2020/12上
实践与创新
栏目透视
2016年，由腾讯视频和单向空间共同打造的网络谈话类节目《十三邀》上线，由作家许知远担任主持人，从“带着偏见看世界”这一视角出发，每一季邀请不同领域内的领袖人物，观察他们的生活，分享他们的观点，共同探析对当前时代的理解。
从2016年第一季到2020年的夏日特别版，五季节目的豆瓣均分达到了8.5分，收获了不俗的口碑。作为一档优质的互联网谈话类节目，《十三邀》有许多值得学习和借鉴的地方。如何用照片做抖音视频
融媒体时代下《十三邀》的节目特点
选题多样，视角独特。《十三邀》在选题上没有一味地围绕社会热点，而是从文学、历史、经济、哲学、艺术等多个领域去寻。在嘉宾选择方面也十分多元，既有电影导演张艺谋，也有史学家许倬云；既有天王偶像木村拓哉，也有人类学家项飚……这些嘉宾都是各自领域的佼佼者，具有极强的专业性和权威性，也为节目的人文底蕴增添了一分厚重感。
《十三邀》的主持人许知远是作家出身，具有强烈的个人彩思辨能力。他曾说：“每个人都是带着成见来看待世界的，如果你不带着成见，那你对世界根本就没有正确的看待方式。”而节目本着“带着偏见看世界”的宗旨，让带着个人主观彩的许知远一次次和嘉宾进行激烈的观点碰撞。比如在第一季中对话演员俞飞鸿，许知远直接指出俞飞鸿不应该接拍一些商业化的庸俗影视剧。正如许知远所说，俞飞鸿身上有一种“秩序的美”，而许知远用了一种试图“破坏秩序”的提问去探寻嘉宾的真实想法。这种“偏见”如同一把未开刃的刀，有锋芒，但并不伤人，同时，这种“偏见”也形成了独特的视角。同样是采访“带货女王”薇娅，在《非常静距离》中，主持人李静提问的视角是薇娅如何平衡家庭与事业的关系，而《十三邀》则敏锐地捕捉到了薇娅成名背后的时代因素，这种成名有其偶然性，也有其必然性。
除此之外，节目还加入了第三方视角。比如在采访演员陈冲前，许知远拿着陈冲的照片去问一些年轻人的感受，这种第三方的视角更加立体地呈现出嘉宾的多面性。而同样采访陈冲的《鲁豫有约》，却只局限在主持人个人视角的理解中，并未看到更多元的视角。
纪实风格，场景多元。《十三邀》的镜头语言十分丰富，根据不同嘉宾的个性特点选择了不同的彩、
光线和拍摄方式。《十三邀》的画面是有质感的偏冷调，简洁的构图、丰富的镜头语言都从另一个视角给观众带去了信息增量，颇具纪实风格。比如许知远采访作家金宇澄时，有一段谈话的场景选择了在金宇澄的祖屋。二人坐在未经修缮的祖屋里，面前是旧式庭院的枯枝残叶，言谈间颇有看尽繁华的意味。该片段的场景和纪实性的拍摄风格备受观众好评。又比如在对话企业家王石时，拍摄地点在耶路撒冷。站在海边，许知远觉得这场景具有某种“神性”，而王石则认为这是“人的世界”。这种拍摄既具有纪实性，又具有视觉上的美感，将场景和谈话进行完美的贴合，更使对话内容充满了某种哲学意味的美。这也给访谈节目带来了新的思考，即访谈节目中，
画面也可以成为一种语言。拍摄场景的选择更是多元，采用了室内和室外相结合的方式，流动采访。比如采访导演贾樟柯时，拍摄组直接去了贾樟柯的老家———山西汾阳，走进了他的工作室和饭馆等地，选择在嘉宾熟悉的地方进行对话，使得嘉宾的交流状态更加自然、真实。
主持人的独特性。主持人是一档访谈节目的灵魂，好的主持人总能自然而巧妙地引导嘉宾提出问题。许知远并非是科班主持人出身，毕业于北京大学计算机系的他是一名作家，因此，他对于这个时代有着深刻的思考和发问，始终怀着知识分子的情怀和责任感。但也正是因为有这种“读圣贤书所为何事”的追问让我们在节目中看到了更多的学者：
许倬云、唐诺、融媒体时代下优质网络访谈节目的特征与启示
———以《十三邀》为例
阴王雅枫
摘要：融媒体时代，谈话类节目层出不穷，但极具代表性的优质节目屈指可数。作为腾讯视频和单向空间共同打造的一档优质谈话类节目,《十三邀》有许多创新和独特之处值得借鉴。文章以《十三邀》为例，从节目内容、节目模式、主持人风格个性等方面进行分析研究，试图探寻融媒体时代下优质网络谈话类节目的特征。
关键词：许知远《十三邀》网络访谈节目
声屏世界2020/12
实践与创新
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金宇澄……一开始，许知远在镜头前有些无所适从，而节目也将他的无所适从放了进去。这一刻，
镜头开始观察许知远，他也成为了节目中被访问的一部分。随着节目从第一季到第四季的拍摄，许知远变得越来越从容，但在从容中他并未放弃那一份“偏见”式的追问，这是他的风格，
