中韩宫廷剧比较
宫廷剧又称宫斗剧，是以“后宫”为戏剧环境、以勾心斗角为主要情节的电视连续剧。中国的后宫题材电视剧，大多表现后宫的明争暗斗、争风吃醋、相互算计，争权夺利等等。中国的宫廷剧起源于香港经典剧目《金枝欲孽》，随着该剧在亚洲引起的轰动《宫心计》、《美人心计》、《宫锁心玉》《美璃格格》等等多部宫斗剧逐渐产生，2012年大热剧《甄嬛传》把宫斗剧发展到高峰，现在又有新剧《陆贞传奇》刚刚上映。韩国也有古装宫廷剧，2012年的《拥抱太阳的月亮》就是一部收视率极高的电视剧。跟中国的《宫》《步步惊心》类似的穿越加古装宫廷剧有《屋塔房世子》等等。总的看来，中韩古装宫廷剧还是有相同之处，但也有鲜明的不同。本文将从中韩古装宫廷剧的异同两大方面进行阐述。
1、中韩古装宫廷剧的相同之处
1.后宫争斗背总是与前朝政治紧密相连。所以剧情一般由两条线索贯穿：政治线索和情感线索。有些剧情与历史有一定的出入。
2.一入皇宫深似海，没有小心计恐怕难以成活。为了宠爱，为了权势，宫廷中人人勾心斗角更是家常便饭。从《金枝欲孽》到《美人天下》，再到现在火热的网络作家流潋紫的《甄嬛传》、《后宫如懿传》，一场场后宫争斗似乎永远难以完结。
置人于死地的谋略，瞬间取人性命的毒药，数不清的陷害，道不明的争斗在后宫是时常发生的。像《甄嬛传》里德纯元皇后和《拥抱太阳的月亮》里的许烟雨这样单纯、善良的人，没有他人保护，在宫中是难以生存的。不宫斗不成戏，有宫廷的地方就有宫斗。无数美丽的女子为了高位而前仆后继，相继牺牲在争宠的道路上。她们使出浑身解数和满腹心计，只为博天子一宠，有人得势，有人失意，宫廷冷暖只有自知。有这些人的兴风作浪，后宫这个是非之地真是名副其实。
二、中韩古装宫廷剧的不同之处
1.两条线索贯穿剧情
在我看来，韩国的宫廷剧中贯穿着的两条线索是相互呼应，并行贯穿剧情始终的，像《拥抱太阳的月亮》中许烟雨的被害和外戚的政治权谋，李喧解开烟雨被害的真想的过程，即是
里喧解开政治阴谋的过程，烟雨被救，重获幸福亦标志着政治阴谋被毁灭，奸人被铲除。两者是亦步亦趋的。再如《屋塔房世子》也是这样的一个路线和过程，世子妃被害与政治有关，调查世子妃被害的过程就是揭露政治阴谋的过程，而且古今交叉，古今之中相似的情节，相互补充，环环相扣，最终真想大白，政治和情感融为一体，贯穿始终，政治的胜利就是情感的胜利。
中国宫廷剧，情感是主线，政治路线起辅助作用，很难给人一种平衡的感觉，或者说这两种线索的结合度不如韩国的宫廷剧。以《甄嬛传》为例，前40集中，华妃和端妃可以说是皇权政治的两颗棋子。特别是华妃，她的命运与政治有着千丝万缕的联系，她的受宠绝大多数是因为她的哥哥年羹尧的军功，雍正宠她很大一部分是出于无奈的，特别是雍正有了甄嬛以后，对华妃的情爱早不如从前，而对华妃的继续宠爱与包庇只是出于现实的无奈罢了。或许，在王府的时候，雍正和华妃还是有真正的爱情，但是一如皇宫深似海，从前的情谊永不再了。年羹尧被除，华妃地位不保，雍正在政治上的胜利，反而是他和华妃在情感上的失利。这事与韩国的古装宫廷剧不同的地方。这种不同，归根到底是有没有真爱的问题，很明显，韩剧中有，而中国的后宫中没有。
2.“丛林法则”与“真善美”
中国古装宫廷剧的主题永远摆脱不了一个“斗”字，弱肉强食的丛林法则是后宫的生存之道，违背了这个法则，只能为人“鱼肉”。皇宫里没有真正的爱情，皇帝的后宫和前朝的政治是紧密联系在一起的，皇帝可以有宠妃，但是不可以专宠，要保持整个后宫的平衡。这样的情形之下，何为爱情？何谈情爱？像甄嬛这样的性情中人，性子刚烈，接受不了这样的现实，所以一次次受伤，一次次心死，一次次在挫折后狠心让自己冷酷强大。所以，保住了自己，保住了家人，却没能保住自己的爱情。恨透了一个人，却不得不每天以事人，笑脸相迎；爱极了一个人，却不得不使其在自己怀中逝去，这种悲哀与无奈，哪里是至尊的地位与无限的荣耀所能填补的。这就是后宫的悲哀，皇宫里没有爱情，那些女子只不过是皇帝样的鸟儿，替皇上解闷儿，为皇上开枝散叶罢了。皇宫里存在严重的，十分分明的等级关系，亲情之间、爱情之间都是逃不过“君臣”二字。任何皇宫里的人前一分钟可能在天堂，后一分钟可能在地狱。这就是天子的后宫，这就是天子的政治。为了更好的生存，为了家族的原因，后宫女人必须斗，必须争，必须获得皇帝的恩宠，必须一步步的小心地活着，哪有时间和精力奢求爱情？又哪里来的爱情？
韩国的古装宫廷剧，宣扬的是人性的“真善美”。纯正的、始终不渝的爱情爱情，信任的友情，忠诚的君臣之情。我们一方面看到了人性的残忍，一方面看到了人性的真善美。李暄与
