《金陵十三钗》
作者：本刊校园编辑部
来源：《青年与社会》2012年第03期
        《金陵十三钗》是2011年张艺谋执导的战争史诗电影，根据严歌苓同名小说改编。影片筹备4年，投资6亿元人民币。瞄准全球市场，首度邀请好莱坞战争特效团队和—线影星克里斯蒂安·贝尔加盟。并启用数十位新入出演。还未上映就做足了宣传，而上映以来更是是引发了观众的热议。
        血染的玫瑰
        司文
        由张艺谋执导的战争史诗片《金陵十三钗》无疑是2011年关注度最高的一部电影。作为一部从女性角度表述的战争片，影片的整体风格也如女性的曲线般细腻、柔和。仿佛一朵朵玫瑰在战争的血泊中被染红，惊艳了世人的双眼。
        以南京大屠杀为背景题材的电影总是让人联想到被战火摧毁的楼房，横尸遍野的街道，
硝娴弥漫，麻木的中同人。一双双充满恐惧的双眼。这些画面的影像带给观众压抑、沉痛的心理反应。但《金陵十三钗》不同，同样是以南京大屠杀为背景，给人的却是一种女性外表的柔美和内心的坚强。影片中也不乏轻松幽默的台词和地道的南京腔调。一胭脂红粉的，乍一看总觉得和战争格格不入。但最后你却不得不为这些涂满脂粉的女人流泪。
        与其它战争片不同，《金陵十三衩》在彩的运用上充满暖调。阳光总是透过教堂内五颜六的橱窗折射出彩斑斓的光线。透过橱窗，一穿着艳丽旗袍的女人摆动着她们的身体缓缓走来。这个画面深深刻在我的脑海里。她们的美丽在战火中别有一番韵味。这些唱着《秦淮景》的女人在黑暗中摇曳着身姿，让我们感受到如黑夜中绽放的烟花般灿烂。
        影片最后没有交待这些女人最后的处境。正是因为如此，她们风姿绰约的身影永远印在我的脑海里。从她们笑着，摆弄着身姿走进来的那一刻，就注定要去笑着面对生命的悲剧。在战火中盛开的玫瑰，永不褪。
        “”的自辩邓嘉伦
        对这部电影，给我留下深刻印象的是制片张伟平大叔的几句话，一句是我们真的赚到了，
因为签合同前没想到贝尔得了奥斯卡，还有一句就是对倪妮的表演评价，说她演床戏很专业，大家欲知详情可看报道《我和贝尔演床戏》。电影不能说没有亮点，战争场面拍得很专业，几个配角有出彩的地方，演书娟和乔治的小演员不错。但这不是一部及格的张艺谋作品，如果和他的《活着》相比，这还是一部糟糕的电影。主要角设置粗糙，主要情节经不起推敲，贝尔的角转换突兀，小混混遇日本兵的大变身没有铺垫，同样们的变身也看不到理由，结尾的冗长让人昏昏欲睡。张导，你到底是出什么问题了?所有看过《活着》后再看《黄金甲》、《十面埋伏》、《三》的人都会问这个问题，因为你犯下的都是常识性错误。之前，我们都可以为你到借口。你委屈，《活着》被禁播了，必要的妥协是必须的，一个作品不能公映的导演没有存在的意义，你的作品首先必须活着，题材需要主旋律。你忙，在忙十几亿中国人的奥运梦，利用业余时间拍的电影水平业余点很正常。我们一直在等着你回来，等着那个拍出了《大红灯笼》、《活着》的离大师只有一指之遥的张艺谋回来。可惜，有些事是不能回头的，青春、才情、骨气都不是永恒的东西。在你妥协的那一天起，从你认为领导们的看法也很有道理的那一天起，你的张氏风格就在电影里消失了，红高粱中的血性汉子变成了唯唯诺诺的鹌鹑。这部电影你们真的赚到了，签了个新鲜奥斯卡配角，当然不能放过赚大钱的机会，于是原著里的一个小配角变成了大主角，可是你看看原来
