俄罗斯喜剧大师梁赞诺夫
梁赞诺夫被俄罗斯人戏称为“每一只狗都认识的人”。他的名字，对于中国观众也并不陌生。他执导的影片《意大利人在俄罗斯的奇遇》、《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》等，令人记忆犹新。至今在中国上映的俄罗斯影片里，没有人能在数量上打破他的记录。
生卒：
1927年11月18日出生在苏联的古比雪夫（萨马拉）梁赞诺夫80岁生日，莫斯科电影界始举办了各种活动为他祝寿。打开报纸，各种纪念文章令人目不暇接：“梁赞诺夫----俄罗斯的莎士比亚”，“梁赞诺夫—当代果戈理”，“梁赞诺夫----俄罗斯每一条狗都看过他的电影”…….电视台也陆续重播他拍摄的经典影片：《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》……
荣誉：
迄今他共导演了21部电影，并参与了几乎每一部影片的编剧。
生卒：
1927年11月18日出生在苏联的古比雪夫（萨马拉）梁赞诺夫80岁生日，莫斯科电影界始举办了各种活动为他祝寿。打开报纸，各种纪念文章令人目不暇接：“梁赞诺夫----俄罗斯的莎士比亚”，“梁赞诺夫—当代果戈理”，“梁赞诺夫----俄罗斯每一条狗都看过他的电影”…….电视台也陆续重播他拍摄的经典影片：《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》、《意大利人在俄罗斯的奇遇》……
荣誉：
迄今他共导演了21部电影，并参与了几乎每一部影片的编剧。
生平：
早年：
从小立志想当作家。
十年级毕业时，为了丰富自己的阅历，他报考“敖得萨海员学校”，并给学校寄去了入学申请。那年是1944年，卫国战争还在激烈进行，通讯很不畅通，他等了一年也没有接到入学通知。他只好放弃当海员，想随便个学校再报考。有一天，他走在街上碰到一位打算报考“国立全苏电影学院”的同学，他就糊里糊涂地就跟他去考试了，而且一试即中，16岁的他成为该校导演系年龄最小的学生，他的老师是Г.М.柯静采夫。
起步(1950－60年代中)
1950年从电影学院毕业后被分配在中央纪录电影制片厂，在那里他拍摄了5年的纪录片，兢兢业业，但却默默无闻。然而，他的才华却被当时的莫斯科电影制片厂厂长、著名导演贝里耶夫看上了，贝里耶夫“几乎是强迫性地”要求他改行执导音乐剧，他执导了第一部音乐故事片《春天的声音》，锋芒小试就展露了才华。
1955年拍摄苏联第一部宽影幕音乐喜剧片《狂欢之夜》，对官僚作风无情的讽刺。梁赞诺夫
早年：
从小立志想当作家。
十年级毕业时，为了丰富自己的阅历，他报考“敖得萨海员学校”，并给学校寄去了入学申请。那年是1944年，卫国战争还在激烈进行，通讯很不畅通，他等了一年也没有接到入学通知。他只好放弃当海员，想随便个学校再报考。有一天，他走在街上碰到一位打算报考“国立全苏电影学院”的同学，他就糊里糊涂地就跟他去考试了，而且一试即中，16岁的他成为该校导演系年龄最小的学生，他的老师是Г.М.柯静采夫。
起步(1950－60年代中)
1950年从电影学院毕业后被分配在中央纪录电影制片厂，在那里他拍摄了5年的纪录片，兢兢业业，但却默默无闻。然而，他的才华却被当时的莫斯科电影制片厂厂长、著名导演贝里耶夫看上了，贝里耶夫“几乎是强迫性地”要求他改行执导音乐剧，他执导了第一部音乐故事片《春天的声音》，锋芒小试就展露了才华。
1955年拍摄苏联第一部宽影幕音乐喜剧片《狂欢之夜》，对官僚作风无情的讽刺。梁赞诺夫
一举成名。也是这部影片，梁赞诺夫挖掘出一位影坛新人柳德米拉·古尔琴柯。
1957年《没有地址的姑娘》Girl Without an Address
1961年《从哪里也没来的人》The Man from Nowhere