许烟雨、太阳与月亮的至真至纯的凄美爱情，幼时的相识相交，变故后的悲痛折磨，八年后的再次相遇，守在身边、无法相认却心有灵犀的凄美感情，最终的团圆，最终的宽容，最终的像阳明君一样的伟大牺牲，无一不让我们深深触情；《屋塔房世子》中王世子对世子妃的感情非常深厚，世子妃无故去世，王世子悲痛欲绝，无不让我们为之动容。这与中国宫廷剧中的朝三暮四、喜新厌旧是有鲜明的区别的。或许《甄嬛传》里的雍正与纯元皇后的感情貌似是如此深厚的，可是那毕竟是在王府的时候，如果纯元还活着，被卷入这纷繁复杂的后宫争乱中，那么她要么被陷害至死，要么是会成为第二个甄嬛吧。
3.拍摄场景和演员
作为MBC历史剧《朱蒙》《善德女王》《同伊》等拍摄的主要摄影场，是修建了三国时代(4-7中叶高句丽，百济，新罗三国鼎立的时代)到朝鲜时代(1392-1910)各个时期的建筑的综合摄影场。电视剧《拥抱太阳的月亮》中宫殿全景和宫殿内主要建筑大多都是在这里拍摄的。韩国民俗村是再现朝鲜时代(1392-1910)民家生活空间的野外展示场，这里展示着展现当时生活面貌的各种生活用品，农耕用具，工艺品等，并且每个季节都会进行农乐，走钢丝，传统婚礼表演和各种主题活动。在民俗村市场里还能品尝到切糕，绿豆煎饼，葱饼等韩
国传统的美食和传统酒。电视剧《拥抱太阳的月亮》宫殿外一般百姓生活的市场，街道，夜间场景等就是取自于这里。 韩国的古装宫廷剧，环境简陋，但是演员的妆容却是非常的精巧，演员的表演特别给力，从主角到配角，哪怕一个小小的演，无论是大演员还是小演员，表演都让人无可挑剔。韩剧的导演们意识到,19世纪唯美主义者意识到的“为艺术而生活”的信条，所以剧中人物的发型、穿着、谈吐、装饰等生活的各个方面无一不奉行这一唯美主义的信条。即使环境是简陋的，剧中的人物也大大弥补了这一缺陷，也丝毫没有影响到观众的视觉感受。
中国的古装宫廷剧就有很大不同了，大部分明清背景的电视剧电影都会在横店的明清宫苑取景，在横店的明清宫苑景区，横店按1：1比例仿建了故宫的太和殿、乾清门广场、乾清宫、坤宁宫、漱芳斋、承天门、午门、养心殿、军机处、西六宫等辉煌的殿宇，场面宏达，十分庄严。在演员方面，中国的古装宫廷剧，除了早期的《金枝欲孽》，2012年的《甄嬛传》等拍的比较好的电视剧以外，其他高产量的宫廷剧像《宫锁心玉》《美人心计》《美璃格格》等等，拍的是十分粗糙的，在演员的选择和演技方面都有很多不尽人意之处。在中国电视剧高产的年代，在商业化利益的推动下，导演们很难心平气和、认认真真地拍摄一部完美的剧目了。韩剧精致唯美的画面，传神传统的细节，纠结忧伤的情节，百转千回的情感。
回看对比开年内地火爆的《宫锁心帘》，不得不说，内地和韩国在电视剧的制作上，无论是理念、细节、传统、还是音乐、情节、情感，方方面面的差距还是很大的。
4.古装宫廷剧的长度及叙述方法上
韩国的古装宫廷剧集数都很少，一般在20集左右。每集一个小时左右。中国的古装宫廷剧都很长，《金枝欲孽》30集，《宫锁心玉》35集，《宫锁珠帘》37集，《美人心计》40集，《大清后宫》45集，《甄嬛传》76集。每集45分钟左右。总的来说，中国古装宫廷剧的时间要长于韩国的古装宫廷剧，这主要是因为中国的宫廷剧场面宏大，场景众多，演员阵容庞大的原因，其实，讲述的基本剧情是恨简单的。韩国的古装宫廷剧，场面小，人物少，所以集数等要少些，但是韩国古装宫廷剧十分注重细节，导致剧情发展比较慢。这也是一集一个小时的原因。当然，细节上的刻画，情感上的细腻表达，人物心理的深刻挖掘也是韩剧收视率飙升的法宝之一。是值得中国电视剧学习之处。
甄嬛传的演员中国的古装宫廷剧一般采用正叙的方式，韩剧一般会采用正叙和倒叙、插叙相结合的方式，使得整部电视剧的情节环环相扣，跌宕起伏，能够紧紧抓住观众的心。
总之，本文通过对中韩古装宫廷剧的分析比较，从个别方面了解了中韩的电视剧。人们都说韩剧虐心，但是韩剧的虐心不正是打动观众之处吗？不正是演员们给力的.恰当表演的的结果吗？我们之所以在看完韩剧后内心如此震撼，正是因为我们已经被深深地打动，在内心里产生了共鸣。韩剧不是虐心，只是发掘出了人内心至真至善至美的东西，只是用心拍摄，倾情奉献的结果。上世纪九十年代起，韩剧进入中国市场，1997年起韩国娱乐文化涌入中国并逐渐形成韩流。韩流的持久“侵袭”中国市场并非偶然，中国的电视剧时常应该好好借鉴，比如说“边拍边播，PD合一”的制作模式，深入细腻的细节描写等等。古装宫廷剧《甄嬛传》的唯美制作及收视高潮也再一次提醒我们在电视剧的出产上应量更重质，只有这样，中国的电视剧事业才会有长足的发展。
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