杜琪峰电影的特点
杜琪峰的电影总体而言要分为前后两个阶段，也就是前银河映像时期和银河映像时期。在1996年之前，杜琪峰还没有搞银河映像，主要是帮别人打工拍片，受到的制约比较大，能表达自己的想法比较少，所以佳片率要低一些，但依然有《阿郎的故事》这样的精品。
后世讨论杜琪峰的成就，毫无疑问将重点讨论银河映像时期的杜琪峰。这段时期，杜琪峰联合手下韦家辉、游乃海等一班悍将，创造了独具特的杜氏风格。这种风格脱胎于八九十年代的港片，同时又极具个人特，以冷、酷为主。前期代表性有《暗花》、《火》、《暗战》，全都具有类似特点。
每个人的审美不同，对于同一件事物每个人会呈现出不同的态度，而且在评价一个导演的作品时，是不可避免地带有主观性的。例如，王家卫的《一代宗师》在内地上映时，国内的影评人就分成了 “挺王”跟 “倒王”两派，在不同媒体上进行辩论。但说起杜琪峰，其电影风格还是比较出众的，而且也特别的令人喜欢，有属于他自己的特。
一、擅长拍警匪题材的黑帮电影
杜琪峰以擅长拍摄战警匪黑帮片著称，比较具有代表性的作品，基本上离不开这样的题材，而且电影里面总少不了战场面，如《火》、《放逐》、《大事件》，其监制的《机动部队之同袍》最后在教堂里的战可谓是经典的杜氏风格了。杜琪峰导演最鲜明的标签应当是“香港警匪片鼻祖”和“暴力美学”大师。许多观众会认为他的片子具有类似性，拍来拍去就那么点事。
二、具有强烈的小众风格
杜琪峰是香港为数不多认真拍电影的导演之一。他的创作是一以贯之的，大的来说就是黑、暴力、动静、宿命。人们喜欢、欣赏杜琪峰电影，除了他的黑哲学、简约手法和对暴力诠释的审美态度以外，最重要的是因为他的电影总能够给予观众视觉以外的男性味道。
杜琪峰的电影里最让人侧目的是《火》。这部电影不但大胆突破了黑帮江湖电影的局限，同时也奠定了“杜氏美学”的基础。他的电影风格其实跟好多人的电影风格是一样的，不过因为有他的存在，从本来是同一个东西，却是有很大程度上的转变。
三、具有忧伤的哲学思辨彩
犯罪片杜琪峰的电影，大部分都是具有强烈个人风格的类型片，而他又偏好警匪题材，所以他的电影风格带有一点点的忧伤，但是忧伤的同时却能给人带来欢乐，引人深思，是不错的电影。
杜琪峰拍摄的电影一贯保留着人情、仁义之风味，无论是他的黑社会系列还是他的都市男女系列，总会在开心中夹着悲伤，悲伤中夹着快乐。早期所拍摄的一些列喜剧电影，虽属轻喜剧，但却夹杂着很多社会意义。（李剑光）