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    一、· 油锅捞铁链
    表演者在台上放着一个火炉，架上一口铁锅，锅内的油烧得沸腾。只见这位气功师运气发功伸手将油锅里事先选放好的铁链捞出，而那只带“气”的手，毫无损伤。此招名为“热气功”。说穿了，这不是气功听至，在锅中翻滚的有8O ％的是醋，仅有2 0％的油漂在醋表面。醋的沸点低，受热就往上翻气泡，上面油也就随着翻滚，人们就以为是油被烧得沸滚了，其实锅中温度并不高，既不烫手更不会伤手，即使不发气功，出来也可以照样把铁链捞出，与跳大神在油锅里捞秤花是一回事。
    二、气功断铁链
    一位气功师将手指粗的铁环连成一条长长的链子，缠绕在自己的腰上，让众人用力向两边拉紧。只见他一发功，大喊一声“嘿！”就能将铁链挣断，使拉铁链的众人摔倒在地。
    这种拉断铁链的气功表演，里面也有秘密的门子。在铁链中间的一环，事先用锯锯成一个活口，用锡或铅焊上，用锉磨平，再用与铁链同的染料一抹，观众们就看不出来了。. .
  三\手指钻砖头
  先用工具把砖头钻出个洞，钻之前，已用一张报纸铺在砖下，保留钻下来的砖末。这时，将报纸＿} ＿几的砖末倒回砖眼，用手压实，蘸水将表面封好即可。然后调过砖头，再将另一边的1 / 3 处，照前例也钻一个洞眼封好，以备欢迎再来。这种砖门子不怕观众检查，外行人拿在手里也看不出破绽。还有一种方法，就是将砖钻透，灌入砖末后，用稀米汤封好两边，干后坚硬，一捅即开。至于钻眼时又出力、又流汗、又咬牙，那只是表演而已。
    五、刀不入
    有的气功师表演刀不入的“硬气功”，把一柄铡刀朝下，贴着肉放在左胳膊上，刀把握在左手中拿稳。然后右手抡起另一柄铡刀，用力向左臂上的铡刀砍去，砍打数次，没有伤破一点皮。
    一标银两头尖，寒光闪闪，由二人表演，面对面各抓一头，将尖放在各自的喉咙外皮处。然后俩人运气发功，身向前挺，硬把杆顶弯，也不见扎进肉内。最后只听喀嚓一声响，将杆顶断，而二人喉皮处只有一道白印而已。这叫“外气功”的“扎不入”。
    你也许会问，这难道也是假的？但也不能说全是真的。铡刀砍胳膊是一种力学原理。人们常在肉案前买肉，看卖肉者将肉割下，带骨肉割不动，便用刀砍。人身上的肉也一样，要想将刀入肉，只需要两种方法，一是用刀拉割，一是用刀砍剁。而剁肉必须下面垫实，才能将肉剁开。如果将肉悬空是剁不下来的。．表演者是根据这一原理，把铡刀放在悬空的胳膊上，再用另一柄铡刀砍去，由于胳膊悬空，以自己砍自己的力量是砍不出来的。只要刀握得稳，不滑动，一也伤不着皮肉。这里面既用不着什么气功，也没有什么特殊的秘密。
    也有的人把刀横放在肚皮上，在刀刃和肚皮之间放着几根竹木棍，由另一人抡刀打去，只见竹条断裂，肚皮不伤，人们以为是气功之力，其实不然：竹条是脆硬的，肚皮是软和的，刀和竹是硬碰硬，当然是竹断了。这也不是什么气功，这种表演法，任何人都可以练，只要不怕，不需太长的时间就成。
    关于银喉，既靠功夫也靠窍门。尖不要太利，以免刺破喉皮。开始用木制尖练，慢慢把喉皮处磨炼出一层茧子，而后再用真练。表演时将尖顶卡在喉根部上，慢慢将杆顶弯，只要杆一弯，冲刺力就转移到杆上去了，杆的弯度越大，尖偏斜，对喉皮的扎刺力就越小。