的结构被破坏成什么样子?那几部大烂片的主因你其实很清楚。在近期的采访中你也提到你有自知之明，编剧不行，所以一定要好剧本。可是当好的本子遇到一个没有底线妥协的导演时，也只有死的下场。《黄金甲》是按《雷雨》改编的，《三》是按《血迷宫》改编的，可经您老改过后。曹禺和科恩兄弟还敢认这是自己的剧本吗?张导，您现在还真像一个高级拣地摊的，《我和贝尔演床戏》这么通俗易懂，人民喜闻乐见的宣传标题你都想得出来。老本啃光了，这几年你基本就卖几大件，烧钱，号称投资多少多少，反正就是让你觉得几十块看了花几个亿做的东西，值了，堆明星。国内的堆完堆国外的，要没有，那肯定是花小钱办大事的片，至于题材，哪热就拍哪种，武侠、二人转、南京大屠杀。你的电影不再承载你的理想，你只想活着，没有底线地活着。套用周星驰的一句台词，一个人如果没有理想，和一条咸鱼有什么区别。性工作者为什么会受到歧视(此处字眼自己理解)，无非是为了钱，做了大众认为最不应该委屈自己做的事情。戏子无义，专业角度他们是应该这样做，所以这部《金陵十三钗》还真像您的一部自辩作品。
        张艺谋的“牌坊”丁聪
        最初听说张导要拍《金陵十三钗》，心中有些许酸楚，真是可怜张导了，为“国人”忙“奥
运”忙的，没赶上“南京大屠杀”的七十周年纪念日，要是07年拍的话，还能拿过来炒炒，这多有利于票房啊。
        看完《金陵十三钗》，客观地评价，这确实能算得上是一部好的“商业片”了，故事还算好看，对于“市场”来说，“金陵十三钗”无疑是更能“娱乐”观众的，尤其跟当年的“英雄”们一比较。
        《金陵十三钗》的宣传手段也很“成功”，譬如在上映前一个月隆重推出了“女一号”倪妮的一篇“自传”——《我和贝尔演床戏》，真是做足了“噱头”啊。但当我看到片子中那长达十秒的“床戏”时，那三个全是二人头部特写的镜头时，我还是有点坐不住了，张导啊，我很想语重心长地跟您说，我觉得要么您就拍《戒》那种能展现人物关系、推动情节发展的“床戏”；要么您就拍《肉蒲团》那种能纯粹满足观众欲望的“床戏”；要么您就把您的“床戏”金陵十三钗演员全剪下来一并送给广电总局算了。您说您的床戏，除了制造“噱头”、欺骗观众、增加票房外，还有别的作用吗?顶多就是顺便暴露了您不健康、不自然的“性”观念。
        最让我哭笑不得、难以忍受的是两位“奸商”的狡辩：张伟平说——这段“床戏”很必要，他们的感情发展到那个份上了；张艺谋说：“听到玉墨说‘从明天起，我的身体就不属于我了。
’我都哭出来了……有些记者问我‘床戏’的问题，我都觉得很丢人……这根本不是一个层次，我根本不屑用‘床戏’来做宣传点……”我说哥们啊，别逗了，多大的人了，哄小孩呢?我们其实能理解你投资6个亿，预期10个亿，任务艰巨有压力，本来“商业片”就是买卖嘛，就是生意嘛，就是赚钱嘛，说实话你们除了骗人不对别的也没什么，可是你们不承认也就罢了，还非得为自己竖“贞节牌坊”，非得装清纯、装高贵，非得说自己是“艺术片”不是“商业片”，非得说自已是“艺妓”不是“”……真是难为张导你为“”竖“贞节牌坊”了，真是难为张导你为自己竖“贞节牌坊”了。
        张导，至于为什么我非得说你和你的《金陵十三钗》没深度，是“商业”的“”而不是“文艺”的“艺妓”呢?就让鲁迅先生替我做出一定的解释吧——“中国人的不敢正视各方面。用瞒和骗，造出其妙的逃路来，而自以为正路。在这路上，就证明着国民性的怯弱、懒惰而又巧滑。一天一天地满足着，即一天一天地堕落着。但有觉得日见其光荣。在事实上，亡国一次，即添加几个殉难的忠臣，后来每不想光复旧物．而只去赞美那几个忠臣；遭劫一次，即造成一不辱的烈女，事过之后，也每每不思惩凶，自卫，却只顾歌咏那几个烈女，仿佛亡国遭劫的事，反而给中国人发挥两间正气的机会，增高价值……没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国是不会有新文艺的。”(鲁迅《论睁了眼看》1925年)
        这是一个有关
        野鸡涅槃的故事
        匡明如