一艘行驶在尼罗河上的豪华游轮，搭载了一欧美名流，而一场精心策划的谋杀却正在逐步展开······
      百万遗产继承人林内特携从杰奎琳夺来的新郎赛蒙登上了船。船上除了侦探菠萝和上校雷德，还有因诋毁林内特而怕被起诉的情小说家奥特伯恩太太和女儿、被林奈特拖欠嫁妆无法成婚的女仆露易丝、曾被林奈特公开侮辱的贝纳特医生、想侵吞林奈特家产的律师彭宁顿、可为珠宝“豁出老命”的斯凯勒夫人和父亲曾被林奈特父亲逼得破产自杀护理员包尔斯小、信奉马克思主义而对林奈特继承巨额遗产不满的弗格森先生······总之，如林奈特所言“几乎船上的人都跟她有仇”。
      疯狂地迷恋着赛蒙的杰奎琳在与赛蒙争吵中对赛蒙开了，赛蒙被抬走后手不翼而飞，第二天人们发现林奈特被谋害了，珍贵项链亦不见了。侦探菠萝和上校雷德自然担负起侦案之责，新郎赛蒙受伤不能行动，杰奎琳被包尔斯小照看了一晚，二人自然被菠萝排除在凶手外。
可其他人都有犯罪动机和时间，正当侦探菠萝和上校雷德对其他人一一审问时，女仆露易丝被杀，奥特伯恩太太正要说出凶手时亦被击毙，恐怖的气氛笼罩在船上······
    菠萝根据蛛丝马迹，运用严谨的逻辑推理，将错综复杂的线索摘理清楚，最终揭露了这一离奇的尼罗河惨案真相——原来这是赛蒙和杰奎琳精心策划以图林奈特财产的谋杀。
    案件侦破了，可菠萝和上校雷德无法挽回死者悲剧性的命运。无论是富有却对人冷酷的林奈特，努力工作换取嫁妆的女仆露易丝、自作多情的奥特伯恩太太，还是相爱却要谋财害命的赛蒙和杰奎琳都以毁灭告终······
      这艘豪华游轮集中体现了错中复杂的社会矛盾和人性贪婪冷漠的弱点，神探菠萝可以侦破奇案，却对此束手无策。最后菠萝一句“女人最大的心愿就是希望有人爱”道出了所有女性的心声，这也是他对犯罪和人生的思考吧
影评  <尼罗河上的惨案>揭示了西方社会日益严重的犯罪问题.正值青春年华的林耐特小自从继承了父亲的巨额财产以后,实际上已经陷入一个危机四伏.生命随时都会遭人暗算的险恶环境.金钱,之所以成为罪恶,这是由于人们生活在一个为金钱而勾心斗角的世界里.资本主义社
会中财富不择手段的追求以及由此引发的社会矛盾是林耐特小送命的原因,也是这部影片所反映出来的严峻的社会现实.就样式而言,这是一咱描写凶杀犯罪的侦探片.它是根据著名侦探小说家阿加莎.克里斯蒂的小说改编的.加莎.克里斯蒂的侦探小说以构思精巧.情节离奇.推理分析缜密著称.在西方,她与英办侦探小说家柯南道尔齐名.阿加尔摩斯一样已成为智慧的象征.这部影片比较细致.准确.全面地表现了作家的创作风格和创作特征.<尼罗河上的惨案>在艺术构思上是下了功夫的.影片没有落入西方同类影片那些故弄玄虚或哗众取宏的俗套,也没有在暴行与情方面做低级无聊的展览.行驶在尼罗河上的" 卡纳克号"游船上集中了所有可能谋杀拥有巨额资产的林耐特的人们.在影片开始,编导者用相当大篇幅,对各人等的心态进行了点到为止的描给和烘托.这些人以不同的态度,方式表现了他们与林耐特的不同关系.其中有被林耐特损害名誉的,有被她粗暴诽谤的,有被她父亲弄破产后液化为佣人的,还有自封"马克思主义者"要把林耐特"干掉"的,最明显要对林耐特报复的,是被她抢 了爱人的另一人个女人杰基,她几乎时时踪着林的身影. 此烘托了气氛,渲染了环境,起到了巧设疑云.炒布迷雾的作用.之后,创伤者采用了步步紧逼的办法将情节推向高潮.如果说前面的戏是交待和铺垫,到餐厅中,杰基向她以前情人.现在的林耐特的丈夫猛击一实施"爱情报复",戏就开始陡转,紧接着,深夜,又是一阵声,林耐特被杀.再接着,林耐特的女拥被人用奇怪而残忍的方式割断喉咙致死.由伤一人,到
