1.首先要写古言，措辞用句一定要注意，要写一本好的古言，读名著是必不可少的，自己的阅历累计加上自己的阅读量，才能写出一本好的小说。再就是多百度，现在网络那么发达，网上什么资料都得到，如果不想查资料那么麻烦，你就写架空古言吧，这样不合理的地方，你好歹可以和你的读者说：“我写的是架空古言，请勿考据。”
2.关于现代言情和耽美小说该怎么写，这个....猫咪发了那么多的写作技巧都是在说写作这一块，无论什么种类的小说都是一样的。
你要问我具体该怎么写，我只能说，现在网络小说，三章定生死，要想写的吸引人，让人读下去，我建议你在自己文开头前三万字多花心思，只有好的开头，才能吸引读者读下去，即使后面不尽如人意。
网络小说现在比较偏向剧情方面发展，好的剧情可以吸引人读下去，但是你的文笔也是同样重要的。如果你文笔差，剧情俗套，读者看起来爽，那是起点的升级流小说。想在JJ混，必须文笔和剧情一定要有一样是出众的，并且另一个能保证不会太次，否则，小心负分哦~O(∩_∩)O~【善良的微笑
【章法】
有一些人的写作是灵感型的写作，不受章法的控制，无明显规律可循。但这种类型的写作方式很容易造成长篇作品情节混乱，灵感后继不足烂尾的情况，不具备模仿性。比如今何在，他的文章情感丰沛语言富有爆发力，但是这种灵感的喷发到后来他自己都无法控制，正如《羽传说》后面就写得相当混乱。
而有些人的创作是有规律可循的，比如江南、比如匪我思存。他们的创作都经历过一个由不成熟到纯熟的过程，我们可以很清晰的发现他们在这个成熟的过程中的变化。这种类型的创作有有规律可循的创作方法，可供我们模仿和借鉴。（不是要大家去抄嘎-_-!）本指南中所谓的“章法”正是这种“具备可模仿性和可复制性”的创作方法。再说直白点就是红文的写作技巧。
一、确立中心。
网络小说一般比较淡化这个概念，若笼统些概括，估计JJ所有小说的主题几乎全能概括成歌颂爱情。中心明确这样的要求对于入门作者而言可能比较高，不过大家至少要知道自己主要要写的是什么吧。
中心听起来是一个很正统小说的东西，在网络小说里中心有什么具体的作用呢？
其实中心不管在什么文章中都相当重要。很多人问为什么写到后来文完全写散了自己都控制不住。回答的人可能会说是文字驾驭情节设置等各个方面的问题，但我觉得最根本的问题还是出在文章中心不明确上。
确立中心就是明确了你到底要写什么、要表现什么主题。明确的中心才是让你的文章不跑
题不乱不散的法宝。只有确立了中心，才能确定使用哪些材料、怎么分配各种情节的比例、用什么语言来写这些问题。
举个例子：《琅琊榜》和《看珠成碧》这两篇文章都涉及宫廷阴谋，读下来却会发现两者在写宫廷权谋时的根本区别。
《琅琊榜》的主要写的是主角洗刷冤屈过程，所以重点都在写主角高绝的谋略和内心挣扎的苦痛，一切情节都围绕着这个主题展开。而《看朱成碧》主题在于表现主角间的情爱，所以《看》主要写的是主角间的感情互动，情节多以表现“情”为主。即使《看》和《琅琊榜》一样牵涉到多年前的政治阴谋，而由于它们的二者的主题不同，所以写作重点完全不同，文章的剪裁、情节比例、表现手法也都相差甚远。
关于中心，下一贴“网络小说快速成神指南”里有更深入的要求。
【不知道中心和主题是什么的请看这里】
小学时候都做过归纳中心思想的题目吧。“文章通过××××（内容）表现了○○○○（主题）的思想。”那个○○○○就是狭义的主题，也就是中心思想。
（我自认为比百度百科讲得清楚明白，还想了解更多→百度“主题”）
二、选择题材。
本来题材是用于表现中心的，但网络作者写文一般不可能是先有中心再根据中心定题材。基本都是想到什么萌或者流行的题材就写了，所以我就不强调题材要表现中心了。
对题材的基本要求：大众、新颖。
大众，要求的是题材符合大众口味，不能太冷太偏门。敏感题材以及与大众的三观冲突的题材一定不要涉及。
新颖，要求的是题材不老套，被写烂的题材就别翻出来了。
同时做到以上两点的确比较难，一般还是以满足第一条为先。
写烂了的题材写得好，自然也还是可以有高点击。但如果可以在题材上取巧，而不用在写作技法用更多精力上弥补题材上的缺陷，又何乐而不为呢？
