一、研究缘起
2022年6月1日，网络剧片的专属“龙标”正式上线，自此网络剧、网络电影等网络视听节目都要在片头加上时长为5秒的“网标”。网络剧片的“龙标”意味着网络剧、网络电影的审查制度从备案登记制改为发行许可证制度，网络剧片面临的将是和电视剧、电影同样严格的审查，网络剧片的精品化道路得到了政策上的支持，作为网剧的重要组成部分，悬疑这一类型剧片似乎早已走上精品化的道路，正在成为稳定成熟的类型剧集。[1]网剧在广义上有两种：一是台网联播的剧集，二是在网络上首播的剧集。台网联播指的是与电视台同时播出或者在电视台播出之后才在网络视频平台播出的剧集，而狭义上的网剧指的是在网络视频平台上首播的剧集，最初的狭义网剧被定义为只在网络上播出的剧集，但近年来也出现了不少网络视频平台输出到电视台播出的案例。因此狭义网剧也可定义为在网络上首播的剧集，这也是本文所定义的网剧。在网剧诞生伊始，网络剧很大一部分是网络自制剧，由网站参与投资拍摄，以移动网络为传播渠道和播出平台。而如今电视剧、电影的创作者等一些专业人员也开始重视网剧的存在，开始转向对网剧的探索。
所谓悬疑网剧，就是悬疑类网络剧的简称，指的是以手机、平板电脑、计算机等网络设备为播放媒介且在网络平台首播或只在网络平台播出的悬疑类剧集，是当下表现较为出的一种国产网剧类型。艺恩数据显示,2014年到2020年悬疑网剧播出数量占同期所有网剧的26%，同时高口碑悬疑网剧数量显著增多，爱奇艺的“迷雾剧场”和优酷的“悬疑剧场”也在不断集中推出悬疑剧集。悬疑网剧在许可证制度出台之前，似乎就已经走上了精品化的道路，从《白夜追凶》《法医秦明》到《无证之罪》《隐秘的角落》，悬疑网剧诞生
仅十数年，它是如何快速走上高质量发展的道路呢?而当下高质量的背后又是否存在一些危机呢?
笔者在综合了“爱优腾芒”、哔哩哔哩、搜狐视频等视频平台，以及豆瓣和猫眼专业版APP等综合平台的数据后，得到悬疑网剧493部，以这493部悬疑网剧为分析对象，按照播出时间、豆瓣评分、剧集长度、单集时长、有无改编、是否分季、故事发生时间、故事是否虚构以及播出平台等进行统计分析得出：自2014年开始，悬疑网剧的数量持续上升,2020年被誉为悬疑网剧的“大年”，该年不仅出现了一批优质的悬疑剧集，数量上也有明显上升。
二、国产悬疑网剧的创作特
(一)主角身份设定多样化
在传统的悬疑电视剧中，主角一般是智慧超的侦探类角，他们具有很强的逻辑思维和推理能力，善于从细微之处发现“凶手”留下的蛛丝马迹。在悬疑网剧出现之时,《毛骗》就打破了侦探作为主角的传统，他们并不是侦探，甚至并不是正义的一方，而是一具有反面彩的骗子，更多展现的不是侦探的智慧而是城市中不同的人与生活，其悬疑彩主要体现在之上。之后随着网剧的逐步发展，传统的侦探类角仍然是主流，但可以看到越来越多的网剧开始有了新的尝试：为了揭开与自己毫不相关的旧案真相不惜牺牲自己的检察官(《沉默的真相》)、为寻杀害妻女的凶手不惜以身试法的法医(《无证之罪》)、为满足自身欲望泯灭人性终被反噬的人们(《夜猫快递之黑日梦》)、
国产悬疑网剧的创作特与传播优势探析
——
—基于现有剧集的定量分析
□陈晓伟王月杰