死三人,案情立刻趋向复杂.犹如在湍急的河流中筑起一条大坝,水势被拦截,而大坝随时冲毁的可能.这种艺术技巧,在创伤上谓之"蓄势",它的目的是加强情节的紧迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了观众,迫使观众为眼前发生血淋淋的现实焦虑.激动,并去思索:谁是真正的凶手!作为侦探片,逻辑往往给人以枯燥感.在以视觉形象为主的电影画面中,大段的破案分析,难以吸引观众.这部影片为了消除侦探片这方面的弊病,编导者除了上面谈到的运用巧设疑云.妙布迷雾,在推理前,加强情节的紧迫感等手段,吊起观众急欲知道"凶手是谁"的愿望外,特别是在以下两点上作出了努力,取得了同类影片不易取得的效果,使影片变得新颖.生动,自始至终吸引了观众.其一,调动观众的参与意识.影片一开始就将大侦探波洛放在故事的发展之中.波洛不是事件发生后的单纯的推理者,而是自始自至终在事件参与者之中,这一构思,对调动观众的参与意识是至关重要的.实际上,波洛在影片中代表了观众.观众是不自觉地把自己放在波洛的地位.他们像洛一样,观察卡纳克游船上的各人等.波洛的思索,就是观众的思索,波洛的分析.判断,实际上也是观众的分析.判断.编导者借助于波洛,顺着观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思考和分析引入"歧途",最终使观众产生"产之外"效果.其二,在悬念中运用电影手段进行推理.要使观众有浓列的兴趣沉浸在推理之中,必须造成强烈的悬念.这部影片到死了三人之后,"谁是凶手"已成为观众感
情与心理上的迫切需求,成为推动情节发展的总悬念.在总悬念的统率下,每一个有可能成为"凶杀犯"的人,便成为一个个接踵而来的小悬念.波洛的揄与回顾,不是干巴巴的语言推理,在银幕上已化为"形象推理",且运用了快镜头,破绽之处也越来越多.波洛最终令人信服地拨开疑云迷雾,抛开那些有谋杀"可能"而实际并非凶手的嫌疑人物,推论出真正的凶手是林耐特的丈夫赛蒙和他的同谋者.以前的情人杰基.这一结论出人意料之外,也在情理之中.电影手段帮助了观众的思索推理过程,并使这一过程充满了娱乐性.难得的是<尼罗河的上的惨案>作为侦破片,编导者并没有一味地铺陈节,而是注意到了人物性格的刻画.影片中的波洛机敏.深沉.幽默,其个性相当有特.特别是影片最后,他从发浑的酒.有眼的披肩.留有红墨水的指甲等细节入手,通过一些特殊语言,探幽发微出其内在联第的剖析,精确得当,显示了神通广大的大侦探的真正魅力.该角的份演者彼得.乌斯蒂诺夫是一位多才的艺术家,他既编剧,又当导演.赏.他曾经因在<斯巴达克思>.<托卡皮>等影片中的成功表演而两次获得最佳男配角奥斯卡金像奖.而在这部影片中,他的表演又达到了一个新的高度.此外,影片对另外两个人物赛蒙.杰基的描给也别具一格.影片既写出了他们谋财害命的残忍.狡猾.老练,也努力写出了他们犯罪活动的内因.最后,两人在绝望之后相互拥抱着开毙命的自杀结局,突出表现了凶手对"爱情忠贞"的一面,表现了人物内心世界的复杂性.特别应当指出的,这部影片中人物的对话富有文学彩和幽默感,且贯串始终,它