提醒一点：能把握题材潮流的时候就把握，一旦潮流过去了就不要再写这种过气题材。
像卡门娘娘那样的高点击天雷出现的时候正是穿越题材大热的时候，几乎随便写个穿越都有人看，但是你如果现在还写这种穿越我只能劝你快点放弃为妙。在某种题材明显已经被写烂了的情况下你还勇往直前地去写，并且用的还是毫无新意的写法，那我也只能说祝您玩儿得尽兴了。
不要说某某文题材雷情节雷描写也雷点击照样那么高之类的话。点击高总是有原因的，比如说有特别的萌点或者该文写的时候那样的题材还不算雷或者是刷点击了。
【开放式构架和封闭式构架】
采用开放式构架的故事作者构思时只构思开头，故事高－潮呈波浪式，任由情节发展，想到那里
就是哪里，结局不定。比如单元剧和许多网络小说。（QD很多作者为了凑字数故意拖长文章而导致情节脱节、人物性格前后矛盾、人物关系连不上等问题，就是因为他们用的是这种结构）
采用封闭式构架的故事在构思阶段就已经有明确的大纲，有明显的开头、高—潮、结尾，情节走向、人物性格、角关系等已经完全确定。（传统纸媒小说几乎都采用这种构架，但也有越来越多的商业作者采用开放式构架了）
这种理论总结新手无需太关注。这里提出来主要是为了方便后文讲怎样写大纲。
确定好结构以后要做一件很重要的事情：写大纲。
很多筒子都忽视这点。但是这点相当重要。不要说某某大神也不写大纲一类的话。大神不用大纲也写得好，就算写不好也有点击。写不好又没有点击的小透明当然要从基础练起了。
大纲的写法：
如果你采用的是封闭式构架，那么写大纲前先写一个故事梗概。从故事梗概可以看出作者基本的叙事能力，如果连故事梗概都写不出来我劝您还是别指望点击率上去了。
故事梗概写出来后就该确定从什么方面、怎样来讲这个故事。确定叙述方式是顺叙、倒叙还是插叙（古代文还要确定时代背景），将主要情节按叙述顺序分项列出。
真正写文的时候大家不一定都是先想好故事再动手写文的。很多时候都只是某一句话或者某一个场景让你很有感触灵感突发。这时候怎么办呢？
有两种选择：如果灵感很强烈到可以由那点来源扩展成一篇完整的文章，那么你可以从那点来源出发去编一个故事；如果灵感只够编一个桥段，那么你可以把这个桥段积累下来，以后遇到合适的故事可以把它填充上去。
以下是李老师在帖子里总结的新手偏差。对其中不适合网络文学的地方我在括号里做了备注。
一、结构偏差：
1. 开头长篇大论，议论并不高明。（我没有在JJ里见过这种文）
2. 开头长篇写景，写法并无创新。（这个在古代文里倒是见过）
3. 故事线索不断变向，前后脱节。（在网络文学里这点算不上毛病，QD主频的文基本都这样）
4. 故事没有起 点，没有关键时刻或者焦点时刻。（这个是最容易犯的错误。我在后文中会提到解决方法）
5. 虎头蛇尾（说句不厚道的话，按这个要求JJ几乎没有几篇文合格）
二、故事偏差：
1.看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，即无事忙。事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。比这稍好一点，是主人
公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又了两个助手……
有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？
是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。
《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。
（写小说不是复制生活而是再现生活，再现就有再现的手法。）
2. 主人公干的不是好事。
（三观要正。BS不是经常掐三观不正的文么？）
3.情节缺乏刺激的力度。
现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。
