以下是该文档的文本预览效果，预览是为了您快捷查看，但可能丢失了某些格式或图片。
打印 | 下载
第5期(总第48期)
2005年10月
山西广播电视大学学报
Journal of Shanxi Radio＆TV University
NO．5
0ct．2005
i耋|嚣i嚣i萋薹i至|iii
纛l翻隧!
纛需!!曩i蠢漂簿i甬纛鐾i翱_舅∥鬟蠢；《×∞二≯×=×《×X====：；===_：====：×《啦===__■=：_==。×_==_=X：o，=^：o．：．，-：x。xd。：：i i至|i iiiiiriii鎏誉冀i篓：雾‘iii；||!；{i篓囊ii嚣囊!
：ii喜|!ii|!||j|=||_至||：：j|i=|；|：-；iii篓襄篓i鹜蠹i||；|薹|iiiiii；
：，O蠹萃疆On荔-=。碧董：置；。童==逆．爱董1葛薯荨葛舅疆莓蓦墨：i■i j≯Xj==xz××x=____蝣o=}；=_：蠕二×Zx×o×=====×：o：
．甍蔓置蓦蓦竞墨i誊：善薹!：!蕃善善-：：蔓≮蔓蓦垂，篓善妻；等量蠢墨露：!：
摘要：在“五四”女作家中，凌叔华不仅写出了一“高门巨族的精魂”，还有着高度自觉的艺术
追求。其艺术特可概括为：客观化叙述；非情节化倾向；细腻的心理描写；“文中有画”的语言特。
关键词：凌叔华；小说；特
中图分类号：1246．7 文献标识码：B 文章编号：1008--8350(2005)05一0079—02
作为一个小说家，凌叔华在艺术追求上是高度自觉的。
在新文学起步阶段，多数作品在艺术上比较粗糙，凌叔华的
小说却达到了一定的高度。下面，且论凌叔华短篇小说的艺
术特。
一、客观化叙述
以凌叔华的第一个短篇小说集《花之寺》为例，作者客
观冷静地写出了一“高门巨族的精魂”。凌叔华关注她们的
生存状态，描述她们的人生轨迹，揭示出她们的春困、秋愁、
懦弱、痴愚、虚荣、偏狭的畸形生命形态。在这里，作者只
是作为一个旁观者，冷静地讲述女性的故事，居高临下地审
视女性的弱点与不幸，让故事本身直接呈现在读者面前，而
不代替读者进行价值判断。在凌叔华客观冷静的叙述之下，
《绣枕》、《吃茶》、《说有这么一回事》等作品中的少女们恪守
封建礼教，无力破除自身及世俗藩篱，虽受现代文明之风吹
拂，然终究无法彻底转变自身的封建传统意识，其悲剧命运
可想而知。在《酒后》、《春天》中，女主人公与丈夫还算恩
爱，然而对醉酒后的异性朋友的心仪，对以前恋人的牵挂，无
形中隐藏着女性对现实婚姻的某种不满或不安；《花之寺》中
女主人公对丈夫显然是不信任的，而事实上丈夫确实也是无
法信任的，女性的情感危机依然存在；《中晚秋》中的敬仁太
太迷信、软弱，把一切归于“命中注定”；《太太》中的太太
则虚荣、庸俗、无聊至极；《有福气的人》中章老太太所谓的“福气”却是大家庭中丈夫纳妾，儿孙欺诈。就这样，凌叔华
客观冷静地叙述着这些女性的故事，而隐藏在其后的却是她
对女性的审视，正如阿英在评论小说集《花之寺》时指出的
那样：“她的态度，当然是对这种种的生活表示不满，她表现
了她们的丑态和不堪的内里，以及她们枯燥的灵魂。”
再来看凌叔华的第二个短篇小说集《女人》。凌叔华审视
收稿日期：2005 03—15
作者简介：樊青美(1973 )，女，山西定襄人，忻州师范学院中文系，讲师，文学硕士。
女性弱点似乎更为自觉，取“女人”这一不含褒贬的词语做
书名是颇值得玩味的，显然有意抹去了人们爱套在女性头上
的光环。《女人》可看作是《花之寺》的续篇，小说中男主人
公格外大胆地得陇望蜀，而女主人公只是用尽心机阻止丈夫
的婚外情。然而她的胜利只不过是自欺欺人罢了，一旦机遇
再来，丈夫的绮思艳想就又会付诸行动。《杨妈》oo杨妈那样
溺爱逆子，不是母性的伟大而是女性的痴愚。《小刘》中昔日
活泼上进的小刘，如今成了整日陷在家务和孩子中的庸俗憔
悴的家庭妇女。
凌叔华的小说冷峻、逼真，隐藏着悲悯、嘲讽的情感。和
同时代女作家创造的女性形象相比，凌叔华小说中的女人要
世俗得多，然而相对于庐隐的自我沉迷，冰心的虚幻之爱，冯
沅君的大胆热情，凌叔华的女性形象要客观真实得多。
二、非情节化倾向
“京派小说有时故意淡化情节，淡化故事发生的时代背
景，叙述事件时故意采用信马由缰的散文笔法”，作为“京
派”小说代表作家的凌叔华，其小说创作中的非情节化倾向
是比较突出的。
《小刘》只截取了小刘一生中前后两个生活片段，然而这
两个片段的时空跨度是十年，通过两个片段的叙述，小刘的
