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浅谈表演创作中的人物性格塑造
——对话剧《八个女人》中小女儿凯瑟琳的性格塑造
赵 利，李念哲
（吉林艺术学院，吉林 长春 130000)）
【摘 要】《八个女人》这部作品，是继2002年法国电影《八美图》后，多次出现在中国话剧舞台上的一部作品。本文从《八个女人》中小女儿凯瑟琳的视角分析话剧中的演员艺术和角魅力，穿越时空与这部七十年代流行一时的法国黑荒诞剧中人物对话，剖析剧中演员的人物塑造以及如何树立演员表演观念。
【关键词】《八个女人》；背景；舞台；角；塑造
中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)02-0036-01
《八个女人》讲述了在被大雪笼罩的小镇里，一户富足人家正忙着庆祝圣诞节，在欢乐的节日氛围下，男主人马索竟然被谋杀，而围绕在他身边的八个女人都有嫌疑，由此对其展开无止尽调查的故事。
一、性格与性格化的塑造
（一）性格与性格化的内涵
所谓性格，其实就是将心理特质和精神特质结合在一起。一个演员，在对角的饰演和创造的过程中，应该去发现演员本身与所饰演角的契合点，充分感受角的生活，进一步加深对角精神世界的理解，将自身与角合二为一，从而展现给观众一个真实、具有生命力的形象。
在话剧作品中，作者之所以能够创造出丰富多彩的角形象，是因为其依从了自己内心的独特感受和对外在生活的体验。在话剧的表现中，就是对角性格的塑造。所以，性格化的表现，实际上就是演员对于角性格的诠释，是演员将自身现实生活中的形象无迹地向观众展示的方式。
（二）性格化的塑造
通常我们所说的性格化，就是演员的表演艺术性。一名优秀的表演艺术家的角是多样的。在已经把握角内在气质的基础上，演员还应该反复揣摩，将角的特性动作表现出来，从而进一步将角性格展现出来。演员在诠释角形象时，操之过急是绝对不可取的，演员应在内部形象的基础上，再去追求外
部性格化的表现。
在舞台表演的过程中塑造一个角性格，主要有两种方式：一种是通过语言表达性格，另一种是通过行动来表达个性。
二、《八个女人》中的凯瑟琳
（一）演员话剧表演创作中的人物性格
凯瑟琳作为这个家中最小的成员一直目睹着每个人的所作所为，从台词中可以看出凯瑟琳是个爱看书的女孩，长期沉浸于侦探冒险小说的她渐渐地将现实和虚幻的世界混淆不清，每一件事情好像都能成为她探索秘密的支点，她对所有人都抱有一种质疑的态度。在冷眼旁观围绕在父亲马索身边这些女人的所作所为之后，强烈的使命感和责任感让她想要“拯救”爸爸，想带着爸爸“远走高飞”，为了揭露这些秘密，她精心安排了一场“死亡”，透露出凯瑟琳对父亲有一种畸形的爱恋。
（二）演员话剧表演创作中人物对故事产生的主观力量《八个女人》的故事结构严守着西方古典戏剧的“三一律”原则，整个故事发生在一天之内，在家里的客厅之中，而事件则是以调查父亲马索的死因为起点展开。通过这场由凯瑟琳所导演的父亲死亡的闹剧，让每个人的秘密都浮出水面。原来妈妈盖比早已和爸爸马索分居，而且已经有了新欢，并做着私奔的打算；一直坐在轮椅上，慌称自己行动不便的外
婆，其实是个行动自如、头脑清醒的吝啬鬼，为了金钱更是不择手段，甚至杀掉了自己的丈夫；在平日里看起来十分正经的小姨奥古斯汀，竟然是一个喜欢偷偷看爱情小说并爱着夫马索的女人；同样爱着父亲的苏珊，其实并非父亲的亲生女儿，而且她还怀着父亲的孩子。
（三）演员话剧表演创作中的节奏与观众
作为悬疑剧，整个话剧的表演都离不开舞台紧凑的节奏和观众最直观的反应回馈，例如，话剧在一片温暖而又祥和的音乐声中拉开了帷幕，情景是让人感到温馨和放松的家人团聚时刻，在一家人的谈笑声中突然传来盘子打碎的声音紧接着就是刺耳的尖叫声，瞬间将观众带入到一个紧张的节奏氛围中去。
俄国著名戏曲家斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“哪里有生活，哪里就有动作；哪里有速度，哪里就有节奏……”无论什么样的艺术形式，其根本就在于节奏，话剧的表演更是如此。适时的停顿，可以将人物的情感彩表达得更加深厚，对表演也会产生良好的效果，从而加强演员的表达效果。
（四）对自己饰演角的感觉与创作
演员进行创作的依据，就是剧本中所描写的角的人物形象，而演员所诠释出来的人物形象，也可能会由于导演的理解以及演员的再次塑造，而显得更加丰富，甚至会有所改变。但是最终，演员所创造出的人物形象，还是要符合剧本中作者对角形象的描述。因此，演员在对于角创作过程中的第一要务，就是认识并理解剧本，吃透角，这是一个演员创作工作的开始阶段。
在演员对角的饰演上，对于一些生理上的感觉的演绎，一般应该从自己的亲身经历，或通过对生活的细心观察，去捕捉相应的感觉，同时还要与剧本对人物的规定情境巧妙地结合在一起。这就要求演员要做到充分发挥自己的想象力，并通过精湛的技巧来控制自己的形体、声音以及语言，如此才可能将角形象完美地塑造出来。
linian剧作家根据自己的艺术风格和生活体验，创造出优秀的戏剧作品，而在作品中创造出的人物关系、事件承启、矛盾冲突等等都是我们要在舞台上演绎呈现出来的，剧本和角要做到“吃透”，就会很容易抓住人物的内心情感，带来正确人物体验。《八个女人》中小女儿凯瑟琳的角正是我自己扮演的，对父爱的扭曲理解，对科幻小说的痴迷……她将每个人的作为都看在眼里，促使她策划了这场“谋杀”，最终使悲剧变成了现实。
参考文献：
[1](苏)伊尔戈•伊里茵斯基等著.戏剧理论译文集[M].沈笠等译.北京：中国戏剧出版社,1957.
[2]中央戏剧学院台词教研室.演员艺术语言基本技巧[M].北京：文化艺术出版社，2005.
[3]梁伯龙，李月.戏剧表演基础[M].北京：文化艺术出版社,2005.
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