也已成为吸引观众津津有味地欣赏作品的重要因素."卡纳克号"游艇是资本主义社会的一个缩影.大侦探波洛尽管神通广大,但罪行还是接二连三地在他身边发生,人们还是接二连三地死去.影片结尾,波洛望着惊魂未定的人们望着依旧美丽的尼罗河,轻叹一怕气.雷斯上校环顾左右而言他的"女人最大的心愿就是希望有人爱"-------这句解嘲式的台词表达了创作者对这一犯罪现像的另类解析。
    这一时刻，很使我想起根据同名小说改编的英国电影《印度之行》    首先是人物，都是身份显赫，这合波洛的口味。像《ABC谋杀案》，倘不是精致的锁链形犯罪，单单第一起，安多弗一名开烟纸店老太婆被谋杀，波洛是会扫兴的。而这里，人都是一线名牌：巨额财产的美丽的继承人，林内特·里奇韦小，携同她的新郎，来自平民阶层的赛蒙·多伊尔，他的英俊漂亮完全配得上林内特，而他的贫寒和林内特的富有从某种含义上也是相匹配的一对，再有，他们神速的婚姻更加强了传奇性，何况，其中还有一个被抛弃的角，以不幸映照他们的幸福，顺便说一声，这个角，杰奎琳·德·贝尔福特也来了；没落世家的阿勒顿太太，是带着她的儿子蒂姆，一个生过，据说以“写作”为消遣的年轻人，看得出，他们母子相处和谐；相反，著名情小说家奥特波恩夫人和她的女儿罗莎莉关系紧张；有钱的老处女范·斯凯勒小，声势颇大地携有两名随行人员，一个是略微年轻的老处女，女伴鲍尔斯小，
另一名是贫穷的表妹，渴望出来见市面的年轻的科妮莉亚；意大利考古学家里克蒂先生，却奇怪地收到一份关于蔬菜的电报，报告土豆，朝鲜蓟，韭菜的行情；弗格森先生，及其憎恶资产阶级，看上去像工党成员，事实上，却也可能是一名爵爷，他在牛津大学读过书，大学是自由主义思想传播最甚的地方，而且，民主理想总是选择贵族青年，因他们不愁吃穿；大英帝国的军事要人雷斯上校；银行事务所的“安德鲁大叔”；贝斯纳医生；当然，还有大侦探波洛先生。

    和显赫身份相配，他们都具有彩鲜明的性格。林内特不可能具备别种性格了，金钱和魅力使她成了“要什么有什么的林内特·里奇韦”，所以，她只能是那种人——“不可抗拒”。可是，有时候，比如当波洛用一个长者的态度告诫她，她拥有的太多，应该学会宽厚待人，林内特的表情一下子变得“单纯朴实——近乎凄凉可怜”，她说：“我一直想做到这些”；那么赛蒙的性格呢，似乎很微妙，谦逊的科妮莉亚的眼睛里，他是一个虔诚的丈夫，“简直崇拜她走过的每一寸土地。”在林内特的光辉之下，赛蒙真的很难有什么性格，就是一个交了鸿运的穷小子，于是，他对波洛发的那通牢骚：“他不想感到被人占有，肉体和灵魂全部被占有。这就是该诅咒的要占有别人的态度！”说起来是针对旧情人杰奎琳，但放在“不可抗拒”的林内特身上