【摘要】狭义的悬疑网剧指的是在网络平台首播的悬疑类影视剧，自《毛骗》(2010)起，悬疑网剧经过十数年的发展，已经在网络剧片中占有重要的一席之地，其中不乏《白夜追凶》《法医秦明》等高口碑的剧集。通过对近些年来播出的悬疑网剧进行统计分析可以看到，在创作与传播等方面悬疑网剧都有新的尝试。但悬疑网剧仍然有不少问题存在，需要制作者和审核部门继续努力，营造良好的悬疑“生态”，扩大影响范围，早日让悬疑网剧成功地“走出去”。
【关键词】悬疑网剧；国产网剧；定量分析；网剧创作；传播优势
善与恶交织的儿童和成人(《隐秘的角落》)、想要以己之力自救的女性(《江照黎明》《摩天大楼》)……悬疑剧的主角身份开始向受害者甚至是凶手转移[2]，对人们在现实生活中进行自救或是自省具有更深的影响。
(二)剧本来源多元化
据笔者统计，在现有的悬疑网剧当中，根据小说改编的剧集有133部，约占总数的26.98%，同时也有根据国外剧集翻拍的以及根据漫画、动画、电影改编的，在原创剧集中，不少剧集也是根据社会真实案件改编而来。艺术贴近生活，这也是悬疑网剧较为受欢迎的原因之一。从剧集播出情况我们可以看到，类现实的剧集有314部；在豆瓣评分7.0分以上的96部剧集中，类现实的有62部，由此可以看出，相较于显示出超自然力量，受众对贴近社会生活的悬疑网剧更为欣赏。如《白夜追凶》《猎罪图鉴》等，虽然是原创剧集，但精彩程度不亚于IP改编，其中的案例在现实生活中都有迹可循;《不可思议的夏天》翻拍自日剧《世界奇妙物语》,《画江湖之不良人》则是由其同名原创漫画改编而来，网剧《无间道》更是由经典电影《无间道》改编衍生而来,《端脑》则是改编自其同名漫画，南派三叔的《盗墓笔记》系列、紫金陈三部曲、天下霸唱的《鬼吹灯》系列等改编而成的网剧更是占有重要地位。
(三)剧集时长弹性化
单集时长弹性大是悬疑网剧时长上的一个明显特征，根据故事情节的需要合理划分时长，不再受到固定时长的制约，这是相比于电视剧的一个优势所在。依据故事情节而非固定的播出时间来分割剧集，类比于文学作品中依据内容而不是依据字数来分章节，显然弹性化的剧集时长更利于故事的讲述，使得创作者的意图得到更完整的表达，对于受众来说也是一种更为合理的方式方法。
(四)剧集内容精练化
一方面是剧集长度偏短，叙事紧凑不拖沓。可以看到，剧集长度集中在11-30集之间;40集以上的剧集数量极少，只有两部剧的集数达到了60集。可以看到，悬疑网剧的短剧化趋势较为明显。另一方面则表现为单集长度短。悬疑网剧单集时长大多保持在50分钟以下,45分钟仍然是最为普遍的时长。除此之外，悬疑类网络微短剧也较为普遍，悬疑网剧中网络微短剧就有89部，单集时长控制在10分钟以内; 40分钟以下的剧集也占总数的57%以上。
(五)呈现形式灵活化
当前的悬疑网剧除了常规的剧集样式以外，还有互动剧、竖屏剧、桌面剧等多种类型，表现出悬疑网剧呈现形式的灵活化。
当互动剧的风尚重新兴起，这股风也刮到了悬疑网剧当中，但其尝试并没有取得人们的关注，笔者搜集到的互动型悬疑网剧只有5部，其中两部是推理综艺《明星大侦探》的衍生剧，取得了8.2分的豆瓣评分，但另外三部《逃跑吧!乌贼王》《当我醒来时》以及《掠宝清单之无尽守护》在豆瓣平台上均未显示评分。虽然播出并未成功，但这一试水也是大胆的尝试，给悬疑网剧带来了更多可能。