    这种刺喉功夫，虽然不是气功，但也需要长期苦练才能成功。表演的关键在于两条：一是需要把喉皮磨炼成老茧，减轻刺痛之感．二是不能硬顶着直刺，要用喉骨把杆压弯，使扎刺力转移到杆上去。如表演将杆顶断一招，需用薄锯将杆横锯一半，再在锯印对过半尺处横锯一半，到时一用力，自然会折断。
    六、卧钉板
    台上有一块茶几大小的木板，板上钉着密密麻麻的大铁钉。只见气功师裸露着上半身，仰卧在钉板上，背部的皮肉直接扎在钉尖上。几个年轻力壮的人抬着一块长形石板条，放在气功师的肚皮上。这时，气功师处在下有板钉扎，上有石板压的险恶状态下。又有一个大力士，手提大铁锤，甩开膀子向石板条打去。石板条被砸断开来，而气功师一个鹤子翻身站起，竟然安然无事。这也是属于硬气功的一种表演。然而实际上夸大了气功的作用。尽管一二百斤的石板条压在肚子上，需要有一定的气功顶住，除此而外，主要是靠力量平衡的关系。
    拿钉板来说，因为钉子又多又密，把人体的承受力给分散开了，多一根钉子多承担一份重量，重量一分散，就扎不进肉里面去了。假如板上只有两三个钉子，肯定会扎个皮破血流。
打锤也有窍门，一是石板条的形状必须是窄而长的，石质要坚脆，纹路横河，这样才容易被击断。二是下锤的方法有两种：一种是画圆圈式的打法，即斜着打，既无压力又冒火花，效果很好；另一种是要想砸断时，这一锤需要向下直打，但不能死往下砸，击力不能过石，只打得石开，有弹性的立即将锤收回；这一招倒是助演者需要多番练习才能掌握的。这项表演，公平地说，应该是气功、均衡力和窍门三者组成。
    七、汽车过身
    “汽车过身”属于大型气功表演，一般在广场进行。气功师仰卧在地上，身体左右各有一块坡式木板。然后，又由两人抬一块大活木板盖在表演者的身上。表演时，一辆载满男女老少的大卡车，开动起来．从气功师身上横向轧过。这么大的重量竟然从人身上轧过而无伤害，除了气功而外，还能有何解释？
    按江湖道德来说，对它的内幕不应该公开，然而从今天科学的观点来说，即使公开也并不有损于表演者的伟大形象。为什么这样说呢？因为在真功夫里面借助一些“门子”活，也是可以谅解的，即使真假部分都公开，也不是一般人能够作到的。那么，除了真功失，又借助些什么样的承受力呢？有以下三种：
    ( l ）首先是身上那块大木板，没有这块大木板是不能表演的。在大木板的左右边缘还必须各有一个支撑的侧木边，高度要与表演者的身胸基本相同，这是成功的主要关键。当汽车轧到身上这块木板时，从左到右，先把右边落地，使左右悬起，由于左板撑力的作用，代替了人身的压力。当汽车轧到正中时这是压力最大的时刻，然而也是最短的时刻，将一瞬间的重量压力移向了左边，这时左边的侧板马上贴地，起到了支撑力的作用。这是整个借助力的主要关键。
    ( 2 ）表演者的双手小臂在木板下立撑着，在汽车没过之前，暗将木板顶起，使两边的侧木板离开地面悬在身胸上，让观众看到这两块侧木板要比身胸矮― 其实并不矮。将汽车轧过来时，暗中用双小臂或别的物件支撑护胸，这一招也起到一定的支撑作用。
    ( 3 ）司机配合也很重要。在开车过身的过程中，要掌握好车速，即两边慢中间快，这一招需要司机多番练习才行。这种借力的配合技术，非一般司机所能为，是可靠人选经过专门训练的。除上述三个方面的借助力量，便是表演者的真功夫了。真功夫的练成，也有一套不寻常的练习法，简而言之，从轻到重、从浅到深、循序渐进，增强气力。没有强壮的身体，没有坚强的毅力和苦练精神，是绝对做不到的。入肉
    八、“轻功”表演
    用各种表演手段来表现身轻似燕，如“踩纸”、“踩气球”、“踩鸡蛋”、“踩灯泡”、“吊纸环”等等．均属“轻气功”。