似乎更合适；性格最强烈的自然是杰奎琳了，在她这样不利的处境里，是需要有超常的意志力来支持的，而且需要有强大的动机，这两点都证明杰奎琳拥有着巨大的能量，就像《安娜·卡列尼娜》，安娜卧轨自杀之后，渥伦斯基的母亲说的话：“这种不要命的热情算什么呢？”波洛早知道这种能量的危险，他一直企图制止这个，他先劝她审时度势，“须知覆水难收。痛苦挽回不了过去”，再劝她从善如流，宁可人负我我不负人，可这些说教在杰奎琳面前，显得软弱无力；小说家奥特波恩夫人自然有着艺术家夸张的个性，可是似乎也过于强调了些，近乎失态，女儿罗莎莉又偏巧格外的敏感，常常为之感到害臊，在这个娇弱的年龄里，很容易受伤，她已经养成易怒的脾气，对什么都不满意，不过看起来，蒂姆对她颇有好感；一无所有的科妮莉亚却是最快乐的人，因为将自己看得很低，所以很知足，贝斯纳医生说得很好，没有“饥饿感”，“灰姑娘”式的运气一般都是选择这样的姑娘，这次也不例外，弗格森先生向她求了婚；阿勒顿太太由于家道中落，手头拮据，但因有良好的教养，所以她保持了理性，能够明辨是非，她甚至有足够的智慧和波洛对话，讨论谋杀。波洛的观点是无论动机如何，谋杀总是不对的，“主宰生死是仁慈的上帝的事情”；阿勒顿太太说：“上帝还是要挑选自己的工具”；当波洛指出这想法的危险性，她为谈话作了一个幽默的总结：“这次交谈之后，我将怀疑是否还能留下什么人活着！”……卡纳克号游轮便携着这一船人，在尼罗河上启
航了。

    这一时刻，很使我想起根据同名小说改编的英国电影《印度之行》。为去往山洞，手忙脚乱地准备多日，终于停当，深夜登上火车，到站天已薄亮，上了骆驼，再向山洞进发。一列驼队蚁似地走在岩壁之下，走入吉凶叵测的命运，气氛陡然肃穆起来。卡纳克号游轮行走在黯淡的尼罗河上，两岸是巨大的石块和圮颓的房屋，古老的水道总是这样，时间积压太多，就好像有幽灵出没。船上的人和故事都显得太新，也太光鲜，犹如旅途中登岸参观寺庙的时候，林内特站在古代埃及君王拉美西斯的雕像底下，仰着脸——阿加莎·克里斯蒂写道：“这是一张代表新文明的脸孔，聪明、好奇，不为历史的遗迹所动心。”倒是“灰姑娘”科妮莉亚更了解自己的处境，她说：“啊，波洛先生，多美啊！我是说它们这么大，这么安静，看到它们会使人感到自己多么渺小，就像一个小虫……”这其实就是卡纳克号的处境，它无依无傍地走在几千年的河道里，已经无法左右自己的命运，可船上人浑然不觉，只有波洛——我说过，波洛带有先知的成分，他悲观地祈祷：“上帝保佑我们平安到达谢拉尔。” 

  <尼罗河上的惨案>揭示了西方社会日益严重的犯罪问题.正值青春年华的林耐特小自从继
承了父亲的巨额财产以后,实际上已经陷入一个危机四伏.生命随时都会遭人暗算的险恶环境.金钱,之所以成为罪恶,这是由于人们生活在一个为金钱而勾心斗角的世界里.资本主义社会中财富不择手段的追求以及由此引发的社会矛盾是林耐特小送命的原因,也是这部影片所反映出来的严峻的社会现实.
就样式而言,这是一咱描写凶杀犯罪的侦探片.它是根据著名侦探小说家阿加莎.克里斯蒂的小说改编的.加莎.克里斯蒂的侦探小说以构思精巧.情节离奇.推理分析缜密著称.在西方,她与英办侦探小说家柯南道尔齐名.阿加尔摩斯一样已成为智慧的象征.这部影片比较细致.准确.全面地表现了作家的创作风格和创作特征.
