摘 要：《沂蒙山小调》可以说是民歌中的经典之作，一直备受广大人民众的喜爱而经久不衰；它也是山东民歌中最有代表性和影响力的民歌之一。以它为代表的山东民歌在长期的发展中，无论是在音乐艺术形式上，还是唱腔、唱词等诸多方面都逐渐形成了独具特的理念，有着浓郁的地方彩。对其进行深入的分析和研究，从而借鉴它独具魅力的艺术手法来丰富繁荣现今的音乐创作，发扬山东民歌的优良传统，促进民歌的保护、传承和发展的新局面。
关键词：民歌；演唱风格；曲调
一、《沂蒙山小调》的背景
谈起《沂蒙山小调》的出处，现在大多数曲谱、书籍中都标记为“山东民歌”，这首在抗战时，由李林、阮若姗编创的《打黄沙会》，建国后，更名为《沂蒙小调》、《沂蒙山好风光》、《领导的好》等，因其曲调流畅、优美深受喜爱，出现不同的演唱版本，并作为音乐主导动机，创作出不同的体裁作品，如刘庄的钢琴独奏《变奏曲》和民族管弦乐《沂蒙山随想曲》等。由于音调来源的不确定性，出现“民歌”、“创作歌曲”、“填词歌曲”、“革命历史民歌”四
种定性说法。但对于《沂蒙山小调》为何在山东民歌《王禅修仙在云蒙山》、東北民歌《秧歌调》、河北民歌《小白菜》，甚至于北京民歌《告状》中都能到相似音调的问题该如何解释呢？冯光钰认为：“同宗民歌，是指由一首民歌母体，由此地流传到彼地乃至全国各地，演变派生出的若干子体民歌落；这里所说的“民歌母体”包括多方面的涵义，诸如曲调、唱词内容、音乐结构、衬词衬腔及特殊腔调的进行等因素”。
二、《沂蒙山小调》的音乐特
（一）曲式结构。《沂蒙山小调》属于民歌体裁中的小调（一般指流行於城镇集市的民间歌舞小曲）作品，方整性结构，曲式结构短小，全曲由起、承、转、合四句乐句组成，典型的民族五声中的E徵六声调式（加变宫）。每句落音逐句下趋，后两句有宫调的交替，唱词为两句一段，两乐句唱一句词，节奏较宽。每乐句都有以结束音为中心作回返进行的拖腔，增加了音乐的抒咏。
（二）歌词及其衬词。从歌词上看，《沂蒙山小调》篇幅短小、通俗易懂，句式整齐、平仄不严。两句体的结构，并运用了对比、比兴、叙事等表现方法。从衬词上看，全曲较多使用了“那个”、“嗨”“哎”等衬词，““衬词”作为民歌中一种表情达意的音乐语言，对歌曲情感的表达，
意境的刻画，情绪的渲染等有直接的影响”；不仅能增添作品的音乐彩，还能更鲜明的体现出民歌的地域特，提升艺术水准，成为经久不息的佳作。
（三）曲调及节奏。首先，全曲音乐舒展豪放，旋律优美动听，起伏不大，音域较窄，值得一提的是：《沂蒙山小调》的曲调特别地借鉴、吸收了流行语鲁南地区的花鼓调中的拖腔和衬腔。其次，因《沂蒙山小调》的版本不同，所以出现4/4和3/4两种形式。现今版本使用更多的是3/4的，本人也认为它打破4/4强、弱，次强、弱的规律，形成强弱弱的格局，使音乐进行悠悠荡荡，更能体现小调具有结构均衡、节奏规整、曲调细腻、婉柔等特点。
三、演唱风格
（一）不同版本的演绎。《沂蒙山小调》最早的演唱者是韦有芹，采用本嗓演唱，感情真挚、质朴，咬字较重，在衬词的处理上，力度得当，棱角鲜明，因而更加亲切、真实，表达了对沂蒙山区人民的纯朴和深厚的情感。《沂蒙山小调》广为传唱后，出现各不相同的版本和演绎，但以和郑绪岚最具代表性。采用混声歌唱方法，并结合真声彩演唱，音甜美、圆润，富于地域特，并对歌曲进行了二度创作，同时，郑绪岚的演唱也别具一格，她主要通过对歌曲“断”与“续”的分离，达到音明暗对比，构建歌唱线条的彩对比。
（二）歌曲的艺术处理。在用声上：为了表现山东人朴实憨厚的性格，采用真声演唱，音质结实圆润，如：“哎”字加入胸腔共鸣，以中支点为主，使音更加扎實、明亮；同时，注意气息的控制，若是中途换气，将会割断音乐的线条，所以要在平稳自然的气息状态中抒发感情。行腔中装饰要少，不能仅为旋律的好听而随意加装饰音，要根据歌曲的需要来润饰；如开始的“人人那个都说”几个字要直来直去、菱角分明，给人豪爽的感觉。在语言上，总的特点是土、跨、硬、冲。
《沂蒙山小调》是山东民歌中最有代表性和影响力的民歌之一。以它为代表的山东民歌在长期的发展中，无论是在音乐艺术形式上，还是唱腔、唱词等诸多方面都逐渐形成了独具特的理念，有着浓郁的地方彩。对其进行深入的分析和研究，从而借鉴它独具魅力的艺术手法来丰富繁荣现今的音乐创作，发扬山东民歌的优良传统，促进民歌的保护、传承和发展的新局面。
参考文献
[1]冯安君.浅议我国民歌不断再创造的变异性[M].大家，2012（03）.
[2]冯光钰.同宗民歌[M].人民音乐，1997（07）.
[3]高月霞.民族歌唱中语言与风格的关系[M].音乐研究，2009.
郑绪岚[4]武装.沂蒙山小调及其传播研究[J].硕士论文，2010.
[5]彭桂云.沂蒙山小调的演变及艺术特征[M].艺海，2011.
周钊（1993-），女，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为音乐学，研究方向为声乐。
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