材料一：
青花瓷青白相间的彩体系蕴含了一种传统审美的意趣。在古代，受道家朴素主义彩观的影响，素契合了大众的心理，而青花瓷是一个从素到彩过渡的瓷器品种，它以青白二的协调处理让这一过渡变得温和而不至于过激。在青白之间，有一种宁静之感：白的纯洁如皑皑白雪，给人无限遐思；而青则让人的灵魂超逸。这种审美意趣，使青花瓷的彩有一股扑面而来的简净雅逸之气。青花中的白不是苍白，这种彩是在釉里掺了釉果矿并以还原焰烧成，所以这种白有一种白里泛青如玉般莹润的泽；青花中的青是以氧化钴为着剂，加入铬、锰、铜等元素调配而成的，蓝得深邃、沉静。
历史上，有不少优秀的青花瓷作品通过彩与题材的有机结合，将青花的雅逸之美表现得淋漓尽致。如清乾隆青花缠枝莲纹抱月瓶，是乾隆官窑摹古创新的珍品器物。它在参照传统抱月瓶器型制作的基础上又有很多创新，整体造型端庄隽秀，束口圆腹，张弛有度。瓶口为蒜头式样，上绘青花缠枝莲纹；腹部前后台面以青花卷草纹饰钩边，并将豆青釉填于其中。主体画面大量留白，打破了官窑青花“布局繁密”的陈规，彰显了画面的肃穆之感。从整体来看，它在青白相间的彩空间里展现了艺术家独有的东方神韵，青花画面透出的那种淡淡的禅意，使人顿感幽雅清逸的仙风道骨之美。(取材于应海燕的相关文章)
材料二：
景德镇制瓷史上具有特的产品主要有三个：第一是宋代的青白瓷，第二是元明清的青花瓷，第三是清代的粉彩瓷。
青白瓷是北宋初景德镇窑工在五代青瓷和白瓷的基础上，根据本地原料特点和广大民众审美需求的变化，模仿青白玉质和玉的效果创造出来的。这种风格独特的单釉瓷器使景德镇在宋代进入了中国名窑的行列。景德镇这个响亮的名称，就是因为宋真宗赵恒偏爱青白瓷，而于公元1004年的景德元年用自己的年号来命名的。一个皇帝将自己的年号赐予一个城镇，这在中国历史上是罕见的，这自然促进了景德镇青白瓷的发展。
青花瓷是一种运用钴料进行釉下装饰的瓷器。它虽早在唐代河南的巩县窑就已萌芽，但真正成熟来自元代中后期景德镇窑工的贡献。景德镇元代青花瓷的烧制成功，既得益于宋代青白瓷的烧制基础，又得益于磁州窑、吉州窑釉下黑彩瓷的生产技术，同时还得益于此前波斯对青花钴料的运用。元代青花瓷对景德镇陶瓷发展的影响远远超过了青白瓷。由于青花瓷具有素雅大方、纹饰丰富、彩料不易磨损、无铅毒等优点，很快赢得了国内外各阶层的普遍青睐，并成为明清景德镇瓷器生产数量最多的品种。元代以后，以青花为主的彩瓷逐渐统治了明清时代整个世界瓷器的市场，景德镇开始真正成为中国及世界的制瓷中心。
粉彩瓷是一种釉上彩瓷，它是在康熙五彩的基础上，从康熙珐琅彩瓷器蜕化而来的。粉彩瓷器到了雍正、乾隆时期得到了空前的发展，不但很快地取代五彩瓷成为景德镇釉上彩瓷的主流，而且也成为能够与青花瓷器抗衡的景德镇瓷器的主要品种。粉彩瓷的彩丰富，有立体感，形象刻画生动细腻，给人以华丽富贵的艺术感觉，正好迎合了清代追求华丽丰满的审美思潮。
明代中期以后，随着瓷业商品经济的发展、市场的扩大，景德镇的瓷业发展空前繁盛，“陶舍重重倚常开，舟帆日日蔽江来”是景德镇明清时期窑业繁荣的写照。然而，随着近代工业的发展，世界制瓷业逐渐进入了多元争霸的时代。特别是战争以后，景德镇瓷业的国际地位每况愈下，昔日陶瓷霸主的地位怎么也恢复不了。
(取材于曹建文、余志琴的相关文章)材料三：
从上世纪80年代以来，随着景德镇十大瓷厂的停产，景德镇陶瓷产业随之下滑。景德镇一度出现了以工艺美术大师为市场主导品牌、以落后的小型手工作坊为生产模式的分散经营状态，产品两极分化严重，缺乏具有国际发展空间的商业品牌。
从2004年开始，景德镇创建了占地七万五千多平米的法蓝瓷工艺品陶瓷生产基地，如今已经打入56个国家和地区，市场遍布全球，达到6 000多个卖点。
法蓝瓷的外形充满浮雕，具有很强的立体感。在传统工艺中，这种有倒勾倒角的外形只能通过手工完成，无法实现量产。法蓝瓷的工匠们经过无数次的研究和改造，终于琢磨出“倒角脱模工法”，坯体表面密布短小倒角，使突出的造型能够通过模具生产，并实现量产，千