<尼罗河上的惨案>在艺术构思上是下了功夫的.影片没有落入西方同类影片那些故弄玄虚或哗众取宏的俗套,也没有在暴行与情方面做低级无聊的展览.行驶在尼罗河上的" 卡纳克号"游船上集中了所有可能谋杀拥有巨额资产的林耐特的人们.在影片开始,编导者用相当大篇幅,对各人等的心态进行了点到为止的描给和烘托.这些人以不同的态度,方式表现了他们与林耐特的不同关系.其中有被林耐特损害名誉的,有被她粗暴诽谤的,有被她父亲弄破产后液化为佣人的,还有自封"马克思主义者"要把林耐特"干掉"的,最明显要对林耐特报复的,是被她抢
了爱人的另一人个女人杰基,她几乎时时踪着林的身影. 此烘托了气氛,渲染了环境,起到了巧设疑云.炒布迷雾的作用.之后,创伤者采用了步步紧逼的办法将情节推向高潮.如果说前面的戏是交待和铺垫,到餐厅中,杰基向她以前情人.现在的林耐特的丈夫猛击一实施"爱情报复",戏就开始陡转,紧接着,深夜,又是一阵声,林耐特被杀.再接着,林耐特的女拥被人用奇怪而残忍的方式割断喉咙致死.由伤一人,到死三人,案情立刻趋向复杂.犹如在湍急的河流中筑起一条大坝,水势被拦截,而大坝随时冲毁的可能.这种艺术技巧,在创伤上谓之"蓄势",它的目的是加强情节的紧迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了观众,迫使观众为眼前发生血淋淋的现实焦虑.激动,并去思索:谁是真正的凶手!
作为侦探片,逻辑往往给人以枯燥感.在以视觉形象为主的电影画面中,大段的破案分析,难以吸引观众.这部影片为了消除侦探片这方面的弊病,编导者除了上面谈到的运用巧设疑云.妙布迷雾,在推理前,加强情节的紧迫感等手段,吊起观众急欲知道"凶手是谁"的愿望外,特别是在以下两点上作出了努力,取得了同类影片不易取得的效果,使影片变得新颖.生动,自始至终吸引了观众.
其一,调动观众的参与意识.影片一开始就将大侦探波洛放在故事的发展之中.波洛不是事件发
生后的单纯的推理者,而是自始自至终在事件参与者之中,这一构思,对调动观众的参与意识是至关重要的.实际上,波洛在影片中代表了观众.观众是不自觉地把自己放在波洛的地位.他们像洛一样,观察卡纳克游船上的各人等.波洛的思索,就是观众的思索,波洛的分析.判断,实际上也是观众的分析.判断.编导者借助于波洛,顺着观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思考和分析引入"歧途",最终使观众产生"产之外"效果.
其二,在悬念中运用电影手段进行推理.要使观众有浓列的兴趣沉浸在推理之中,必须造成强烈的悬念.这部影片到死了三人之后,"谁是凶手"已成为观众感情与心理上的迫切需求,成为推动情节发展的总悬念.在总悬念的统率下,每一个有可能成为"凶杀犯"的人,便成为一个个接踵而来的小悬念.波洛的揄与回顾,不是干巴巴的语言推理,在银幕上已化为"形象推理",且运用了快镜头,破绽之处也越来越多.波洛最终令人信服地拨开疑云迷雾,抛开那些有谋杀"可能"而实际并非凶手的嫌疑人物,推论出真正的凶手是林耐特的丈夫赛蒙和他的同谋者.以前的情人杰基.这一结论出人意料之外,也在情理之中.电影手段帮助了观众的思索推理过程,并使这一过程充满了娱乐性.