样本数据中竖屏剧集有8部，目前都是微短剧，在碎片化的时间里追剧，这是对短视频时代的适应，也是一种新的尝试，但目前这些竖屏短剧在豆瓣网上并没有确切的得分，在各个网络平台也没有出现爆火的悬疑类竖屏短剧，究其原因还是其制作质量较低，故事和情节略显单薄，演员演技有待提高，竖屏悬
疑微短剧尚没有实现成功的探索。
桌面剧源于国外的“桌面电影”，利用屏幕录制和后期手段，将剧中画面借助电脑屏幕和手机屏幕呈现出来,[3]目前国内仅有2020年播出的《云端》属于这一形式，第一季、第二季在豆瓣网上得到了7.3分和6.0分的评分，网友评价也都倾向于对这一新形式的支持。以电脑和手机屏幕呈现的桌面剧，传统的视听语言以播放视频的形式出现，使受众更具有代入感和亲切感，赋予受众一种窥视的视角，获得全新的新鲜感和刺激感，将悬疑的氛围最大化。
(六)题材类型杂糅化
传统的电视悬疑剧主要集中在对案件的侦破上，比如《少年包青天》《神探狄仁杰》《重案六组》等，均重点展现侦探团队的智慧与正义。反观悬疑网剧，融入了更多其他同样重要的元素。如悬疑爱情,《御赐小仵作》《他来了请闭眼》《想见你》是其中较为优秀的代表，在破案的过程中男女主角收获爱情；悬疑探险，以《盗墓笔记》和《鬼吹灯》两个系列为主要代表，通过探索未知的奇幻场景来揭开悬疑的面纱，展现中国古代文化的深邃以及中国地理环境的广袤。
从悬疑网剧的播出实践来看，类型叠加的方式还是得到了较好的反馈:《摩天大楼》综合了悬疑与女性的元素，获得了8.0分的豆瓣评分;《想见你》叠加爱情元素获得了9.2分的评分。类型的叠加为悬疑网剧提供了更丰富的看点，更加贴近社会生活，在一定程度上扩大了受众范围，也为创作者的个人表达提供了
广阔的空间。
三尧国产悬疑网剧的传播优势
(一)周播、季播吸引连续观看
周播保持用户黏性、季播持续吸引观众热情。当
下较为常见的网剧播出方式更多的是周播，悬疑网剧自然也不例外，每周定时定量更新，放送精彩预告，既能保证用户黏性，持续吸引受众观看，同时通过前情回顾帮助受众回顾已播出剧情，达到播出的有效性。目前周播已经成为国内常见的播出形式，观众也受制于播出平台“被迫”养成了这样的观看习惯，而周播与悬疑剧具有更高的适配度，悬疑探案剧中，采用单元剧的形式较多，几集讲述一个完整的案件，周播也对剧情的衔接影响较小。
此外，悬疑网剧的分季播出也是其中的一个特点，不仅满足了同类题材网剧受众连续观看的心理，赚足口碑的同时也在宣传上节省了不少成本。现已形成系列的悬疑网剧有60余部，以分两季、三季播出的为主，也有不少剧集在结尾处埋下伏笔，但后续剧集并未推出。如《白夜追凶》结局处关宏峰和关宏宇再次互换身份，灭门真相究竟如何，导演给观众留下了想象的空间，也为第二季的推出留下契机，让观众对后续剧集充满期待。
(二)短视频、长视频播出渠道多元
悬疑网剧的播出平台除常规的长视频平台爱奇艺、腾讯视频、优酷视频、搜狐视频、芒果TV、哔哩哔哩之外，抖音、快手、西瓜视频、今日头条等其他短、中视频平台也开始有了涉及，如悬疑微短剧《女神酒店》两季均在抖音平台播出,《13路末班车》由快手平台制作并播出,《剩下的11个》在今日头条平台独家播出。可以看到，长视频平台不再是悬疑网剧的唯一选择，微短剧也可以在短视频平台播出。当下，快手、抖音、今日头条已经推出“放映厅”功能，将拥有版权的影视作品集中到同一场景，提供的视频对象已经不再仅仅局限于短视频，未来悬疑网剧的播出平台会有更多选择。