（这点强烈赞同，不知道多少作者栽在了这点上）
4.事件没有意义或者意义不大。
（李老师的意思可能是整个故事没有写成小说的意义。但是对网络言情小说而言，“有意义”这个要求实在太高。
个人将这个“意义”解释为某个具体事件对于整个故事的意义，即该事件是否围绕中心。言情小说可以写鸡毛蒜皮的小事，但是写文的重点并不在于主人公干了这些小事情，而在于这件事情和主旨的关联。
【检验一件事情有没有意义的方法】
看这个事件有没有推进男主女主的关系。如果某件事情做到：写出了男/女主的魅力让对方对他/她改观、写出男女主感情互动、塑造男/女主形象，这几点中任何一点都可以判断为有意义。）
5. 故事老套。（这点要求也稍稍高了些，网络读者不忌讳狗血文，就看你能不能把狗血写好）
6. 故事零碎。（这个要看读者个人体质。有的读者就喜欢读这种小言-_-!）
对于新手的要求：
①把故事讲清楚。
没有结构混乱、前后矛盾、逻辑不符的现象。
②情节剪裁符合中心，写出故事的起伏来，即叙事有重点。
桥段，原意为电影中的一个个情节片段，借用到这里方便与整体情节（即上文所谓故事）相区别。
桥段分类。某些桥段可以用于表现人物性格，某些可以用于推动整个故事的发展，某些可以用于冲突间的过渡。不过大家也不必分这么细致，因为大多数桥段都有好几重作用。
确定各类桥段的比例。这与中心有关。桥段的分配比例要能最好表现主题。
还是用例子说明。如果我写BG权谋文，积累的桥段里有几个是用于表现男主政治能力强的
，还有几个是表现女主对男主感情变化的，我就会用掉所有表现男主政治能力强的桥段来表现男主的能力，再改写一个表现女主对男主感情变化的桥段来衬托男主的能力。为什么要改写一个表现感情变化的桥段呢？可以从女主对男主由不屑到钦佩侧面反映出男主的手腕。
③情节要有冲突。
有人说言情可以是温情脉脉的，没有大的冲突。
持这种观点的筒子你们所指的冲突是外化的冲突，而实际上冲突可以来自人物自身内部矛盾。
比如女主和男主分手，可能是因为女配角的插足（这就是外部冲突），也可能是因为两人性格不合（这就是内部冲突）。写内在冲突就考验作者写感情冲突的笔力了。
有人说我就要写那种从头到尾男主女主温情脉脉没有冲突的文不行么？
当然可以，那就要看你的文字功夫了。不过文字功夫都好到这种程度了还会是要看这个帖子的新手么。
文笔和语言
首先要说明文笔和语言是两个不一样的概念。（感谢百度大神赞助）
文笔
(1) [ＳＴＹＬＥ of writing]∶写作的技巧；文章的风格
(2) [writings]∶指文章
大家一般说的“文笔”其实应该叫“文采”。
文采
本指事物具有错杂艳丽的彩，现多指文章中表现出来的典雅艳丽和令人赏心悦目的彩和风格。一般来说，一篇文章的文采主要通过其优美的语言表现出来。因此，适当地修饰语言是可以达到增加文采的目的的。一篇好文章斐然的文采主要表现在：整齐美、错落美、丰富美、韵律美、意象美、意境美。
语言
琅琊榜第二部小说原著这里说的是狭义的写作中的语言。
对语言的基本要求：“正确、准确、清晰”。
①正确，没有语病。不用一句一句抠语法，但是起码要做到句子读起来顺畅，没有明显的语病。
②准确，用词准确。注意口语和书面语的区别。
举个反面例子，还是在某大神的文里看到的呢。女主问她的妈妈吃完饭了没说的是”妈，你用膳了没“。我瞬间被雷劈死……用词要符合文章情境，一个现代文里冒出”用膳“这个词，实在是……摇头……
③清晰，尽量把意思说明白，做到没有歧义。
特别注意：不要刻意追求华丽
我也喜欢HLL的辞藻，但那种华丽是在满足了前三项条件后的华丽（也就是对于语言的更高要求），而不是华而不实的词语堆砌。那些华丽的词毫无章法地乱糟糟堆在一起，不仅不显得华丽反倒显得恶俗。用词过于讲求文雅绮丽就会陷入怪圈，文风繁缛的文章其实并不好。
用华丽的词藻可以，但要讲求排列的方法，不能胡乱堆砌。看排列的好不好有一个简单的办法——看有没有注意音韵，读起来顺不顺口。词藻堆得好就叫做铺排，堆得不好就成乱