难得的是<尼罗河的上的惨案>作为侦破片,编导者并没有一味地铺陈节,而是注意到了人物性格的刻画.影片中的波洛机敏.深沉.幽默,其个性相当有特.特别是影片最后,他从发浑的酒.有眼的披肩.留有红墨水的指甲等细节入手,通过一些特殊语言,探幽发微出其内在联第的剖析,精确得当,显示了神通广大的大侦探的真正魅力.该角的份演者彼得.乌斯蒂诺夫是一位多才的艺术家,他既编剧,又当导演.赏.他曾经因在<斯巴达克思>.<托卡皮>等影片中的成功表演而两次获得最佳男配角奥斯卡金像奖.而在这部影片中,他的表演又达到了一个新的高度.此外,影片对另外两个人物赛蒙.杰基的描给也别具一格.影片既写出了他们谋财害命的残忍.狡猾.老练,也努力写出了他们犯罪活动的内因.最后,两人在绝望之后相互拥抱着开毙命的自杀结局,突出表现了凶手对"爱情忠贞"的一面,表现了人物内心世界的复杂性.特别应当指出的,这部影片中人物的对话富有文学彩和幽默感,且贯串始终,它也已成为吸引观众津津有味地欣赏作品的重要因素.
"卡纳克号"游艇是资本主义社会的一个缩影.大侦探波洛尽管神通广大,但罪行还是接二连三地在他身边发生,人们还是接二连三地死去.影片结尾,波洛望着惊魂未定的人们望着依旧美丽的尼罗河,轻叹一怕气.雷斯上校环顾左右而言他的"女人最大的心愿就是希望有人爱"-------这句解嘲式的台词表达了创作者对这一犯罪现像的另类解析。
偶尔掏碟看到了《尼罗河上的惨案》，还是 D9的，收了张回去看。小时候看过，胖胖的波洛很让人怀念，现在再看又有不同的感觉。
其实<尼罗河上的惨案>揭示了西方社会日益严重的犯罪问题.正值青春年华的林耐特小自从继承了父亲的巨额财产以后,实际上已经陷入一个危机四伏.生命随时都会遭人暗算的险恶环境.金钱,之所以成为罪恶,这是由于人们生活在一个为金钱而勾心斗角的世界里.资本主义社会中财富不择手段的追求以及由此引发的社会矛盾是林耐特小送命的原因,也是这部影片所反映出来的严峻的社会现实.

就样式而言,这是一咱描写凶杀犯罪的侦探片.它是根据著名侦探小说家阿加莎.克里斯蒂的小说改编的.加莎.克里斯蒂的侦探小说以构思精巧.情节离奇.推理分析缜密著称.在西方,她与英办侦探小说家柯南道尔齐名.阿加尔摩斯一样已成为智慧的象征.这部影片比较细致.准确.全面地表现了作家的创作风格和创作特征.

<尼罗河上的惨案>在艺术构思上是下了功夫的.影片没有落入西方同类影片那些故弄玄虚或哗众取宏的俗套,也没有在暴行与情方面做低级无聊的展览.行驶在尼罗河上的" 卡纳克号"游船上集中了所有可能谋杀拥有巨额资产的林耐特的人们.在影片开始,编导者用相当大篇幅,对各人等的心态进行了点到为止的描给和烘托.这些人以不同的态度,方式表现了他们与林耐特的不同关系.其中有被林耐特损害名誉的,有被她粗暴诽谤的,有被她父亲弄破产后液化为佣人的,还有自封"马克思主义者"要把林耐特"干掉"的,最明显要对林耐特报复的,是被她抢了爱人的另一人个女人杰基,她几乎时时踪着林的身影. 此烘托了气氛,渲染了环境,起到了巧设疑云.炒布迷雾的作用.之后,创伤者采用了步步紧逼的办法将情节推向高潮.如果说前面的戏是交待和铺垫,到餐厅中,杰基向她以前情人.现在的林耐特的丈夫猛击一实施"爱情报复",戏就开始陡转,紧接着,深夜,又是一阵声,林耐特被杀.再接着,林耐特的女拥被人用奇怪而残忍的方式割断喉咙致死.由伤一人,到死三人,案情立刻趋向复杂.犹如在湍急的河流中筑起一条大坝,水势被拦截,而大坝随时冲毁的可能.这种艺术技巧,在创伤上谓之"蓄势",它的目的是加强情节的紧迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了观众,迫使观众为眼前发生血淋淋的现实焦虑.激动,并去思索:谁是真正的凶手!