人生变化一目了然。年轻时的小刘伶俐活泼，举止“小鸟般
的轻灵”，言辞“俏皮”，是斗争小媳妇事件的军师，此事成
功后更是神采飞扬，在“我”眼中，小刘“此时好看极了，胖
胖的有些象娃娃的腮愈加红的鲜妍，两个小酒窝很分明的露
出来，一双大眼闪着异常可爱的亮光。”而今的小刘早已失去
往日的风采，脸是“黄瘦的”，昔日灵活的双眸已是“浑浊
无光”，在烦琐的家务操劳中已被消磨成一个典型的家庭主
妇了。在小说中，作家并没有用一个有因果关系和矛盾冲突
的故事框架来叙述小刘的变化，只是选用了两个普通的生活
场景，而小刘的变化已令读者震撼不已了。在这样短小的篇
幅中能收到如此的效果，确属不易。
施蛰存早在三十年代末就认定凌叔华是“一个稀有的短
〓79〓
万方数据
山西广播电视大学学报 2005年第5期
篇小说家”，并且说：“总之我认为凌叔华是个懂得短篇小说
作法的人，她的小说给与人的第一个好感就是篇幅剪裁的适
度。使读者或是毋宁说使我，全感觉不到她显得太拖沓了，或
太急促了。在最恰当的时候展开故事，更在最恰当的时候安
施小说中的顶点。有几篇小说似乎根本没有什么结构……”
凌叔华的小说是严格意义上的短篇小说，每篇切口都不大，
笔墨往往集中于一两个人物、一两件事情，寄寓的是那一点
小感受。这样写小说虽为短制，但由于取材精当，作家驾驭
起来更为得心应手，用笔也能做到细、透、足，因此也不失
丰腴。
三、细腻的心理描写
在凌叔华的短篇小说中，细腻准确的心理描写随处可
见，有的甚至全文就是一个心理变化的过程。如《酒后》展
示了女主角采苕心理的起伏变化。采苕是一位受过新文化洗
礼的知识女性，她有幸福美满的家庭，其夫永璋是以模范丈
夫的姿态出现的，小说一开场就写到他亲热地“傍着”、“望着”、“靠紧”妻子，“拉着”、“嗅着”妻子的手，“扳转”妻子的背，絮絮叨叨，倾吐着爱的呓语。他的每一句话，都充
满对妻子的赞美；每一个举动，都流露出对妻子的深情。一
边是“疼爱”她的丈夫，一边却是她由衷敬佩和同情的异性
朋友子仪。小说中的子仪在采苕眼里是“一个高尚优秀的
人”。她倾心于“他的举止礼仪，他的言谈笔墨，他的待人接物”，且对他并不美满的家庭生活深表同情。这种爱慕兼同情
的心理，在小说中表现为采苕对子仪无微不至的关心。子仪
醉后酣睡，她很快“转身”抱来毛毯，让丈夫给他盖上，又
吩咐给子仪脱袜、关灯，并且整夜与丈夫伺候在子仪旁边，而
对丈夫喋喋不休的爱语“听而不闻”，只一直“定定的望着”
熟睡的子仪，以至产生了要“kiss”(吻)他的冲动，当丈夫
不同意时，她“紧紧的”拉着丈夫的手，急切的，坚决的为
自己辩白；当丈夫最终同意她的要求时，她显得十分高兴激
动；可当她举步走向子仪时，又急切地要求丈夫陪伴；当她
最终走近子仪，激动的心情却冷却下来，“三步并作两步”回
到丈夫身边，“一语不发，低头坐下”，丈夫问怎么回事，她
只幽幽地答道：“我不要kiss他了。”一个纯情、率直、可爱，偶受文酒之风吹拂放纵自己的情感，但很快又恢复常态的少
妇的复杂心理充分地呈现在读者面前，这充分展示了凌叔华
细腻的心理描写技巧。
凌叔华同样善于运用人物的语言行动等细节来揭示人
物微妙的心理变化。富有表现力的典型细节是表现人物内心
世界的一个重要手段，一个细节往往可以反映出人物的某种
内心状态。《绣枕》中的大小精心绣枕就寄寓了她内心对爱
情的向往，在封建礼教的熏陶下成长起来的她不可能用大胆
热情的语言来表达她对爱情的渴望，听到张妈点破老爷叫她
绣靠垫的用意时，她嘴上说张妈胡扯，同时“脸上微微红晕
起来”。这么一贯稍纵即逝的脸部表情，十分恰当地表现了大
小内心对美好爱情的热烈渴望。
四、“文中有画”的语言特
凌叔华出身望族，外曾祖父乃粤中著名画家，父亲凌福
彭出身翰苑，做过大官，且工于词章书画，与辜鸿铭、齐白
石、陈半丁等过从甚密。受家庭环境影响，凌叔华从小喜欢
画画，曾拜缪素筠、王竹林等名家为师，有着深厚的绘画基
础。五六十年代曾在海外举办过个人画展，颇有名气。当然，
她高超的绘画技巧也自然浸润到她的创作中。
凌叔华“以一只善于调理丹青的手，调理她所需要的文女主角很强的小说
字的分量”，她笔下的自然景物，宛如一幅虚实相生，形神兼
备的写意画，如：她抬起头看，这时的天好像是一张粉蓝
的光滑素缎子，上头偶然飞上几团雪白的柳絮，轻轻的缓缓
的驾着春风在缎子上打转儿，两三只黑鸟打斜的飞过，这倩
妙的写影，哪只画工的手描上的!