1962年《骑兵之歌》Hussar Ballad
1964年《给我意见本》Give Me a Complaints Book
风格的形成（囧妈俄罗斯女演员60年代）
1966年起他与剧作家Emil Braginsky合作，共同创作电影剧本。他们的喜剧别具一格，有喜剧散文之称，这些影片奠定了他的喜剧风格。60年代中期以后，他的喜剧影片受到国际影评界的重视。
1966年《小心你的汽车》Beware of the Car
1968年《曲折的成功》The Zigzag of Success
精品时代（70年代——80年代）
1974年《意大利人在俄罗斯的奇遇》Unbelievable Adventures of Italians in Russia
爱情喜剧三步曲《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》。这些电影的故事中男女主人公往往地位悬殊，两人之间的爱情看似有着不可逾越的鸿沟，故事总是从冲突中
1957年《没有地址的姑娘》Girl Without an Address
1961年《从哪里也没来的人》The Man from Nowhere
1962年《骑兵之歌》Hussar Ballad
1964年《给我意见本》Give Me a Complaints Book
风格的形成（囧妈俄罗斯女演员60年代）
1966年起他与剧作家Emil Braginsky合作，共同创作电影剧本。他们的喜剧别具一格，有喜剧散文之称，这些影片奠定了他的喜剧风格。60年代中期以后，他的喜剧影片受到国际影评界的重视。
1966年《小心你的汽车》Beware of the Car
1968年《曲折的成功》The Zigzag of Success
精品时代（70年代——80年代）
1974年《意大利人在俄罗斯的奇遇》Unbelievable Adventures of Italians in Russia
爱情喜剧三步曲《命运的捉弄》、《办公室的故事》、《两个人的车站》。这些电影的故事中男女主人公往往地位悬殊，两人之间的爱情看似有着不可逾越的鸿沟，故事总是从冲突中
开始，然后从彼此理解到最后爱情的爆发，在幽默和平淡之中，两人最后走到一起。
1975年《命运的捉弄》The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!
1977年《办公室的故事》Office Romance
1982年《两个人的车站》A Railway Station for Two获得戛纳金棕榈奖提名。
1984年他将Aleksandr Ostrovsky的舞台剧《没有陪嫁的女人》搬上银幕，片名为《残酷的罗曼史》Ruthless Romance是对人性虚伪的鞭挞，获1985年第18届全苏电影节大奖。
1987年《被遗忘的长笛曲》"Chetyre vechera s Vladimirom Vysotskim"
1988年，他又将著名剧作家Lyudmila Razumovskaya的话剧《亲爱的叶列娜·谢尔盖耶夫娜》Dear Yelena Sergeyevna搬上银幕。
俄罗斯导演
1996年《你好，傻瓜》Hello, Fools! 对“俄罗斯新贵”现象的展示；
因为自苏联解体以来，俄罗斯电影业一蹶不振，影片产量从每年上百部（1991年曾达350部）骤减至每年二三十部。由于资金、发行等各方面的条件限制，还没有哪一位导演能够一年完成两部影片的制作。2000年，多半的俄罗斯国产影片很少能在影院放映。
2000年《老马》Old Hags对政府拖欠退休金和社会治安混乱的揭露；上映后不久就获得“赞
1975年《命运的捉弄》The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!