百年来陶瓷量产的形状限制得以突破。这一技术也成就了法蓝瓷的核心竞争力。
法蓝瓷的设计团队是由一喜欢探索大自然，追求真、善、美境界的艺术家组成。庄子曾云：“天地与我并生，万物与我为一。”意指人可在与自然的交流互动中体会万物之美，获得生命哲学的顿悟。这是东方人所青睐的美学思考，设计师们将它贯穿于法蓝瓷的设计理念中，使作品完美融入了东方典雅的人文气质，将大自然的花草丰姿、虫鸟律动、原野奔放以立体造型呈现于作品之中。显现出的外观，就是花草摇曳、虫鸟嬉戏跃然瓷上，盈绿的树枝变成茶杯的把手，一只红嘴鹦鹉停驻在杯沿上……这样的瓷器，东方人从中看到人与自然的和谐共生，西方人则震撼于大自然的美丽。第一套“蝶舞”系列一经推出就大受西方市场认可，第二年更获得了纽约礼品展一等奖，法蓝瓷借此在国际精品礼品市场上声名鹊起，备受瞩目。(取材于有仪的相关文章)
1．下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是( )
A．官窑青花瓷的主体画面布局繁密，彰显肃穆之感。瓷都景德镇
B．以青花为主的彩瓷使景德镇开始真正成为中国和世界的制瓷中心。
C．元代青花瓷对景德镇陶瓷发展的影响远远超过了康熙时期的粉彩瓷。
D．“倒角脱模工法”这一技术打破了千百年陶瓷生产的形状限制。
2．根据材料二，下列关于“彩瓷”的推断与理解，不正确的一项是( )
A．北宋的青白瓷由青、白两构成，属于彩瓷。
B．根据技术不同，彩瓷有釉上彩、釉下彩之分。
C．清代粉彩瓷代表中国彩瓷发展的又一个高峰。
D．战争后，中国彩瓷的国际影响日渐式微。
3．根据材料一和材料二，下列关于青花瓷的说法不正确的一项是( )
A．在釉里掺了釉果矿，并以还原焰烧制成。
B．得益于磁州窑、吉州窑釉下黑彩瓷的生产技术。
C．对景德镇陶瓷发展的影响超过了青白瓷。
D．使景德镇在元代进入了中国名窑的行列。
4．材料二运用了哪些说明手法？请简要说明这种手法有什么作用。
5．从青白瓷到法蓝瓷，景德镇制瓷业取得成功的原因有哪些？请结合以上三则材料概括出其中三条原因。
参考答案：
1．B（A项张冠李戴，根据材料一原文“如清乾隆青花缠枝莲纹抱月瓶……打破了官窑青花‘布局繁密’的陈规，彰显了画面的肃穆之感”可知，这里是说清乾隆青花缠枝莲纹抱月瓶打破了官窑青花“布局繁密”的陈规，彰显了画面的肃穆之感，而非官窑彰显了画面的肃穆之感。C项偷换对象，根据材料二原文“元代青花瓷对景德镇陶瓷发展的影响远远超过了青白瓷”可知，应是“远远超过了青白瓷”。D项“打破了千百年陶瓷生产的形状限制”表述不正确，根据材料三原文“千百年来陶瓷量产的形状限制得以突破”可知，“倒角脱模工法”突破的是“陶瓷量产的形状限制”，而非“陶瓷生产的形状限制”。）2．A“由青、白两构成，属于彩瓷”表述不正确。根据材料二原文“青白瓷是北宋初景德镇窑工在五代青瓷和白瓷的基础上，……模仿青白玉质和玉的效果创造出来的。这种风格独特的单釉瓷器使……行列”可知，青白瓷是单釉瓷器，而不是由青、白两构成，也不是彩瓷。
3．D“在元代进入了中国名窑的行列”表述不正确。材料二原文是“这种风格独特的单釉瓷器使景德镇在宋代进入了中国名窑的行列”，所以是“青白瓷使景德镇在宋代进入了中国名窑的行列”。
4．(1)分类别，条理清楚，层次分明。
(2)下定义，使读者对说明对象有初步认识。
(3)举例子，使文章更具说服力。
(4)引用，更容易使人信服。
5．(1)懂得关注大众审美需求的变化。(2)在技术上刻苦研究，精益求精，借鉴他人的技术成果。(3)立足于传统文化，彰显了民族特。
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