也是《十三邀》的风格。时间跨度大，多版本剪辑。除此之外，拍摄时间跨度较大，采访同一个人，可能隔着好几个月的时间。这种多次采访、间隔一定时间的采访方式更有一种纵观的对比，也可以多面地了解嘉宾。很多时候，一次性的采访难以挖掘到大量信息，尤其是对这种深度访谈节目来说，第一次见面时嘉宾和主持人之间难以快速建立起一种熟悉感，而跨时间的多次采访不仅能加强访问者与被访者之间的亲近感，也能挖掘到嘉宾的多面性，为节目创作提供更丰富的素材。
《十三邀》每一期节目剪辑成了三个版本，在不同的平台上线。精编版时长在50min 左右，在腾讯视频播出。加长版则是在平台播出，采访的部分被完整保留，并以文字的方式加以解析，满足了对采访内容有深入研究的受众的需求。而精简则是3~10min 的短视频形式，在新浪微博客户端、抖音、
腾讯新闻等平台呈现，主要是对节目内容的预告以及最吸引观众的看点罗列。三种不同时长的版本，满足了不同层次受众的观看需求和体验。
从剪辑方式来说，《十三邀》也颇具灵活性。比如采访《繁花》作者金宇澄，金宇澄极其善于讲故事，于是剪辑直接将全片通过故事来分割，每一个故事做一个小提示，到最后正好10个小故事。既符合嘉宾的讲述风格，也颇有创新之意。
《十三邀》对融媒体时代网络访谈节目的启示
泛娱乐背景下的严肃思考。在泛娱乐化背景下，娱乐类节目层出不穷。竞技类、选秀类节目充斥荧屏，碎片化信息不断争夺和蚕食着受众的注意力，在浮躁的声音之下，《十三邀》从一片喧嚣中走了出来。在大家讨论流量时，它关注静水深流的问题；在舆论一片喝彩和吹捧时，它提出质疑和不解。而这种严肃提问在网络上并非曲高和寡，比如在采访了史学家许倬云后，节目在网络上引起了极大的反响。因此，要想让一档优质的网络访谈节目在泛娱乐化的今天守住初心，必须时刻保持一份严肃的思考。
“偏见”视角里的人文情怀。
《十三邀》的“偏见”之下，是浓浓的人文情怀，是对随波逐流见解的不盲从，其背后是对这个时代的思考、对人性和历史的发问。因此，在节目中观众看到了许倬云对过去沉重历史的心痛和落泪，看到了陈
嘉映关于哲学命题的解读，看到了蔡澜对饮食人生的态度，看到了张亚东温润平和之下的自我反思。这一切谈话都是
“穿过雾霭森林去寻美”，充满了人文情怀。在当下的网络访谈节目中，之所以大部分节目都具有“同质化”特点，其中一个很重要的原因就是，由于节目过分关注流量和点击率而忽视了节目的人文精神内核，因此难以打动观众。
纪实风格中的美学体现。《十三邀》采用了纪录片的拍摄构思，每一期都会去嘉宾所在地，对其工作和生活状态进行跟拍，嘉宾的真实状态在镜头前展露无疑。除此之外，节目组还会采访嘉宾身边的人，比如对话金承志时，采访了彩虹合唱团的成员；对话马东时，采访了其同事蔡康永、颜如晶等人。这些拍摄方式都充满了纪实风格，而丰富的镜头语言又带来了一定的审美体验。由此可见，优质的网络访谈节目不仅需要在内容上有深度的思考，也应该在拍摄和剪辑的构思上具有一定的审美，好的拍摄会为节目增不少。
主持人和节目气质的贴合。《十三邀》的成功，离不开主持人许知远。与其说他是一个全方位、
多角度的掌控者，不如说他只是一个保留自己经验世界的倾听者。由于许知远本身是作家出身，所以他有着深厚的文化底蕴，这份底蕴让他可以和专家学者对话。同时，他是一位极具个性的主持人，带着“偏见”看世界，保持独立的观察视角。由此可见，一档好的访谈节目需要一位合适的主持人，而一位好的访
谈主持人则需要时间和经历的打磨，更需要不断提高自己的学习能力和文化底蕴，这样提出的问题才更有温度、力度和深度。而同时，一个好的主持人也应该保有自己的风格个性，才不会在众多提问者中湮没。
结语
《十三邀》作为腾讯视频和单向空间共同打造的一档深度访谈节目，在融媒体时代获得了不俗的口碑。许知远在一期节目中提到了《十三邀》名字的来源：十三代表着一种不确定和无关联性，节目访问的一开始都是“十三不靠的”。嘉宾可以是学者，可以是演员，可以是电台主播，可以是人类学家，这种不可捉摸性让节目充满了更多的可能性。《十三邀》的成功，证明了即使在融媒体时代，优质的内容、精良的制作、深度的思考、独特的风格仍然是一档好的访谈节目不可或缺的特质。(作者单位：中国传媒大学)
参考文献:
[1]冉雨鑫.泛娱乐化背景下文化节目的突围之路———以《十三邀》为例[J].新闻研究导刊,2020,11(03):110-111.
[2]邱乙奇，范景达.探析融媒体时代下网络谈话类节目的新呈现———以《十三邀》为例[J].文化产业,2020,(29):98-99.
[3]郭佳林.访谈节目的创新探究———以《十三邀》为例[J].戏剧之家,2020,(13):87-88.