1977年《办公室的故事》Office Romance
1982年《两个人的车站》A Railway Station for Two获得戛纳金棕榈奖提名。
1984年他将Aleksandr Ostrovsky的舞台剧《没有陪嫁的女人》搬上银幕，片名为《残酷的罗曼史》Ruthless Romance是对人性虚伪的鞭挞，获1985年第18届全苏电影节大奖。
1987年《被遗忘的长笛曲》"Chetyre vechera s Vladimirom Vysotskim"
1988年，他又将著名剧作家Lyudmila Razumovskaya的话剧《亲爱的叶列娜·谢尔盖耶夫娜》Dear Yelena Sergeyevna搬上银幕。
俄罗斯导演
1996年《你好，傻瓜》Hello, Fools! 对“俄罗斯新贵”现象的展示；
因为自苏联解体以来，俄罗斯电影业一蹶不振，影片产量从每年上百部（1991年曾达350部）骤减至每年二三十部。由于资金、发行等各方面的条件限制，还没有哪一位导演能够一年完成两部影片的制作。2000年，多半的俄罗斯国产影片很少能在影院放映。
2000年《老马》Old Hags对政府拖欠退休金和社会治安混乱的揭露；上映后不久就获得“赞
美诗、电影、俄罗斯”大奖。此奖不设评委，由观众直接投票选出，在一贯为大众拍片的梁赞诺夫的眼里，这项荣誉就更为珍贵了。
2000年《静潭》Tikhiye omuty，Braginsky在2000年去世，这是他的最后一部剧作，得到了观众的青睐，据说首映当天的电影院里，连过道都站满了人。俄罗斯“电影之窗”电影节上，《静潭》获得了“金藤奖”。
2006年，《安德森，没有爱的生活》Andersen. Life Without Love
特点：
喜剧：
梁赞诺夫的电影几乎全市喜剧片。他的喜剧大体上可分为两类，一类是纯喜剧，如《狂欢之夜》（1956）、《没有地址的姑娘》（1958）、《意大利人在俄罗斯的奇遇》（1973）等；另一类是带有悲剧彩的悲喜剧，梁赞诺夫的后期喜剧中有悲剧成分，往往由喜转悲。通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化让人们瞥见喜剧背后生活忧郁的本质，让人笑中带泪，在松弛调侃的表层叙述下隐藏着生存境况的荒谬与可笑，是一种令人尴尬的真实。比如《被遗忘的长笛曲》（1987）、《你好，小傻瓜！》（1996）、《老马》（2000），以及
2000年《静潭》Tikhiye omuty，Braginsky在2000年去世，这是他的最后一部剧作，得到了观众的青睐，据说首映当天的电影院里，连过道都站满了人。俄罗斯“电影之窗”电影节上，《静潭》获得了“金藤奖”。
2006年，《安德森，没有爱的生活》Andersen. Life Without Love
特点：
喜剧：
梁赞诺夫的电影几乎全市喜剧片。他的喜剧大体上可分为两类，一类是纯喜剧，如《狂欢之夜》（1956）、《没有地址的姑娘》（1958）、《意大利人在俄罗斯的奇遇》（1973）等；另一类是带有悲剧彩的悲喜剧，梁赞诺夫的后期喜剧中有悲剧成分，往往由喜转悲。通过滑稽的场景和节外生枝的情节变化让人们瞥见喜剧背后生活忧郁的本质，让人笑中带泪，在松弛调侃的表层叙述下隐藏着生存境况的荒谬与可笑，是一种令人尴尬的真实。比如《被遗忘的长笛曲》（1987）、《你好，小傻瓜！》（1996）、《老马》（2000），以及