(三)剧场模式回归
剧场原指表演场所，在传统媒体时代剧场多指电视台为电视剧播放时段划分的栏目板块，而如今的“网络剧场”，是指视频平台将题材、风格、类型等相近的作品集纳到一个剧场集中播映。网络剧场具有良好的品牌效应，带动剧集出现“未播先火”的效应。2020年爱奇艺对“奇悬疑剧场”升级后推出“迷雾剧场”，打造了一批悬疑网剧,“迷雾剧场”自2020年第二季度至2022年底仅推出十部悬疑网剧，虽然其中未必部部精品，但从《隐秘的角落》开始,“迷雾剧场”似乎已经成为精品悬疑剧的代名词，偶有质量不佳的作品产生，但后续推出的优质网剧又能将品牌的名誉修复，相比之下，优酷视频推出的“悬疑剧场”和芒果TV推出的“季风剧场”这类优势尚不明显，虽有“网络剧场”之名，但在剧集选取上仍有不足，剧集
数量过多而导致质量参差不齐。
四尧结语
国产悬疑网剧相对于其他类型的国产网剧而
言，已经取得了不小的成绩，但与国外成熟的悬疑剧
相比，仍然存在一些问题。
首先，原创剧本质量有待提高。笔者根据悬疑
网剧是否根据小说、电影、动画、漫画、日剧、韩剧改
编分为IP改编类与原创剧集类,IP改编类剧集中,
豆瓣评分在8.0分以上的(14部)占其总数(143部)
的9.8%左右，而原创剧集类8.0分以上的高分剧集(18部)占其总数(350部)的5.1%，由此可见，虽然悬疑网剧的原创剧集数量比较多，但其质量上远不
如根据IP改编的剧集。由小说改编的剧集在逻辑
上、故事情节上一般会比原创剧集更为严谨缜密,
且人物塑造、情节设计经过二次加工，一般会比纯
原创的剧集更为丰满合理。而改编自日剧、韩剧与
漫画的剧集，则会更加考虑在国内的适应度，进行
本土化改编。这也是拥有IP基础的剧集取得更高
分数的重要原因。因此原创剧本就更需要创作者在
现实与事件逻辑、人物形象上多下功夫，养成精品
意识。
其次，女性角偏悲剧化与反面人物的脸谱化。
近年来，悬疑网剧也开始加入更多的女性元素，甚至
产生了不少的“她悬疑”网剧，从中我们看到了不少
反映当下现实女性困境的角与议题，如职业对女
性的歧视、家庭中处于弱势的女性、被性骚扰的女
性、为美丽付出代价的女性。虽然从中可以看到女性
角塑造的进步，但女性角所面临的却都是不折
不扣的悲剧。《江照黎明》当中以一己之力支撑家庭
的李晓楠，经济独立、心地善良，但丈夫苏睿家暴、出
轨、骗保、蓄意谋杀，造成了妻子、小三、念念甚至更
多女性的悲剧;《摩天大楼》中的颜永原作为剧中唯
一一个真正的坏人，家暴、犯罪、虐童、谋杀，一人造
就了钟美宝弟的悲剧，从小到大一直不断地逃亡,
最终钟美宝还是死于生父之手，而作为拯救者
的叶美丽，却因颜永原的诬告遭受牢狱之灾。颜永
原、苏睿，这些人物的塑造都过于脸谱化，他们只有
坏的一面，他们没有人物弧光，似乎他们天生就是一
个坏人。这是非常不符合现实情况的。
再次，为悬疑而悬疑。所谓悬疑，即是悬念加疑
国产悬疑推理电视剧
窦，当一部作品被冠以悬疑的标签，就意味着悬疑应
当是整部作品的主题，而当下不少所谓的悬疑网剧
虽然将故事时长压缩，但不免出现虎头蛇尾的情况，前面铺设了不少的悬念，却在最后草草结尾，甚至在逻辑上都难以自洽。
