一直都听说电影《风声》是一部很不错的电影，只是没机会观看，不过在一次课上终于心潮澎湃的看完了这部电影，真是饱尝了一场视听的盛宴，它确实是一部不得不看的大片。
首先，《风声》取材于擅长写密码战和密码人生的小说家麦家的小说《密码》，它在悬念设置上和小说基本一致；其次，《风声》的导演是陈国富和高书，出品方是华谊兄弟。陈国富擅长制造惊悚、悬疑的气氛，而高书野性十足，又善于拍摄警匪对峙题材。这两位在一起，拍摄一部讲述谍战的电影，于是就诞生了《风声》。
《风声》基本是一个室内剧。故事的大意是，日伪时期，特务要抓出潜伏在司令部的地下党“老鬼”，故意发了一个假情报引了5个人上钩。而“老鬼繁体网名大全”，我不管我不管你就是谁都无法替代100%就在这5个人里面。这5个人有各自的背景，牵扯复杂，因此特务处将5个人骗到一个悬崖峭壁上、重兵包围的别墅里，要在4天时间里出5个人里谁是真正的“老鬼”。这是影片的一个部分，另一个部分，发的那封假情报会导致整个潜伏的地下党组织被日伪一网打尽，因此与世隔绝的“关于青春的演讲稿老鬼”高云翔案件发生了什么，必须在4天时间里，想办法通知地下党。
这部影片有两个看点，即谁是“老鬼”？“老鬼”又将如何带出情报给地下党？
这部影片有两个看点，即谁是“老鬼”？“老鬼”又将如何带出情报给地下党？
《风声》一点都不拖泥带水，故事很快就进入了上面所谈到的两个正题。5个心怀鬼胎的人分别是李冰冰扮演的译电处处长李宁玉、周迅扮演的译电处收发专员顾晓梦、张涵予扮演的剿匪大队长吴志国、英达扮演的军机处处长金生火和苏有朋扮演的司令侍从白小年。
这是一部考验观众智商的戏。它没有把观众当白痴，影片无时不刻需要你思考，作为观众这一方的人，我们既害怕“老鬼”世界名车价格>母其弥雅个人资料被抓出，同时我们也担心，“老鬼”的情报能否按时发出。因为两个大反派，黄晓明扮演的武田少佐和王志文扮演的特务头子演得皆可圈可点，他们展现出了两个职业水准极高的特务是如何干好这份工作的，这的确有些难得，因为国产影视剧里的特务，从以前传统的脸谱化的尖嘴猴腮相，到后来一味的阴狠毒辣，总之大都停留在表面上。
黄晓明和王志文算是被导演安排出了应有的水准。王志文本来就是老戏骨，不必多提，要说一说的是黄晓明，演演《新上海滩》这种纯粹耍酷的角或者《鹿鼎记》那种嬉皮笑脸流于表面的角是我原来对黄晓明的印象，即便到了电影里，《神手》里也是一副无法入戏木讷着的死脸，而在《风声》里，他挺像那么回事了，至少让我觉得黄晓明这次不是一块比较帅的木头，他终于到演戏的感觉了。
这是一部考验观众智商的戏。它没有把观众当白痴，影片无时不刻需要你思考，作为观众这一方的人，我们既害怕“老鬼”世界名车价格>母其弥雅个人资料被抓出，同时我们也担心，“老鬼”的情报能否按时发出。因为两个大反派，黄晓明扮演的武田少佐和王志文扮演的特务头子演得皆可圈可点，他们展现出了两个职业水准极高的特务是如何干好这份工作的，这的确有些难得，因为国产影视剧里的特务，从以前传统的脸谱化的尖嘴猴腮相，到后来一味的阴狠毒辣，总之大都停留在表面上。
黄晓明和王志文算是被导演安排出了应有的水准。王志文本来就是老戏骨，不必多提，要说一说的是黄晓明，演演《新上海滩》这种纯粹耍酷的角或者《鹿鼎记》那种嬉皮笑脸流于表面的角是我原来对黄晓明的印象，即便到了电影里，《神手》里也是一副无法入戏木讷着的死脸，而在《风声》里，他挺像那么回事了，至少让我觉得黄晓明这次不是一块比较帅的木头，他终于到演戏的感觉了。
整个故事就像是金田一、柯南等推理故事里寻真凶的破解悬疑题材一样，几乎没有冷场，观众被紧凑的剧情随时推进，一直在思考谁是老鬼，老鬼怎么发消息。陈国富把整个故事彻底打乱，重新编写之后，故事更加复杂，也更加刺激。比如武田窃听五人，突然发现吴志国闯入顾晓梦房间，随即窃听信号变沙哑的一场戏；还有将李宁玉带出停尸间，屋子里只剩尸体和两个活人，而这两个活人中必然有一个老鬼的戏份；陈国富很好的利用了电影语言，将这些文字无法描述的美妙变为了电影的独特性，让《风声》彻底的抓住了认真看着这部戏的观众的心。
而《风声》这点做得很好。观众们是站在老鬼这一边的，我们都希望日伪特务抓不到老鬼，有着剧情的巧妙编排和电影气氛的成功塑造，因而当武田每次怀疑五个人中的一个，观众的心都会随之被栓紧，栓死，甚至到其中某一个人亲口对另一个人说我就是老鬼的时候，我们都会怀疑，这人会不会真的就是？说的这番话会不会是掩饰什么？观众在这一刻，已经彻底入戏了。而近几年的大片，能让人从头到尾都这么入戏的，实在是凤毛麟角。
当然，片子的硬伤依然存在，最后王志文让周迅毙命的那一，以他冷静，狡诈的性格实
在说不通，他难道真的如此关心武田的安危？难道真的看不出周迅是有意求死？更何况，陈导还在前面似有若无地体现出王志文对周迅的怜惜，现在怎么又能如此果断地结束她的生命呢？此外，最后张涵予给武田的那一刀，也让我看着别扭，坏人是得死，但让一个地下党去杀害一个战犯也太突兀了。要么不杀，要么换日本人自己动手，要么把一战犯都杀了，光杀武田一个，确实有点不合情理。
这部电影真正的力量在于影片谜底全部揭开之后的回味，当明知道自己所面临的一切还要做出如此选择的话，牺牲的意义更加被凸显出来，前面所经历的磨难也才更加值得人去尊敬。相比起小说，结局的修改是聪明的，这让本来应该是一部小格局惊悚片的电影升华成了圣徒殉难记式的具有强大精神引导作用的教化电影。对于中国的导演来说，拍只要主义真的殉难者远比拍聪明人的游戏来的老练，而且高书的运镜水平相当独特，比如用一封电报串起命运关联的五个人的长镜头，还是很高调的。
因为这部电影在剧情上几乎完美无暇，而且留下了很多留白让观众思考。这在华语大片中是比较难得的，因为我们的大片导演们都爱把故事说得死死的，深怕去看的观众看不懂。而《风声》，除了在“老鬼”身份上的一些小问题、以及“老鬼”留下的信过于臃肿等一些很小
的细节上存在瑕疵之外，整部电影就是金玉其外，金玉其中的典型。对于我而言，《风声》是今年目前为止最好的华语电影，细节，场景，人物的设置都无可厚非，演员的表演都有所突破，相当精彩。我现在最大的愿望是这部电影的票房能够上佳，让陈国富和高书都能继续到投资拍片，因为两位导演，真的值得尊敬和期待。最后希望，《风声》能一路走好！因为这样的大片、这样的商业大片越来越多，也就标志着中国电影市场走上良性轨道的一天能够尽早到来！
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