梁赞诺夫七、八十年代拍摄“爱情三部曲”。
梁赞诺夫喜剧片的喜剧效果不是依靠误会和不协调，而是常常把主人公置身于一个真实的社会环境中，淡化经典喜剧所具有的假定性，使他遇到一系列难以置信但在生活中真的可能遇到的事情，从而挖掘出主人公隐藏在喜剧背后的真实的性格特征和内心世界，使主人公发生了奇妙的又令人信服的性格变化。《办公室的故事》和《两个人的车站》中男女主人公由争吵、敌意到理解、相爱的过程，那看似不可能的爱情故事，都是这种奇妙的性格变化的具体体现。总之，真实性与假定性结合，产生了梁赞诺夫独特的喜剧样式。有人称他的喜剧为“不纯的喜剧”或“生活戏剧”。
平民化的风格：镜头多是关注着小人物，他们往往地位卑微，在社会的底层为生活挣扎、奔波，又常常具有善良而热情的秉性，为了尊严不惜牺牲所有。梁赞诺夫通过平庸琐碎的日常小事挖掘出这些平常人丰富的内心世界来，展现着他们的喜怒哀乐。梁赞诺夫曾说：“我所喜爱的喜剧主人公是正面人物。无私和天真是这个人固有的品质。他依照道德规范而生活，这些道德规范对他来说，就象空气那样自然。”
鲜明的讽刺批判精神：面对传统保守的机制，他从不回避尖锐的社会问题，而是大胆针砭时弊，以一种幽默的方式反映社会弊端和阴暗面。梁赞诺夫有意识地从生活中摘取那些具有时
梁赞诺夫喜剧片的喜剧效果不是依靠误会和不协调，而是常常把主人公置身于一个真实的社会环境中，淡化经典喜剧所具有的假定性，使他遇到一系列难以置信但在生活中真的可能遇到的事情，从而挖掘出主人公隐藏在喜剧背后的真实的性格特征和内心世界，使主人公发生了奇妙的又令人信服的性格变化。《办公室的故事》和《两个人的车站》中男女主人公由争吵、敌意到理解、相爱的过程，那看似不可能的爱情故事，都是这种奇妙的性格变化的具体体现。总之，真实性与假定性结合，产生了梁赞诺夫独特的喜剧样式。有人称他的喜剧为“不纯的喜剧”或“生活戏剧”。
平民化的风格：镜头多是关注着小人物，他们往往地位卑微，在社会的底层为生活挣扎、奔波，又常常具有善良而热情的秉性，为了尊严不惜牺牲所有。梁赞诺夫通过平庸琐碎的日常小事挖掘出这些平常人丰富的内心世界来，展现着他们的喜怒哀乐。梁赞诺夫曾说：“我所喜爱的喜剧主人公是正面人物。无私和天真是这个人固有的品质。他依照道德规范而生活，这些道德规范对他来说，就象空气那样自然。”
鲜明的讽刺批判精神：面对传统保守的机制，他从不回避尖锐的社会问题，而是大胆针砭时弊，以一种幽默的方式反映社会弊端和阴暗面。梁赞诺夫有意识地从生活中摘取那些具有时
代气息和广泛社会批判意义的细节。比如，《老马》中对政府拖欠退休金和社会治安混乱的揭露；《你好，小傻瓜！》里对“俄罗斯新贵”现象的展示；《狂欢之夜》里对官僚作风无情的讽刺；《残酷的罗曼史》中对人性虚伪的鞭挞；《两个人的车站》中的倒买倒卖的列车员、黑市上投机倒把的暴发户、餐厅的服务问题等等。梁赞诺夫喜剧片具有强烈的现实感。
对演员的要求高得惊人：决不凑合，也决不妥协，不到合适的演员宁可停机。拍摄《狂欢之夜》时，当时角逐女主角的演员很多，其中有一位当时已很有名的女演员到一位苏共中央政治局委员帮她说情，希望担纲主角，但遭到拒绝。梁导最后选中古尔琴柯一举成功。古后来连续五次受邀担任梁导影片的主演。但在为《命运的捉弄》一片挑选主角时，古虽参加了竞争，梁导从剧情和角性格等方面考虑，认为古并不合适，最后，梁导相中了波兰女演员巴尔巴拉· 布来莉斯卡，影片大获成功。还有一次，为拍摄一部影片，梁导请苏联诗人叶甫图申科出演法国诗人，他认为诗人演诗人，更能把握主人公的内心世界，“没有再比这样的选择更合适的了”。可这个消息被当时一位苏联领导人知道了，当局担心让政治倾向有问题的叶甫图申科出演该影片“会产生消极影响”，千方百计地说服梁导改换人选，并表示：“除了叶之外，任何人都行”。当时，所有准备工作均已就绪，前期投入也已不少，剧务人员均劝梁导另择人选，可梁导决定：“STOP！”