最后，悬疑微短剧质量有待提升。在89部悬疑微短剧当中，仅有18部拥有豆瓣评分，且最高分仅为7.7分，暂无评分的有50部，在豆瓣上没有记录的有21部。由此可见，当前悬疑微短剧并没有受到普遍的认可。这一方面是因为人们对悬疑微短剧这一形式的不适应，另一方面则是因为没有质量上乘的佳作出现。
当前网络上可以看到的悬疑微短剧制作成本较低，画面质量较差，更多的是演员演技不足，故事本身过于简单，悬念不足，难以引起观众的观看兴趣。
要想让国产悬疑网剧更进一步，利用好传统文化与中国特有的社会现实都是必经之路，可以看到目前也有了一些趋势：案件发生地取景于东北、重庆等地，利用复杂的地形和天气来进一步渲染悬疑氛围；古装悬疑网剧更加注重服饰与礼仪，像这样的有益尝试值得创作者们借鉴学习，让国产悬疑网剧真正地“走出去”。
[本文为中宣部宣传思想文化青年英才资助项目、2023年度河南省高校哲学社会科学创新团队项目(编号:2023-CXTD-02)研究成果]
参考文献:
[1]何美.类型、媒介和审美：近年国产悬疑网剧的破圈之道[J].当代电视,2021(4):99-102.
[2]王韵，李蓉蓉.边界消解与落差转化：我国悬疑剧类型转向下的悬念构建[J].中国电视,2021(12):65-69.
[3]邓瑶.浅谈桌面电影：互联网语境下的电影语言[J].电影文学, 2019(7):51-53.
(陈晓伟为郑州大学新闻与传播学院教授、博士生导师；王月杰为郑州大学新闻与传播学院硕士生)
编校：郑艳
今天，我们正面临着无远弗届的网络空间，信息
内容得以全天候、无时差、不间断地传播，打破了固有的地缘界限乃至文化壁垒和语言障碍。这就为我
们感知整个世界的变化、参与全球事务提供了传播
便利。不过，文化间的差异一直是影响跨文化传播的
重要障碍，亟待人们去思考、去破解。有学者颇有见
地地提出了跨文化传播的“道德伦理高度策略、人性
相通共鸣策略、编码融合心心相通策略、尊重差异和
而不同策略”等理念[1]，不过这些尚多为原则性的要求，虽然对跨文化传播的具体实践有一定的指导意
义，而在操作层面还有待进一步落实。为此，本文拟结合李子柒系列视频节目跨文化传播的成功经验，运用文化分层理论对国际传播的影像语言策略进行探讨，希望对视频传播时代的跨文化传播实践带来有益的启示。
一、文化的结构和层次及其对跨文化传播的启示
关于文化的结构和层次，没有统一的说法，可谓仁者见仁，智者见智。
有学者将文化分为器用文化、制度文化、行为文化和心智文化，也有学者将文化分为物质文化、行为
文化分层视阈下国际传播的影像语言策略——
—基于李子柒系列视频节目跨文化传播的考察
□单燕萍刘宣妤
【摘要】突破语言障碍实现中华优秀传统文化的跨国传播，是当今我国国际传播亟待破解的重要命题。根据文化分层理论，相对于一种文化的核心层，其显性文化更容易被其他文化背景的受众所识别或认同，进而激发其了解该文化深层内涵的兴趣。显性文化符号不着痕迹地娴熟运用所营造的独特审美氛围，能给受众带来心灵的震撼和精神洗礼；文化的表层差异背后有着丰富的价值共通元素，这为中国文化的国际传播预留了巨大的发展空间。遵循人类共同的审美规律，合理运用影像语言符号，不断调整优化传播策略，就可以开拓出中国文化国际传播的崭新局面。
【关键词】文化分层；国际传播；影像语言；跨文化传播策略