没有高超的绘画技巧，是不可能有如此神来之笔的。在
凌叔华的小说中，处处可见那种“不求形似，不拘体格，却
另有妙趣”的文人画风的痕迹。
除了“文中有画”这一突出的特外，凌叔华小说的语
言特还体现在其他方面，苏雪林就认为：“丁玲女士的文字
魅力是磅礴的，但力量用在外边，很容易叫人看出。我们叔
华女士淡雅幽丽，秀蕴天成，似乎与力量二字合拍不上，但
她的文字仍然有力量，不过这力量是深蕴于内心的，而且调
子是平静的。”正是在这种平静的客观叙述中，其简约朴实的
语言才显得极富张力。
参考文献：
[1]契诃夫．契诃夫文论[M]．北京：人民文学出版社，1958．
E2]苏雪林．凌叔华《花之寺》与《女人》[M]．合肥：安徽
文艺出版社，1990．
[3]诸孝正．凌叔华散文选集〓序言[M]．天津：百花文艺出
版社，】986．
Artistic Distinctive Feature of the Novel Written by Ling Shuhua
FAN Qingmei
(Xinzhou Normal College，Xinzhou，Shanxi，034000，China)
Abstract：Among the women authors in the May 4 movement，
Lin Shuhua not only produced a group
of noble women in her novels，
but she also showed her high pursue for art．The features of her writing can briefly be summarized as：objective narration，non--plot tendency，
delicate psychological depiction，and
the words feature of“picture in words”
Key words：Lin Shuhua；novel；feature
本文责编赵凤媛
〓80〓
万方数据
凌叔华小说的艺术特
作者：樊青美， FAN Qingmei
作者单位：忻州师范学院中文系，山西，忻州,034000
刊名：山西广播电视大学学报
英文刊名： JOURNAL OF SHANXI RADIO & TV UNIVERSITY
年，卷(期)： 2005，11(5)
被引用次数： 1次
参考文献(3条)1.契诃夫契诃夫文论 1958
2.苏雪林凌叔华《花之寺》与《女人》 1990
3.诸孝正凌叔华散文选集·序言 1986
相似文献(10条)
1.期刊论文王青.WANG Qing 性别与叙事--凌叔华小说创作论 -海南师范学院学报（社会科学版）2005,18(6)
论文从叙事学的角度探讨了凌叔华小说的叙事风格.凌叔华笔下的人物多为小、太太、婆婆，内容多为日常生活场景；小说的人物聚焦和叙事结构对
于故事的展开以及突出人物的命运，彰显凌叔华对于妇女解放以及女性革命的思考起到积极作用. 2.学位论文张爱丽凌叔华小说的叙事艺术 2008
凌叔华以其独特的写作风格和技巧而闻名，她执着于对小说叙事艺术的探索，是一位叙事悟性较强的女作家，其作品为现代短篇小说形式上的发展
与成熟提供了比较丰富的文本资源，因而在艺术相对比较粗糙的新文学起步阶段，她对小说叙事艺术所进行的实践值得关注。回到作家及作品本身是本
文研究的出发点，本文从叙事的角度切入，但又不完全局限于西方叙事学的理论框架，而是忠实于自己的阅读感受，完全从凌叔华的作品出发，抓住对
凌叔华小说的叙事个性感受最深并能充分体现其作品艺术风格的几个方面进行总体的研究与观照，并试图挖掘凌叔华采用这些叙事技巧背后的艺术动因
，以期较为全面而深入地揭示凌叔华小说独特的叙事魅力。凌叔华小说的叙事结构、凌叔华小说的意象叙事以及凌叔华小说的心理叙事构成了本文的主
要内容。
本文的各个章节的内容如下：
第一章，系统地论述凌叔华小说在结构布局方面的精致与独特性，分析了最能代表其小说结构特点的四种结构类型，指出作家采用这些结构形式的
原因以及这些结构是怎样很好地实现了作家意图的表达的。
第二章，较为全面地分析了凌叔华小说中比较典型的意象描写，包括空间意象、物体意象以及音乐意象，意象叙事是作家技巧精湛的一个重要表现
，指出这些意象是怎样构成了凌叔华小说精致而含蓄的艺术世界，分析这些意象是怎样成为作家表达
发布评论