对演员的要求高得惊人：决不凑合，也决不妥协，不到合适的演员宁可停机。拍摄《狂欢之夜》时，当时角逐女主角的演员很多，其中有一位当时已很有名的女演员到一位苏共中央政治局委员帮她说情，希望担纲主角，但遭到拒绝。梁导最后选中古尔琴柯一举成功。古后来连续五次受邀担任梁导影片的主演。但在为《命运的捉弄》一片挑选主角时，古虽参加了竞争，梁导从剧情和角性格等方面考虑，认为古并不合适，最后，梁导相中了波兰女演员巴尔巴拉· 布来莉斯卡，影片大获成功。还有一次，为拍摄一部影片，梁导请苏联诗人叶甫图申科出演法国诗人，他认为诗人演诗人，更能把握主人公的内心世界，“没有再比这样的选择更合适的了”。可这个消息被当时一位苏联领导人知道了，当局担心让政治倾向有问题的叶甫图申科出演该影片“会产生消极影响”，千方百计地说服梁导改换人选，并表示：“除了叶之外，任何人都行”。当时，所有准备工作均已就绪，前期投入也已不少，剧务人员均劝梁导另择人选，可梁导决定：“STOP！”
文学性强：
梁赞诺夫酷爱文学，普希金、帕斯捷尔纳克、杰克·伦敦、莫泊桑都是他喜爱的作家，他曾出版过诗集和中短篇小说集，也拍摄过一些文学名著改编的电影。从六十年代中期开始，梁赞诺夫与编剧Emil Braginsky合作，拍摄了16部喜剧影片，凭借轻松的幽默讽刺和针砭时弊的深刻内涵赢得了广大的观众。
梁赞诺夫喜剧电影的精彩绝伦的对话，处处流露出诙谐、机智和幽默。它们既揭示出人物丰富的内心活动，又极富个性彩。尤其是隽永含蓄的潜台词，更耐人寻味。由于社会体制的差异和局限，梁赞诺夫的电影中难免带有特定时代的标记。但是，他电影中表现出来的对人性的挖掘和认识、对个人幸福的关注、对爱情的歌颂等等永恒的主题，非但不会因时间流逝而被过时，反而因岁月的洗礼而益久弥新。
梁赞诺夫的喜剧电影特征之一是多种影片样式的结合。如《狂欢之夜》便是音乐片和抒情喜剧的结合。梁赞诺夫认为：喜剧与其他影片样式的相互渗透和相互影响，有利于更全面、更令人信服和更有成效地去反映生活的多样性，更深刻地去思考并分析生活中的问题。
佳片赏析：
梁赞诺夫酷爱文学，普希金、帕斯捷尔纳克、杰克·伦敦、莫泊桑都是他喜爱的作家，他曾出版过诗集和中短篇小说集，也拍摄过一些文学名著改编的电影。从六十年代中期开始，梁赞诺夫与编剧Emil Braginsky合作，拍摄了16部喜剧影片，凭借轻松的幽默讽刺和针砭时弊的深刻内涵赢得了广大的观众。
梁赞诺夫喜剧电影的精彩绝伦的对话，处处流露出诙谐、机智和幽默。它们既揭示出人物丰富的内心活动，又极富个性彩。尤其是隽永含蓄的潜台词，更耐人寻味。由于社会体制的差异和局限，梁赞诺夫的电影中难免带有特定时代的标记。但是，他电影中表现出来的对人性的挖掘和认识、对个人幸福的关注、对爱情的歌颂等等永恒的主题，非但不会因时间流逝而被过时，反而因岁月的洗礼而益久弥新。
