在公路上，心情是愉快的，激动的。诗人在诗中并不掩饰，相反，却是直率地敞亮地奔泻而出。情绪是那么激越，感情是那么炽烈，很明显，诗人是想让读者与自己一起来享受这种欢悦。
《少年行》中作者艾青用最简单的语言，以及几个简单的意象舂臼的声音、和尚、巫女生动形象地写出了他对乡村的贫穷落后的厌倦，对城市文明的向 往。文中讲述一个热情而忧郁的少年，离开了他的小小的村庄，热情是因为可以去追逐自己的意愿了，“忧郁”则是要离开养
育我们长大的父母，以及关系十分密切的朋友。
《给太阳》概括了这一历史的态势。
在这首诗中，诗人以讴歌太阳，来讴歌这一伟大的时代，以诗人自己的情绪来感染读者的情绪，使人们都能感到一个新的时代就要诞生了。
无疑，太阳在这首诗中是一种象征。
这首诗不长，却写得恢宏大器。诗人是从三个方面入手，构成了这首诗。是写“太阳向我滚来”的气势。
“从远古的墓茔/从黑暗的年代/从人类死亡之流的那边/震惊沉睡的山脉/若火轮飞旋于沙丘之上/太阳向我滚来……”