《咱们结婚吧》观后感3篇
《咱们结婚吧》观后感1
黄昏时分，随人奔向地铁口，一个穿着校服的男孩双手搭在女孩的肩膀上，低头跟女孩说着些什么，女孩跟他穿着一样的校服，因为女孩背朝我，我看不清她的样子，但从男孩那充满怜惜和抚慰的眼神里，我猜女孩一定是一脸委屈，果然，在我经过他们的时候，我的猜测得到了印证，那个委屈的面孔专属于这个青涩的年纪，青涩年纪的爱情里其实毫无委屈可言，那女孩此刻想要的只是男孩此刻全神贯注的怜惜、呼之欲出的疼爱。
这随处可见的戏码，一如所有关于男孩女孩和男人女人的故事，只是不同阶段、不同情形、不同人的多样表达，那些总能在女人深感委屈时挺身而出并献出肩膀的男人总是被爱和被依赖的，那些懂得在男人脆弱时适时以柔情和智慧加以疗伤的女人总是让男人欲罢不能且无可救药的深爱着的，这个公式在我的人生经历里是成立的，当我的女朋友们谈起她们因何嫁给了他们，总会说“是他，在我人生最低谷的时候挽救并温暖了我.”你看，女人的低谷是男人多好的机会。
”咱们结婚吧“，多少人在说出这句话时刚刚体验过痛不欲生的委屈、焦躁、挣扎、恐惧，难过至深过后，便是心情的触底反弹。爱情让人脆弱，婚姻让人坚强。女人恋爱时的玻璃心是这世界上最易碎的东西，当恰巧有一个男人为你将这满地碎片认真拾起、拼凑、呵护时，玻璃心就要被大智慧替代了，下一阶段的恋
爱便开始了。
这部电影简单、朴实，没有悬念、没有意外，一切都按照人们惯性的思维定式发生和结局，前面的铺垫、中间的矛盾、结尾的圆满。我们看过很多大片，大片是什么？剧本、特效、场景，全部出其不意。然而生活片就是要说生活，生活本身不会经常出其不意，婚姻也本就是*淡无奇。小蕾、雯雯、老陈、海心、大鹏......每个人都是为生计而奔忙的*凡人，有着各自情感世界的小心结，幸福如他们，这些小心结都在最合适的时候被各各攻破，以最浪漫的方式把每个人从最委屈带入最甜蜜，让人热泪盈眶却不沉重。这是我喜欢的风格。
飞机上的求婚、酒店里的惊喜、婚纱店的埋伏，其实都没什么特，但没特不就是还原了本的生活嘛？大鹏的话我觉得是整部电影中最精彩的部分，他和海心稍显勉强的两次婚姻代表着不同阶段的夫妻，结婚时，因爱你而娶你，婚后，因娶了你而要更爱你。电影利用大鹏的大段独白道出了相守之道，还是可以看成是画龙点睛之处的。
文艺和卢卡是这部戏中超越生活的部分，女人带着委屈、失望、伤感的偶遇总会预示着爱情的降临，一心追求梦想的文艺太在乎心灵契合，卢卡似乎一瞬间就占据了文艺本不宽敞的整个内心，而这样的爱情总是让人担忧的，因此影片让他们再次重逢却不是修成正果，这是影片忠于生活的又一证明。
再回想下班路上的男孩女孩，自己好像也入戏太深做了个楚楚可怜的表情。一部电影，不因触景生情，
只是戳中泪点。哭得稀里哗啦的，大概只有在这样一个一个人的夏夜里，才会如此感怀。
愿爱情与婚姻永不松绑。愿你楚楚时，他一直都在。
《咱们结婚吧》观后感2
《咱们结婚吧》因为开创了央视与湖南卫视的同步播出而引人好奇，是什么样的品质让选剧标准有很大差别的两家电视台，在这部剧身上达成了审美共识。
诸多的宣传视频已经把《咱们结婚吧》剧透得厉害，先期播出的.剧集更是让该剧失去了悬念，这是一部“看了开头就知道结尾”的作品，可这些并没有阻止它收视火爆，成为最新的话题剧。
纯喜剧特征是《咱们结婚吧》的讨巧秘诀所在。湖南卫视喜欢它，是因为它与该卫视的娱乐路线十分吻合，央视喜欢它，是因为它是正剧、大剧、国剧，有利于一改央视剧偏于严肃的面貌。
观众爱看，也是因为它尽最大可能地抛弃了家庭剧、婚恋剧的悲情元素，剧中的妈妈和婆婆形象不再沉重，婆媳战争也只是象征性地出现了一下，观众不必揪心，放松地看高圆圆与黄海波在荧屏上耍宝、卖萌、玩儿煽情就行。
