春恼人眠不得,月移花影上栏杆。
[译文] 春天夜晚的景真是太美了，美得让人难以入眠；月光映照下的花影不断移动，已经爬上了栏杆。
[出典] 北宋 王安石 《春夜》
燕山月似钩的上一句注：
1、 《春夜》王安石
金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。
春恼人眠不得，月移花影上栏干。
2、注释：
春夜：一作“夜直”，晚上值班。“直”通“值”。
金炉：铜香炉。
漏声残：漏，古代计时用的漏壶。残，漏壶里的水快要滴尽。天快亮。
翦翦：形容风轻且带有点寒意。
恼：撩。
栏杆：一作栏干，用竹木等做成的格状拦隔物。
3、译文：
夜已经深了，香炉里的香早已经燃尽，漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。然而春天的景却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
4、王安石生平见 何物最关情?黄鹂三两声。 和 至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
5、王安石于1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第，1059年（嘉佑三年）上变法万言书，未
被采纳。直到1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，才于四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在目前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春撩拨得不能成眠。
这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼
”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景，和杜甫“九重春醉仙桃”，架贾至“禁城春晓苍苍”， 岑参“莺啭皇州春阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
6、首句“金炉香烬漏声残”诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失十分敏感。所以既看香炉里
的“烬”又听漏声之残。次句“翦翦轻风阵阵寒”此句写诗人由室内来到户外的感受，“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。三句中的“春恼人”更是把作者亢奋不已的心情表现俱足，收束句“月移花影上栏杆”，更是借景抒情，“以景语结情语”，将作者的愉悦的心境表现的含蓄而又兴味长。
“春恼人眠不得”写作者在户外面对美好的春，激动不已。这里“春”既是实指美妙的景，更是指历史上难得的君臣际遇，确实是难得的“春”；这里的“恼人”是撩人，由于时值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏图的机会。故无数往事、感慨事、紧要事涌上心头，所以才会兴奋的“眠不得”。
7、王安石这首小诗，在他的集子里，本名《夜直》，也就是说在翰林学士院中值夜班时所写。《千家诗》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中书省》（白居易）都是写这种情景。
诗中总体是写，夜已深，人难眠。香炉中的香都燃尽成灰，漏壶中的水也将滴完，剪剪轻风吹来阵阵寒意，春撩人，心烦意乱，无法合眼，只好看着月照花影，移上栏杆。
此处，选诗者为了切合集中按四时编排的特，将题目改成了《春夜》，那如果把王安石的名字换成朱淑真或者鱼玄机之类的闺中才女之属，此诗简直就不折不扣地是一首“想汉子”的思春之作。
但既然本诗原题为《夜直》，作者又是以不好著称的王安石（史载其妻曾为他买妾，却被拒绝，有宋一代，高官如王安石这样独守一妻者极为罕见），那这首诗的主旨就绝对不是思春了，“春恼人”、夜眠不得的原由，也不再是诗中常见的儿女私情，而是为国为民的忧虑烦恼。
有人说，同样一句话，一个字不差，出于李逵之口，和出于林黛玉之口，那意境有可能完全不同，信夫斯言。
明杨慎《诚斋诗话》中说这首诗和苏轼的“春宵一刻值千金”那首“流丽相似”，我却觉得两诗风味大有不同，当是杨慎误读了王安石的意思了。
8、“春恼人眠不得”。王荆公当年为什么“眠不得”？说是他忧国忧民而眠不得，但从全诗来看，并无此种意思，最后那句“月移花影上栏杆”，倒是十分闲适，不像他有什么重大心事。
然而，就算是这样，也不能排除他当时确实在想着国家大事。王荆公早以作古，没办法去问他，此说彼说，都只能是见仁见智了。
王荆公持身严谨，终身不娶二室，有人说他“惧内”，如果说那是因为琴瑟和谐、伉俪情深，又有什么不对呢？倘若是这样，那么，当“月移花影上栏干”时，他想到妻子是不是也在正对此景，而无法入眠，从而写出“春恼人眠不得”的诗句呢？也许，“眠不得”的不仅是他自己，也有他的妻子。我想，从整首诗看，这样的可能大于他当时正在忧国忧民的可能。
其实，诗的味道就在于诗无定解，给读的人留出极大的想象空间，如果把什么都写得直白清楚，那就完全不是诗歌了。那么既然诗无定解，读起诗来，不求甚解也未尝不可，在许多地方，弄清楚了反倒是索然无味了。
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟；夜来风雨声，花落知多少。”这里有一个在春夜里睡得醒不来的人，并且是在风雨交加，花落满地的夜里，居然没心没肺地呼呼大睡，没有一点伤春的意思。与王荆公置身花月之中，面对金炉香烬，耳听更漏声声，反差极大。这个能够“不觉晓”的又是什么人，为什么能够这样呢？仍然给我们留出了想象空间。
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