作为侦探片,逻辑往往给人以枯燥感.在以视觉形象为主的电影画面中,大段的破案分析,难以吸引观众.这部影片为了消除侦探片这方面的弊病,编导者除了上面谈到的运用巧设疑云.妙布迷雾,在推理前,加强情节的紧迫感等手段,吊起观众急欲知道"凶手是谁"的愿望外,特别是在以下两点上作出了努力,取得了同类影片不易取得的效果,使影片变得新颖.生动,自始至终吸引了观众.

其一,调动观众的参与意识.影片一开始就将大侦探波洛放在故事的发展之中.波洛不是事件发生后的单纯的推理者,而是自始自至终在事件参与者之中,这一构思,对调动观众的参与意识是至关重要的.实际上迷雾大结局谁是凶手,波洛在影片中代表了观众.观众是不自觉地把自己放在波洛的地位.他们像洛一样,观察卡纳克游船上的各人等.波洛的思索,就是观众的思索,波洛的分析.判断,实际上也是观众的分析.判断.编导者借助于波洛,顺着观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思考和分析引入"歧途",最终使观众产生"产之外"效果.

其二,在悬念中运用电影手段进行推理.要使观众有浓列的兴趣沉浸在推理之中,必须造成强烈的悬念.这部影片到死了三人之后,"谁是凶手"已成为观众感情与心理上的迫切需求,成为推动情节发展的总悬念.在总悬念的统率下,每一个有可能成为"凶杀犯"的人,便成为一个个接踵而来的小悬念.波洛的揄与回顾,不是干巴巴的语言推理,在银幕上已化为"形象推理",且运用了快镜头,破绽之处也越来越多.波洛最终令人信服地拨开疑云迷雾,抛开那些有谋杀"可能"而实际并非凶手的嫌疑人物,推论出真正的凶手是林耐特的丈夫赛蒙和他的同谋者.以前的情人杰基.这一结论出人意料之外,也在情理之中.电影手段帮助了观众的思索推理过程,并使这一过程充满了娱乐性.

难得的是<尼罗河的上的惨案>作为侦破片,编导者并没有一味地铺陈节,而是注意到了人物性格的刻画.影片中的波洛机敏.深沉.幽默,其个性相当有特.特别是影片最后,他从发浑的酒.有眼的披肩.留有红墨水的指甲等细节入手,通过一些特殊语言,探幽发微出其内在联第的剖析,精确得当,显示了神通广大的大侦探的真正魅力.该角的份演者彼得.乌斯蒂诺夫是一位多才的艺术家,他既编剧,又当导演.赏.他曾经因在<斯巴达克思>.<托卡皮>等影片中的成功表演而两次获得最佳男配角奥斯卡金像奖.而在这部影片中,他的表演又达到了一个新的高度.此外,影片对另外两个人物赛蒙.杰基的描给也别具一格.影片既写出了他们谋财害命的残忍.狡猾.老练,也努力写出了他们犯罪活动的内因.最后,两人在绝望之后相互拥抱着开毙命的自杀结局,突出表现了凶手对"爱情忠贞"的一面,表现了人物内心世界的复杂性.特别应当指出的,这部影片中人物的对话富有文学彩和幽默感,且贯串始终,它也已成为吸引观众津津有味地欣赏作品的重要因素.

"卡纳克号"游艇是资本主义社会的一个缩影.大侦探波洛尽管神通广大,但罪行还是接二连三地在他身边发生,人们还是接二连三地死去.影片结尾,波洛望着惊魂未定的人们望着依旧美丽的尼罗河,轻叹一怕气.雷斯上校环顾左右而言他的"女人最大的心愿就是希望有人爱"-------这句解嘲式的台词表达了创作者对这一犯罪现像的另类解析。