第7卷第23期
Vol.7 No.23
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浅析动作在电影中的隐喻功能
崔　杰
（中国艺术研究院研究生院 戏剧与影视系，北京　100029）
摘　要：动作在电影中无处不在，动作是电影镜头语言的一部分，从微小的细节变化到宏大的场面调度，都是动作的不同表达方式。其中武打戏在动作的表现上更为直接，一个优秀的动作导演不仅能够以打戏来吸引人眼球，更能通过打戏完成影像叙事，推动情节发展，更有甚者让打戏成为一种独具风格的暴力美学，从动作中引发人们思考。
关键词：电影动作；情感；隐喻功能中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2016）23-0155-01一、武打动作的隐喻功能
唐季礼
最早对武打动作进行专门设计的是中国香港的一批武师，如今他们被称为“动作导演”，他们是动作片中的灵魂人物，如袁和平、洪金宝、唐季礼、成龙、李忠志等。动作导演的贡献不仅使香港电影的风格独树一帜，更在于动作导演把对动作的设计发展成一种美学追求，甚至影响到全世界的动作电影创作，好莱坞怪才导演昆汀·塔伦蒂诺被称为“暴力美学”大师，他曾表示自己的电影创作受到了香港电影的影响，甚至一些表示暴力的动作细节直接来自香港电影。在影片《杀死比尔》中，昆汀·塔伦蒂诺邀请了袁和平担任武术指导，在影片中我们可以看到，女主角身穿李小龙的标志性黄紧身衣，这是中国元素的融合，也是对中国功夫片的致敬。从《低俗小说》《杀死比尔》《无耻混蛋》一直到《被解救的姜戈》，昆汀·塔伦蒂诺延续了“昆式”暴力美学风格，也奠定了其电影创作中暴力动作的隐喻性，即黑幽默和荒诞性，昆汀的动作中充满了讽刺和喜感，从他的电影中我们能看到暴力的美感和动作的丰富内涵。
在动作片中武打动作是重中之重，在电影《杀破狼2》中，动作设计由武术导演李忠志指导，而吴京、张晋、托尼贾三位演员自幼习武，整部电影打戏十足。不同的动作设计不仅带给观众视觉快感，也从武打动作中反映了三人不同的性格。吴京的身份是警察卧底，他的动作更像是自由搏击，灵活、快速；托尼贾扮演的是一名狱警，他是典型的泰拳高手，其特点为力量大、杀伤力强，在影片中托尼贾多次用到了泰拳中的“膝法”；张晋扮演的是地下监狱的监狱长，其心狠手辣，他的动作灵活多变，暴力与美感集于一身。精彩的打戏好比优秀的台词，通过动作的丰富内涵使动作具有隐喻功能，在人物之间用动作进行话语表达，完成影像叙事。
二、动作表现情感的隐喻功能
动作的作用不仅体现在动作片中，在其他类型片中动作对情感的表达也至关重要，很多时候不需要台词，仅靠几个动作就能完成信息的传达。例如，韩国导演金基德在他的影片《莫比乌斯》中没有一句台词，纯粹用动作来讲电影，将动作的表达运用到了极致，故事从发生到结束全靠演员的动作表演，每一个镜头都在“说话”：一个眼神的变化，一个表情的特写，每一个镜头就是一句话，将演员的一个个动作连贯起来形成完整的动作叙事就能把故事的始末交代清楚，导演将动作运用得淋漓尽致。细节即是动作，动作表现得越细腻就越具有美感。在电影中，我们常常被某一个细节打动，甚至细节在电影中的处理直接影响到这部电影的艺术成就。有时候动作比台词更具有诗意性，更能隐晦地表达人物的内心，将人物之间的内在关系表现得更有意味。
在导演李安的影片《戒》和《断背山》中，易先生与王佳芝的情感变化，杰克和恩尼斯的复杂情感表达，都是通过动作的演绎来表现人物的内心，似乎在这个时候语言是苍白无力的。在《戒》这部电影里，王佳芝和易先生的情感变化主
要是通过三次身体接触来表现，这三次身体接触有明显的差
别，而不同的动作具有不同的隐喻功能，李安隐晦地用三种不同的性爱方式将王佳芝和易先生的情感表达层层递进，不需要多余的台词，我们就能清楚地从中看出人物之间的关系变化。在李安的另一部电影
《断背山》中，杰克和恩尼斯的爱情同样以他们在帐篷里的动作戏来表达，直接而富有含义，动作的隐喻功能展现得淋漓尽致。
三、动作在道具上的隐喻功能
动作的交流不仅存在于人与人之间，将动作的功能延伸到道具上也能表达出独特的喻意，道具也可以视为对人的动作的一种延伸，通过道具来表现人物的情感关系。在刁亦男的电影《白日焰火》中，焰火就成了人物动作的延伸，焰火喻意着祝福和希望，而烟花只有在晚上放才能尽显它的美丽，白天放烟花是不合常理的，因此白日焰火在影片中便具有了丰富的隐喻性。吴志贞是这一切的始作俑者，人们以为她是在干洗店打工的可怜寡妇，但这只是她营造的假象，她活在欺骗中，隐瞒自己、隐瞒丈夫，她是渴望爱情的，渴望过正常人的生活，她渴望到自己原本的样子，但她无能为力，只能隐藏自己，小心翼翼地用谎言证明谎言，她就是一支白日焰火。而张自力一开始就失去了爱情，碎尸案之后他更加陷入了靠酒精麻醉自己的颓废生活，直到5年后又一起碎尸案的发生让他再次做起“刑侦”，同时回了自己。后来梁志军死了，吴志贞被抓了，最后他在屋顶放烟火，放给自己，也放给吴志贞，这样的一段情节也传达出他和吴志贞之间至少有那么一刻是动心的。整部影片，白日焰火被赋予了多重喻意，通过焰火这个道具不仅隐喻了人物的内心，也隐喻了整部电影的主题。在另外一部电影《这个杀手不太冷》中，杀手里昂的盆栽同样具有这样的隐喻性，里昂每到一个地方都会带着他的盆栽，盆栽就是里昂，影片的最后里昂死了，盆栽也被移植到土里，这也是对杀手里昂宿命的呼应。
动作是语言的一部分。如果将电影比作一个编码的集合，那么我们看电影的过程就是一个解码的过程，除了演员的台词之外，动作的表达就是重要的解码信号。电影是视听语言的艺术，动作作为视听语言的重要一环，在视觉的影像传达上直接影响了我们对电影的理解。动作本身在生活中就具有“语言”功能，在电影中更是如此，经过电影的编码，动作的修辞将更有喻意，动作在电影中的隐喻现象从电影诞生以来就一直存在，而在电影不断的发展中，隐喻的表达也越来越多样化，并形成独特的审美体验。