    “踩纸”的表演，是气功师拿一张白纸，用两支日光灯管将纸的两端卷起，留出一部分在架上固定。然后，两脚踩在悬空的白纸上，使整个人体托在纸面上，而纸不破。如果不是用气将身体提起，薄薄的一张纸能禁得起人体的重量吗？然而经过一番特殊设计和处理，看似不可能的事情，却变成了可能，于是就感到惊奇，踩纸也好，踩气球、踩鸡蛋也好，或是纸环吊人也好，实际上人身的重量并没有丝毫减轻。
    香港有一位力学专家周克行解释了这种纸上站人的奥秘。一个物体给另一个物体以力的作用时，有几种方式。例如，你想把一袋50斤的货物放上架板，可以把货物分散成许多细小部分，一点一点地放上架；也可以把袋子一下子放上架；还可以把袋子扔上架。第一种方式的作用效果最弱，架板的变形最小；第二种方式的效果就要强得多；至于第三种方式，效果就更剧烈了。气功师正是用了第一种方式踩到纸上去的。他先踏上一只脚，然后再踏另一只脚，小心翼翼地把自己的体重一点一点地从地上转移到纸上去的，这样，纸便慢慢被拉长，
是可以承受得了的。如果不信，请不防用巧克力糖的包装纸拉拉试试，感受一番。虽．说是普通的一张纸，但也绝不是随便一拉就破的。气功师选的纸，恰到好处，但这种纸给我们，我们也不行，原因就在气功师运用气功施加静荷载的本领。踩气球、踩鸡蛋、走刀山等道理也大体相同。
    上面这段力学家的论述，道理是说对了，但他毕竟不是江湖“老河”（行中人），因此对一些具体门子不清楚。笔者再把一些具体门子和技巧加以补充。“踩纸”用的纸，要选择比较厚、硬、韧性强的，最好在两张纸的中间糊裱上生丝。生丝要顺着长度方向摆，把距离摆均匀，然后将两张纸裱在一起，下后熨平。最后当众撕纸时，切记不要横撕，要顺撕；横着是撕不开的。纸的两边所以要用日光灯管来卷，作用在于纸的张力要撑均匀；若稍有不匀，就会破裂，这是很关键的一环。在踩的技巧上也要掌握好稳定性，不能摇晃．若稍一晃动，纸就会破裂。
    至于“踩气球”，球有两种，一种是普通的气球，另一种是特制气球。普通气球一个，特制气球两个，3 个气球用3 个颜。踩球前，先把普通气球交给观众检查，当场将球捅爆。人们会以为其它两个也是一般的气球。特制的气球是用优质胶，加上一定的厚度；吹起时，不
要将气吹得太足，而且要吹得与普通气球同样大小，真假混合，鱼目混珠。在两个特制的气球上面放块玻璃板，最好是用轻量的透明塑料板。表演时，始终要掌握住中心力的均衡，绝对不能偏斜。
    “踩鸡蛋”不能穿着鞋踩，要光脚或穿袜，而且每只脚踩两个鸡蛋，位于脚掌和脚跟部．鸡蛋放在一块刻成槽的木板上，立放在槽内；槽内粘有绒布，蛋在槽内一半，外露一半。槽与蛋要贴紧，不松不紧，不大不小，正好才行，使槽内部分的蛋起到一定保护性支撑力的作用．要选择“本地鸡”的蛋，因为蛋皮厚而硬，再把它用盐水腌咸，这样就不易被压碎。踩时也要掌握中心力的均衡，必须稳定，不要摇晃。
    “纸环吊人”的关键在于把坚韧的宽纸条作成两个小纸环。环的大小不得相差分毫，衔接的余头处也要一样，然后将纸环挂在固定的日光灯管两端。两端的位置也要均衡。在下面再套上另一支日光灯管。表演者双手握着下面的日光灯管，握的位置也要均衡，不得偏左偏右。在悬身时，更要掌握好平衡力，不能偏轻偏重，以免偏重一方承受不住拉力而裂断。总之，从道具到动作，自始至终都要在嚼衡中完成；如果一处失去平衡力，就会失败。这说明，这套表演虽然没有减轻体重，但也需要经过一番细心的练习才行。