王立平《红楼梦》音乐赏析心得
作者：***郑绪岚
来源：《西江文艺·下半月》2015年第05期
        【摘要】：87版《红楼梦》，是迄今为止最成功的《红楼梦》版本。说实话，我对《红楼梦》著作本身没有多大兴趣，但是，电视剧《红楼梦》却让我百看不厌，原因就在于《红楼梦》中经典而有感染力的音乐。
        【关键词】：《红楼梦》音乐;王立平;音乐创作
        好的电视剧音乐几乎就是电视剧的代表，像电视剧《西游记》的开头“噔噔噔噔噔噔噔噔……”，像电视剧《霍元甲》的开头“昏睡百年，国人渐已醒……”。对于我来说，只要听到音乐响起，无论当时在干什么，俩眼就只会盯着电视屏幕了。《红楼梦》音乐也是如此，每当片头陈力演唱的《枉凝眉》音乐响起，就立刻将我们带入那个作者设定好的意境中去了。下面就让我们走进《红楼梦》音乐，探索作曲家王立平的创作思想和内心世界。
        一、引领时代，新奇独特的创作思维
        王立平与施光南，同为八十年代初崭露头角的青年作曲家，创作手法有时候惊人地相似。施光南的代表作《在希望的田野上》，开头就使用了全曲第二高音“5”，这显然不符合常理，几乎没有人这样用过。很出人意料但是效果非常好。施光南先生曾经很得意地说，这首歌曲创作最成功的地方就是第一句“我们的家乡”，它可以瞬间将演唱者和听众的情绪调动起来，进入作者设定的意境中。无独有偶，《葬花吟》也是如此安排。一开始就是乐队全体来了个最高音“1”，这样大胆而鲜明的设计，立刻将黛玉葬花那种悲愤，表达的淋漓尽致。
        二、清新典雅，卓尔不的创作特
        清新典雅，是王立平先生音乐作品的特。这不仅是王立平先生创作《红楼梦》音乐作品的特点，而且几乎是他所有音乐作品的特点。从《鸽子》、《太阳岛上》，到《驼铃》、《牧羊曲》、《大海啊故乡》，再到《枉凝眉》、《葬花吟》，我们会发现王立平先生音乐有一种执着在里面，那就是寻求一种宁静的、天籁一样的声音。
        一曲《牧羊曲》红了郑绪岚，听着那歌声，无暇姑娘飞入了多少少年梦中。去年又重温郑绪岚演唱的《牧羊曲》，还是那么动听，还是每次听到都会有新的体味、新的感觉。可是为什么《红楼梦》原唱选择了女工陈力，而不是郑绪岚呢？事实证明，王立平自有他的理由，
而且他选择是正确的，陈力的效果确实要强于郑绪岚。陈力更更能体现王立平先生要求的幽怨、婉转、无奈等感觉，声音一点都不浮躁，反而显得更为直接和结实一点。人们在谈论87版《红楼梦》的时候，往往焦点在两个方面，一个是陈力的原唱，一个是陈晓旭扮演的黛玉。
        陈晓旭扮演了黛玉，到死这一辈子都当自己是黛玉，可以说为艺术献身了。但是，专家们批评最多的也是陈晓旭扮演的黛玉。由于电视剧的演员都是海选而来，不是专业演员，一竿子年轻男女硬是在荧屏上被邓婕出演的王熙凤盖过。陈晓旭更是由于表演过于片面，而成为被批评最多的人。
        另一个焦点，《红楼梦》音乐，则几乎没有过什么批评，更多的是赞扬，这确实难能可贵。后来很多人翻唱过，但是都不及陈力的效果，这也更证明了王立平先生眼光独到。让我们不得不承认他的作品就是划时代的作品。所谓划时代，在当时来说，就是代表了一段时期，吸引足够眼球，引领当时潮流。
        八十年代初，邓丽君演唱的歌可以说是划时代;《在那桃花盛开的地方》可以说划时代;《十五的月亮》可以说划时代;陈力的《枉凝眉》、《葬花吟》可以说划时代。因为在那个时
候前后几年中，这些歌曲是那样的突出，让人迷恋，卓尔不。
        这篇文章是我个人浅显的想法和心得。不可否认，随着红学研究的深入，随着社会的发展，会有超过87版《红楼梦》的作品出现，但是87版《红楼梦》在中国音乐史上的地位不会改变，散发着不可磨灭的光辉。影视剧音乐和影视剧本身有着千丝万缕的联系，作曲家要好好的研究影视剧本身，才能写出来更好地影视作品。“影视剧音乐就像是星星和月亮，本身是一个存在物，但离开了影视剧就失去了作为影视剧音乐的存在价值。所有的成功和所有的艺术魅力都取决于影视剧本身的艺术魅力和价值。就像月亮、星星、失去了太阳，就失去了所有的魅力和遐想。”
        参考文献：
        [1]吴延：《电视剧<红楼梦>音乐的特》[J]，《交响-西安音乐学院学报》，2010（04）：63-69。
        [2]李宁宁：《谈王立平<红楼梦>音乐的艺术风格及创作思想》[J]，《黄河之声》，2011（05）：114-115。
        作者简介：崔俊飞（1990-）女，山东聊城人，现就读于聊城大学，为2014级音乐学院研究生，研究方向：艺术硕士声乐方向。