按照当下流行的说法，《咱们结婚吧》是依据大数据制作出来的作品，它有数张吸引收视率的王牌。刘
江导演有《黎明之前》《媳妇的美好时代》珠玉在前，已经与赵宝刚一样，拥有了个人品牌美誉度。高圆圆暌违五年，由大银幕重返荧屏，影响效应不亚于孙俪《甄嬛传》之后拍《辣妈正传》。黄海波一反“*好女婿”形象出演的“恐婚男”，也暗合当下一个族的心理。
高圆圆和黄海波在剧中都是大龄青年，但行为举止却都颇具个性，比如高圆圆马路边怒堵黄海波，导致自己的车被交警拖走，以及在酒店广场略施小计用喷泉把黄海波浇成落汤鸡，而黄海波也丝毫不怜香惜玉，对大龄剩女的敏感心理毫无怜悯之心。这是典型的“不是冤家不聚头”的恋爱剧
路线。
电视剧在一些段落采取了美剧的剪辑方式，比如剧中高圆圆和黄海波双方的“妈”在介绍各自子女的状况时，就使用了双方形象交替出现的剪辑，这种快节奏的剪辑并没有给人以眼花缭乱的感觉，反而仅仅通过这一段落，巧妙地把男女主角的状况和各自“妈”的性格呈现了出来。
在节奏掌握方面，《咱们结婚吧》该快时快、该慢时慢，过渡桥段一笔带过，煽情桥段尽力拉长。高圆圆和黄海波在KTV唱歌唱得泪流满面那场戏，双方演得投入过瘾，观众自然就看得投入过瘾，据说这段出现于第二集的情绪戏，是在高圆圆和黄海波充分熟悉了之后才拍摄的，演员的表演很放松，也证实了导演刘江在制作婚恋剧的娴熟能力。
村上春树曾用“后青春”的说法，来形容那些年龄三四十岁却仍保持一颗初心的人。按照“后青春”的定义，*社会正存在大量这样的人，他们不见得承认自己没有真正走出青春期的说法，但内心深处对青春的眷恋是存在的。受生存压力影响，一般人不会坦露心迹，可如果有一部电视剧能够堂而皇之将压抑于内心的青春情绪发泄出来，借别人的故事来浇自己内心的块垒，何乐而不为？
车祸、癌症、婚外情是电视剧的三件宝，《咱们结婚吧》里面一个也没有，选择不那么波折的剧情来讲述故事，对导演来说都是一个考验。刘江选择对角与细节强化掌控来提升电视剧的观赏性，高圆圆在这部戏中实现了从银幕到荧屏的完美落地，生活气息第一次真正压住了她的文艺范儿，让她拥有了可能只有在生活中才能看到的大妞味道。剧本之外的现场创作让一些场景、台词令人发出会心一笑。
电视剧咱们结婚吧演员表婚恋剧受政策鼓励、风格时尚、观众欢迎等许多元素影响，长时间占据荧屏，在这样的背景下创新变得尤为艰难，《咱们结婚吧》用至繁归于至简的方式，对这一类型的作品进行了不着痕迹的更新。有好莱坞影人称，拍摄喜剧是*影视剧快速产业化的捷径，《咱们结婚吧》有望把婚恋剧创作引领到一条更轻松、成熟的道路上来，为其它类型的影视作品提供参考经验。
《咱们结婚吧》观后感3
黄昏时分，随人奔向地铁口，一个穿着校服的男孩双手搭在女孩的肩膀上，低头跟女孩说着些什么，女孩跟他穿着一样的校服，因为女孩背朝我，我看不清她的样子，但从男孩那充满怜惜和抚慰的眼神里，
我猜女孩一定是一脸委屈，果然，在我经过他们的时候，我的猜测得到了印证，那个委屈的面孔专属于这个青涩的年纪，青涩年纪的爱情里其实毫无委屈可言，那女孩此刻想要的只是男孩此刻全神贯注的怜惜、呼之欲出的疼爱。
这随处可见的戏码，一如所有关于男孩女孩和男人女人的故事，只是不同阶段、不同情形、不同人的多样表达，那些总能在女人深感委屈时挺身而出并献出肩膀的男人总是被爱和被依赖的，那些懂得在男人脆弱时适时以柔情和智慧加以疗伤的女人总是让男人欲罢不能且无可救药的深爱着的，这个公式在我的人生经历里是成立的，当我的女朋友们谈起她们因何嫁给了他们，总会说“是他，在我人生最低谷的时候挽救并温暖了我......”你看，女人的低谷是男人多好的机会。
”咱们结婚吧“，多少人在说出这句话时刚刚体验过痛不欲生的委屈、焦躁、挣扎、恐惧，难过至深过后，便是心情的触底反弹。爱情让人脆