梁赞诺夫的喜剧电影特征之一是多种影片样式的结合。如《狂欢之夜》便是音乐片和抒情喜剧的结合。梁赞诺夫认为：喜剧与其他影片样式的相互渗透和相互影响，有利于更全面、更令人信服和更有成效地去反映生活的多样性，更深刻地去思考并分析生活中的问题。
佳片赏析：
《命运的捉弄》The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath! 1975
这部浪漫电影讽刺了苏联时期的刻板机械，表现出对千篇一律的现代文明的嘲讽。
娱乐效果甚高，成了苏联新年除夕放映的贺岁片，长年热播。影片用喜剧形式分析生活中的问题，思考社会与人生的根本问题，凭借轻松的幽默形式和针砭时弊的深刻内涵赢得了观众。
《两个人的车站》A Railway Station for Two 1982
本片是最能代表前苏联喜剧电影特的影片之一，也是中国观众最为熟悉的苏联电影之一。电影最终获第16届全苏电影节最佳男演员，最佳女演员奖。
表现了顽固体制下的爱情，人们就像铁路上的火车，要按照特定的轨迹走，但是铁路旁的车站里，完全可以是两个人的世界。从萍水相逢到最后的激情澎湃，梁赞诺夫的电影结尾大都很精彩。
《办公室的故事》Office Romance 1977
这部影片是在整个机关生活的大背景下来写两个人的恋爱，人和整个环境相联系，个人生活和社会生活交织在一起，真实可信。影片反映的是不同阶层人的普遍心理，触及了生活中普
遍存在的中年人的孤独问题，男女主演棒极了。所有的配角也表现得很完美。
台词非常生动，很多影迷能够背诵。这部译制片的中文配音是经典。
《残酷的罗曼史》Ruthless Romance 1984
梁赞诺夫控制镜头、画面和情绪的能力真是一流，不伪装、不掩饰，残酷的调调一点点地从画面的缝隙流淌出来，有股引人的力量。
虽然出品于1984年。20多年后看它，仍能把观者带入爱情、幸福无处寻觅的氛围中。影片结尾在“飞燕号”游轮上响起的声，也同样结束了美丽多情的姑娘拉丽萨的生命，而且就在“爱”她的四个男人的面前，拉丽萨在这一刻感到了解脱的最大幸福，所以她向那雾蒙蒙的天空留下了最后的语言：“感谢上帝！”一声响，也惊醒了虚伪和道貌岸然的世道，还有那些假惺惺的欣赏和爱意。影片所揭露的世态炎凉今天仍然存在，现代的拉丽萨也并没有绝迹，她会很自然地让人思考很多关于人生的问题。这就是一部好影片不褪的原因。
在《两个人的车站》和《残酷的罗曼史》两部影片中，列车员安德烈和富
台词非常生动，很多影迷能够背诵。这部译制片的中文配音是经典。
《残酷的罗曼史》Ruthless Romance 1984
梁赞诺夫控制镜头、画面和情绪的能力真是一流，不伪装、不掩饰，残酷的调调一点点地从画面的缝隙流淌出来，有股引人的力量。
虽然出品于1984年。20多年后看它，仍能把观者带入爱情、幸福无处寻觅的氛围中。影片结尾在“飞燕号”游轮上响起的声，也同样结束了美丽多情的姑娘拉丽萨的生命，而且就在“爱”她的四个男人的面前，拉丽萨在这一刻感到了解脱的最大幸福，所以她向那雾蒙蒙的天空留下了最后的语言：“感谢上帝！”一声响，也惊醒了虚伪和道貌岸然的世道，还有那些假惺惺的欣赏和爱意。影片所揭露的世态炎凉今天仍然存在，现代的拉丽萨也并没有绝迹，她会很自然地让人思考很多关于人生的问题。这就是一部好影片不褪的原因。
在《两个人的车站》和《残酷的罗曼史》两部影片中，列车员安德烈和富
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